關於格律詩的平仄

06-07

關於格律詩的平仄

古代有平、上、去、入四聲，平聲是個中平調，上升是個升調，去聲是個降調，入聲是個短調。平指平聲，仄指上、去、入聲。

明代真空和尚《玉鈅匙歌訣》分四聲法：平聲平道莫低昂，上升高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏（又見於《康熙字典》）。隋朝（公元601即隋文帝仁壽元年）陸法言《切韻》分206韻部，已佚。

公元1008年即宋大中祥符元年陳彭年編了《廣韻》：分平聲上下兩卷，上去入三聲各一卷，仍分206韻部。

南宋平水人劉淵《壬子新刊禮部韻略》把同用的韻合併為107部；後來金人王文郁《新刊韻略》又減為106部，稱為平水韻；即平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻，沿用至今。

詳情可查《詩韻新編》附錄的《佩文詩韻》或王力《詩詞格律》附錄的《詩韻舉要》，它可幫助我們查閱古代四聲與用韻。古代四聲演變成普通話，平分陰陽、入派三聲。所謂平分陰陽，是古平聲字在普通話中變為陰平和陽平；所謂入派三聲，是古入聲字變為普通話的平聲（陰平、陽平）、上聲、去聲（詳情可參看上面《古代入聲字派入普通話四聲簡表》）。入聲字變去聲的最多，陽平次之，上聲最少。我們寫格律詩，最要記住入聲變為陰平與陽平的字。

關於普通話的聲調：平平一橫是一聲，向上一提是二聲，一個對號是三聲，向下一拉是四聲；或曰陰平高高一路平，陽平由低往上升，上聲先降後揚起，去聲降到最底層。分辨普通話四聲要養成勤查字典的習慣；這有助於我們分辨古代四聲、協調平仄。

調平仄：平聲和仄聲要互相協調，平仄在本句中要互相交替，在對句中要互相對立。律詩有一、三、五不論，二、四、六分明的口訣：是說七言詩句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必須分明。律詩八句，第一、二句叫首聯，第三四句頷聯，第五、六句叫頸聯，第七、八句叫尾聯。除頷聯、頸聯必須對仗外，還要講求平仄。七律的平仄格式有：

1、仄起式：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。另一式首句改為：仄仄平平平仄仄，其餘不變。

2、平起式：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。另一式首句改為：平平仄仄平平仄，其餘不變。（五律的平仄格式，是把七律每句減去頭兩字；即成。）七絕的平仄格式有：

1、仄起式：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。另一式首句改為：仄仄平平平仄仄，其餘不變。

2、平起式：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。另一式首句改為：平平仄仄平平仄，其餘不變。（五絕的平仄格式，是把七絕每句減去頭兩字；即成。）

格律詩歌訣：

格律不難記，二四六分明（七言句第一、三、五字平仄可以不論，第二、四、六字必須依照格式，平仄相間）。首句仄平仄，或為平仄平。上下句要對（同一聯內對句與出句平仄必須相反相對，即仄對平、平對仄），鄰句粘即成（後聯出句與前聯對句必須相同相粘，即平粘平、仄粘仄）。四字忌孤平（指五言「平平仄仄平」句型第一字用了仄聲，七言「仄仄平平仄仄平」句型第三字用了仄聲），末防三連同（句末連用三個平聲或三個仄聲）。七絕重一遍，七律也就成。雙末押平韻，單末多仄聲。七言去兩字，五言不費功。起收式怎知？首句句來定。對仗忌合掌（指一聯中對仗，出句與對句意義相同），拗救有三種：一拗三平救，三拗一、四平。半拗可不救，四拗對三平。五言前加二，七言也就成。七言一、二字，放心無拗型。

拗救：指在格律詩中不合平仄格式的字稱拗，如上句該平用仄，下句則該仄用平稱救。平拗仄救，仄拗平救。又分

（1）本句自救（孤子相救）：如五言「平平仄仄平」第一字用仄聲，七言「仄仄平平仄仄平」第三字用仄聲，則在五言第三字、七言第五字用平聲字補償。

（2）對句相救：如五言「仄仄平平仄」第四字拗，七言「平平仄仄平平仄」第六字拗，則在對句五言第三字、七言第五字用平聲字相救。再如出句五言「仄仄平平仄」第三字拗，七言「平平仄仄平平仄」第五字拗，則在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字相救（也可不救）。