淺談鳴蟲葫蘆《上》

據歷史雜文記載及現存實物佐證，以葫蘆為容器，蓄養鳴蟲之風始於明代。到了清代康熙朝，『范匏』【用人工製作的模子刻上陰文花紋，套在幼小的葫蘆上，等秋後葫蘆長大取出，葫蘆的形狀圖文悉如人意】技術已經極為發達，以精美的『范制鳴蟲葫蘆』【也稱匏器】蓄養鳴蟲，在當時成為一種流行文化。蓄養的鳴蟲種類也更加豐富，故根據鳴蟲的不同，陸續出現不同形狀的匏器。

據范制鳴蟲葫蘆和蓄養鳴蟲為業者百多年來的口口相傳，以及專業人士研究發現，清代宮廷范制鳴蟲葫蘆自乾隆晚期盛極而衰，規模越來越小，極盛時期，皇家的各大園林種植大量『范匏』，但是，至道光年，已經縮小至僅有紫禁城慈寧宮小花園一塊地種植。但在皇宮之外，北京地安門「永良」【乾隆之子】的王府開始培植『匏器』，永良之子綿宜，在瀋陽開始范制葫蘆。北京的古玩界及鳴蟲蓄養傳承者，對與皇家有關的范制葫蘆統一叫做『官模子』。官模子匏器的主要特點是：圖案繁複且精美清晰(如圖)

據考證，『官模子』鳴蟲葫蘆絕大多數是蟈蟈葫蘆，少有蛐蛐葫蘆和油葫蘆葫蘆。據此說明，紫禁城裡最多蓄養的鳴蟲應是蟈蟈。所以，蓄養其他種類鳴蟲的官模子葫蘆，因數量稀少就更顯珍貴了。

官模子蟈蟈葫蘆大小長短都有，以尖底最多，模印的圖案題材豐富，有龍鳳圖案，有花鳥山水，有人物故事等等。清代幾朝的官模子葫蘆，只有道光時期的葫蘆上有『道光年制』款識。官模子葫蘆，可以在葫蘆的表面，看到四道或者六道的范痕，四道的是，在四條梨木上刻好陰刻花紋，拼合成完整圓形圖案套在幼小的葫蘆上面，等其長成。這種模子可以使用多年，但是葫蘆畢竟是植物，一年只能在秋季收成一次，受當年的氣候，土壤，種子等自然因素影響，故可以收穫到滿意的成品，實非易事。六道範痕是這樣來的：在七條梨木上，分別將花紋刻成陽文，組成完整圖案後，在模子外面，敷大約2公分厚的泥，做出泥模子，泥模子晾乾後，用火燒成瓦模子，這樣就可以用一個木模子翻制出許多個瓦模子，這樣可以大量使用在當年的葫蘆上，加大收穫量，提高成品率。道光時期，瓦模子開始被大量應用，使范匏技藝有了一個突破性的進步。