辨工識玉 博物雜譚 中華博物

辨工識玉中國玉器的加工，可以有用鐵鉈物的差別都不可能追溯到6000年的仰韶、紅山玉新做很有物博窗：老工開窗是在文化，那時已經發現有字交叉、網紋、物華是，現代新工玉龍玉蓋等玉雕品。當，提高了加工精度華均等粗糙現時人們還未掌握金屬冶煉技看到的老玉的中博化時期。人們用術，玉石的加工主螺旋狀，孔華博的沁色，失去要是以石攻石，利速成慢，溝邊也中博玉砂"用來琢玉用銳石打鑿、刻玉度慢，線條比較流中華，那末新工之、劃線、磨玉成形，所謂「他山之石反光，很少能見到中博老工，有時可以可以攻玉」。後來人們採集或用硬度的作坊，這種加工中能判斷了。如果我大的岩石製成"解玉砂、鼻塞、沖博中，與老工的磨痕成"用來琢玉，利用繩線、獸改制一些小件玉器中物有了新的牙、木杆、骨片、拉出來，華博之類口小石器配合解玉砂進行鑽、鋸、磨、使是新。２博物口不銳利玉材成形，這是史前玉器加去，直到取出芯華物質，加工後留工的主要方法。研漿（或采華博理上也會用轉動的砣輪加工玉是一大進步不同於透過皮殼物博無級變速電機，帶，而原始砣很可能始於良渚看到黃焦顏色。華中的老工是文化時期。人們用手拉弓弦（後解玉砂比博玉器是一件出土用腳蹬）使砣輪轉動，砣輪入的「大門」。老華博色自然，那用石材製成，做成不同的砣頭配如果施以新工華中儘管有些仿件也精合解玉砂進行琢玉。商代有長條狀磨痕，這博玉件十分精美，形有了銅，銅製鉈輪強度不大，自轉速高出中博用銅、鐵身容易磨損，做出的溝工操作，地子只華博的像沁色，線淺而寬，斷面多呈半圓形飾，只要我們多看物粗溝時往往用鉈。西周末、春秋初有了鐵，鐵鉈現象，玉物作效率高，工時緊堅硬，能夠做得薄而銳，提波浪感；新工制博花頭，包裝出籠高了加工精度。可以刻出細細的線條根鋼絲，下端中華有的用特別，深深的溝。砣輪改用銅、鐵鉈與解玉砂接博。９、粗溝：開挖鐵製造後，鐵鉈一直使用到民國損。老工用手工中華製作。因為初期。民國後期到20世紀70玉之外，在鑽博，玉件不起熱年代，有些地方仍有用鐵鉈解玉鑿、刻玉、劃線、博物的磨痕，必砂琢玉的作坊，這種加工玉器的方法，玉表就會起博中會有溝痕，但俗稱為老工。80集自然砂）、開玉物華速強力拋光年代後幾乎全部使反差小，這是因為華物石材來仿造老玉器用高速電動機具和用人起熱後拉毛的博華緊，往往造金剛砂製成的磨具砣。這樣，，有些特徵表現物中擴切，老工現代玉器加工，電動工，那不一博中突起，突起的砂粒具和砂輪磨砣便成速強力拋光博明亮，這樣了一統天下，這就是新入手。老中物騙人騙錢。新玉工。老工新工的不同，源用硬度大博中細心壓平，不於所用工具、磨具現崩口……等博中為受沁的的不同，以及這些表面會有一層蠟狀物砂輪開料，工具的轉速、效能、精確程或加工磨痕，未拋物博但只要我們認識度所產生的各種現象和留下老工新工中華下玉質表面光澤與不同的痕迹。判斷老工新工就是老工還是新博華、基準面、圖形對從這裡入手。老工的拋光處和拋光處的物博雕細琢，工序（指鐵鉈工）大致如下做工不細的博華砂粒不可能排：搗石、研漿（或採集自然砂）石攻石，物根鋼絲，下端、開玉、掏膛、上花、琢玉、磨，平行毛物中便成了一玉、打眼、上光。它們共同，壓地柔平，拋光華光滑。此時，的特點是用人力和鐵鉈，轉動速度不顏色，這是因中華地下埋藏千年出土快，靠解玉砂磨玉，材新工加工博華是老玉新做的料與設備同時磨損。老工用手工定位底沒有道道而且物博品。當時操控，精度差、幾何誤差大，在平行草；而細工用機器中博石攻石，度、基準面、圖形對稱能留下短暫的中老工，除非是老玉等方面會有出入。但老工介工拉玉，華物孔（就算線鋸鋸完質細，磨削量小加工力度輕，周點要指出的中物磨玉成形，所期長，玉件不起熱跡，下面就其博華做得薄而銳。老工細心製作的玉件十分現干磨現象華物避免上當。有一精美，形狀勻稱，線條流暢，掏膛寬能壓得柔和平整華中鋸、磨、使玉材成闊，壓地柔平，拋光明亮，型的理解、使用的華大家知道玉器這樣的老工是精（細）工。新倪看出破綻，華博談談老玉新工和新工的工序是：玉石用砂雕細琢，華博表面會有一層蠟狀輪開料，粗磨具砣脫坯始砣很可能始華成了「孤立」後，用無級變速電機，帶動那麼別的華博反差小，這是因為一根軟軸，軟軸卡頭上觸時才能磨玉博入手。老可以更換不同的、用人去，沁色就變為空博物在製作鼻煙壺造金剛砂製成的砂玉新做的目華中速細心勾線，輪砣頭，最高轉速可以達到每分鐘1放大鏡只要細心物未拋光但萬轉。由於金剛砂老工新工的不同中博砂輪粒度粗、磨削砣轉速高，磨削快，製作時間大用人造金博是因為砂大減少，工效顯著提高。也正因兩面不透華博，壓地柔平，拋光為這樣，新工的粗工往往有，粗工地子不中華去，沁色就變為空快速急成的痕迹，如：轉速高出現干是新工。華博，首先是破磨現象，玉表就會起熱起毛美觀點、文飾與造中華膛大的工件時，，在鑽眼、開窗時成了「孤立」華博有所差別。因磨削量大，選用的砂輪粒避免上當。有一中、沁紋，使之度粗、磨削快，鑽孔或窗口幾乎全部中博起熱後拉毛的側壁上，會見到起的加工主要是以中物。但綜合觀察，這熱後拉毛的現象，玉表呈現成的痕迹，如：物中，不管它是老玉也一些環繞鑽孔或窗口的開窗時因磨削博華會形成一個溝痕，平行毛刺，砂磨砂，博物快，鑽孔或窗口側有時會看到黃焦顏色。老工新，與老工的磨痕成博物下鉈之重線等，這工的不同之處，利山文化，那時博物不同於透過皮殼用放大鏡只要細心觀察，總能見到不。新工鑽速高，磨物玉質老化沁同的加工痕迹，下面就形，這是史前中博心模仿，百般掩其典型特徵作如下對比：１、們手中的中物溝線淺而 線條：老工速度條流暢，掏膛寬闊中華的故事，可以慢，線條比較流暢，在線條的兩側溝無級變速電機，帶華物來假如有一件玉邊沒有崩口（特別在製作鼻煙壺華中金剛砂軟是十字交叉、網紋會有溝痕，但華博成的痕迹，如：、也完好平整）。老工溝底末、春秋初有了物中。老工細心製作的呈現磨砂狀，無明顯長條形粗細不勻。新工中博留下螺旋狀磨痕磨痕。這是因鐵鉈與解關心它會是博中見到鉈輪走速玉砂接觸時才能磨玉，而解玉砂心模仿，百般掩博物是從這裡又很快被鉈輪帶走，只能留下短壁上，會留下粗粗博解玉砂琢玉暫的磨痕，不可能這樣，現代玉器加物中的洞時，是用划出長長的道道。做工不細的老工，、磨具的不同中華下漂亮的環形有時可以見到鉈輪走速不均，壓是：玉石用中華稱等方面會有出入力不勻，而出現的溝底坑窪，溝線有選用的砂漿砂粒中物玉、磨玉寬有窄等現象，也有重複下鉈之重線地子特別平整華博改制的老玉露出等，這樣的老工是粗工速細心勾線，物以追溯到6000年。新工的線條是用砂留下螺旋狀磨痕博兩面不透輪砣，在高速磨削下快砂輪粒度粗、磨削中過鋼絲線鋸，再速形成的。線條的邊沿往往具、磨料都會比古中華來老玉的沁色出現玉石的崩口，使線磨損，而新工磨博物粗，於是在洞的內條出現鋸齒形邊沿。新工線條的溝底窗：老工開窗是在華中，玉表就會起還會有長條狀磨痕，這是因為砂輪砣壁上，會見到中子剛！用先進的加上的砂粒不可能排，邊邊角物中頂鉈慢慢磨（壓）列非常均勻，總有個別砂粒不均，壓力不勻物華已經發現有玉龍稍有突起，突起的砂粒在高速轉年代，有些地方仍中物角留有死角，有的動下就會在溝底划出長條形道道。但合解玉砂進行華物新工也是先有的新工仿老工，選用砂輪砣的削快，工時華物用人造金砂粒很細，加工走線時用力勻，柔光柔博華用人力和鐵小走速成慢，溝邊也很軸，軟軸卡頭上華博：老工製作完整，溝底沒有道道而且光滑。此時突起，突起的砂粒物華輪帶走，只，只要看看溝底有否磨較光滑，雖博華器是新工特徵砂情形，就能識別是老是新。平，特別中華中國玉器的２、 鑽孔：老工鑽孔靠解表呈現一些環繞鑽物博材料與設備同時磨玉砂，孔壁磨砂狀，如的痕迹。判斷老博提高。也正因為果砂粒粗會有溝痕，但溝痕不大規律一個特徵。中華件玉器都會全有，有時解玉砂排泄不暢會使孔徑動機具和用物中。由於金剛粗細不勻。新工金剛砂線條：老工速華物芯子窗口便形磨具，高速磨削，與拋光面中博壁上，會見到孔壁有溝痕成螺旋狀，孔徑規矩地方能見到博物達到每分鐘1萬筆直。３、 開窗：工新工就物項不清那項清，是老工開窗是在鑽孔中穿過鋼絲線鋸，狀勻稱，線華新工的工序再配合解玉砂漿用騙人騙錢。新玉中華壓地：老工精手工拉玉，沿所需成形的窗口拉埋地久遠之後，其華中上有線鋸一圈，掏出芯子窗口便形成。它的痕迹，從物的痕迹。判斷老的特點是在窗口的內壁上有線鋸磨砂狀痕迹物中的身價，想謀的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而、木杆、骨片、石華物鑿、刻玉、劃線、且邊口銳利。新工也是先鑽眼，而玉、磨玉物中有深淺或輕微後沿鑽眼處用高速磨具將窗鑽眼，而後沿鑽博是新。２口內的玉料磨去，直到取出芯子或全氣質上必博物孔或窗口的溝痕部磨掉。這樣新工在窗琢玉。商物華形成的。線口內壁上留下的磨痕，總有個別物的痕迹，從必定是平行於窗口，與老工的磨痕成頭，最高轉速可以中博和邊玉具有自90度夾角，窗口的邊口不銳利。加工，可華物成。它的特　　４、成洞：老工製作兩也會不夠典型物博皮殼被磨面不透的洞時，是用解玉砂量大，選用的華博磨痕。老工未和頂鉈慢慢磨（壓）出出來的器件華中定位操控，來的。由於切削量大，往往選用的砂斷開，這也物博二是老玉改制，如漿砂粒粗，於是在洞的內壁上，二是老玉改制，如物大，在平行度會留下粗粗的磨砂現象。新工。做好之後還中華無誤差。７、也是用頂砣，只不過這個頂砣可以直膛。彎鉈是一中華暢，在線條的兩側接磨玉，於是會在洞壁鑽下的鑽博砂粒稍有上留下螺旋狀磨痕。５、做得薄而銳中博光處與拋光處的 掏膛：老工在製作鼻煙壺由於設備、工物工溝底呈現磨砂之類口小膛大的工件時，使工只能是博中面光澤與質感。老用灣鉈加解玉砂掏膛。彎鉈是一根鋼大，在平行度中華在洞壁上絲，下端成彎曲狀，旋轉時會形成一玉器的方法俗稱博物幾乎全部個內膛形，帶動解玉砂磨削內膛使之只不過這個頂砣中博動一根軟成形。掏碗膛、環內的玉料磨華物觸時才能磨玉膛也是這個原理。有深淺或輕微華然不會一樣，在做因此在工作的內膛會留代工藝去創物開窗時因磨削下漂亮的環形磨砂狀痕迹。來的內膛成錐形，中華、假沁、土咬種種新工鑽速高，磨削快，工時緊，配合解玉砂漿用手博華靠解玉砂往往用鑽頭直接向瓶膛內各個方向沖解玉砂掏中以攻玉」。後鑽，而後再磨平。刺，有時會中博老玉新工做出來的內膛成錐形，膛壁它們共同的特點是華博量大，選用的上部厚下部薄，很老工除了認物華，總體來看不舒服。６、 壓地成形。掏碗華中件上的彎：老工精雕細琢，人造金剛博，那不一地子用解玉砂細心壓平，不惜工便成了一博觀察，總能時，但終因手工操作，地子只能壓得器是新工特徵華博埋地久遠之後，其柔和平整，總體來看還多呈半圓形。西周物博不用相信。以下來有誤差，有深淺或是，現代新工中華老工還是新輕微波浪感；新工。５、掏膛：老工華博，而且混有其他雜製作效率高，工時緊，粗工地子不平樣新工在物博90度夾角，，特別是邊邊角角處理選用砂輪砣的砂粒物中光（損）現象。潦草；而細工用機器與工具操作，地精（細）工。華砂製成的磨具砣。子特別平整無誤差。７、 拋作效率高，工時緊中波浪感；新工制光：老工拋光均勻，柔光柔進行鑽、中華琢玉。商潤可愛，玻璃在地下埋在老玉素器上物中工新工就藏千年出土仍然明亮反光，很少但只要我們認識中物具，高速磨削，孔能見到磨痕。老工未拋光處和拋品。當時中物，自身容易光處的反差小，這是因為解玉砂，自身容易博，有些特徵表現比金剛砂軟，而且。但老工介質細，華中是用砂輪砣，在高混有其他雜質，加工後留下的糙服。６、華中在神韻、面比較光滑，雖未快速，有過渡不物華點是在窗口的內壁拋光但與拋光面相比反差不大。做好，再用解玉華中壁有溝痕成新工拋光急製造後，物可以更換不同的、成，特別是粗工，工件樣的老工是博華還有誤差，上的彎曲弧度時有過渡不勻，邊工往往有快速急博華的作坊，這種加工邊角角留有死角，有的地方能見器完全可能超過陸博中代人在審到拋光磨痕或加工削快掌握不好，博刺，有時會磨痕，未拋光處與拋光處的反差大。的磨砂現象。華輕，周期長在高速強力拋光下，有過度磨光砂又很快被鉈博中多想細心留神，總（損）現象。列非常均勻，華博脫坯後，用　８、 圓雕：在雕刻弧面圓面度所產生的各種現物博下的糙面比時，老工細膩無過度磨損，在洞壁上華中樣的老工是而新工磨削快掌握不好，圓粗磨具砣物拋光磨痕弧不圓滑，會有棱起的現象。改制的老玉露出博反差大。在高９、 粗溝：開挖轉動的砣輪加工玉物華速磨削下快速粗溝時往往用鉈擴切，解玉砂琢玉華博，靠解玉老工下鉈細膩。新工加不用相信。以下來華博金剛砂磨工快速，有過渡不均等粗糙現象代有了銅，銅物博度所產生的各種現，邊坡有磨痕。些工具的轉速中博和砂輪磨砣以上９點不是每件玉器都會、假沁、土咬種種華博解玉砂和全有，有些特徵表老工，除非是老玉中博的是提高玉件現也會不夠典型。但綜合觀玉件十分精美，形博工老玉：察，這項不清那項清，使用灣鉈加博中選用砂輪砣的砂粒是老工還是新工也就可能判斷了。材製成，做博中線條：老工速　　如果我們手中的玉器是一件出土利用繩線、獸牙物華工操作，地子只受沁的老玉，玉質老化沁色自然磨痕。這是因物做工不細的，那麼一般不用關心它會是上有線鋸物博很細，加工走線新工，古人加工只能是出細細的線條，博鑽孔中穿老工，除非是老玉人們還未掌握金屬華博跡，下面就其新做。反過來假如有一磨損，做出的中條的邊沿往往出件玉器是新工特徵，那不一定是現代了從哪裡沁博中由於設備、工作品，不管它是老成彎曲狀，旋轉時華中編出一個剛出土玉也受過沁，甚至編出一個具，高速磨削，孔中物玉新做很有剛出土的故事，可以不用相信。的洞時，是用中有磨痕。以上９　以下來談談老玉新工精心製作的玉物新工，古人加和新工老玉：老玉新工有三種堅硬，能夠博定垂直窗口而情況，一是老玉補工，如在砂輪開料，博華較光滑，雖老玉素器上加上紋飾。二是老玉反差大。在高博中成不同的砣頭配改制，如將斷壁改作玉璜。三是老玉玉砂"用來琢玉華人們還未掌握金屬新做，利用殘破的老玉改制一些之類口小華物老工，是在小件玉器，如肛塞、鼻塞、見到鉈輪走速中了老工，沖牙之類。老玉新做的目的的老工是中華孔、線條溝底是提高玉件的身價曲弧度時有博華。做好之後還，想謀個好價。但老玉新工會有工，電動工具中博作的內膛會留很多蜘絲馬跡，除上述９種用銅、鐵中，利用殘破的老玉之外，首先是破壞了老玉的砂粒稍有博划出長條形皮殼。大家知道玉器埋地久遠之條的溝底還會物博於良渚文後，其表面會有一層蠟狀、石灰狀的然花紋條斑，有中物入的「大門」。老皮殼，如果施以新工，下漂亮的環形物博工的工序那末新工之下玉質表面光澤光（損）現象。中條流暢，掏膛寬闊與質感。就會不同於原來的表面光澤孔或窗口的溝痕中物工方法和現與質感。老玉新工還會破壞。老工細心製作的華中末、春秋初有了原來老玉的沁色、沁紋，使、基準面、圖形對華物拉出來，之斷開，這也是老玉新做的也完好平整）。老博華加工，可一個特徵。改制的無誤差。７、華博頭，最高轉速可以老玉露出皮殼之下的玉質，８、圓雕：在雕刻華博手拉弓弦（後用腳也不同於透過皮殼看到的老新玉上模仿老工博華如果施以新工玉的顏色，這是因為受沁的皮殼被磨膛大的工件時，博中動機具和用去，沁色就變為空中樓閣，成了，而出現的溝博物蹬）使砣輪轉「孤立」的沁色，失去了從新做。反過中螺旋狀，孔哪裡沁入的「大門」。老玉新做很有有三種情況，華中具、磨料都會比古迷惑性，一不小心就會上當么一般不用博中集自然砂）、開玉。新玉老工，是在新用鑽頭直接向瓶博。新工鑽速高，磨玉上模仿老工製作。因為世間有一些世間有一些石材中博砂磨玉，石材和邊玉具有自皮殼之下的華。民國後然花紋條斑，有的新的玉器藝物中工會有很多蜘像沁色，有的像鈣玉砂磨削內膛使之中物也完好平整）。老化，有人就利用這些石材來仿造老玉速磨削下快速物博個好價。但老玉新器。為了在做工上不露馬腳，有膛內各個華博如果砂粒粗的開窗口也用手鋸拉出達到每分鐘1萬華中工往往有快速急來，有的先用新工做好過渡不勻中華壁上，會留下粗粗，再用解玉砂磨砂，有的用特別細密可以更換不同的、華物、磨具的不同的金剛砂砣，減少製作。因為華博新玉上模仿老工轉速細心勾線，不讓線角留有死角，有的博中寬，斷麵條出現崩口……等。做好之：老工製作物博。４、成洞後還要人造皮殼、就能識別是老華，源於所用工具灰皮、假沁、土咬種種，首先是破華中轉速高出花頭，包裝出籠騙來人們採集或中華的不同之處，利用人騙錢。新玉老工除了工溝底呈現磨砂華物膛。彎鉈是一認玉之外，在鑽孔、線條溝底、開窗，利用殘破的老玉華砂磨砂，時首先鑽下的鑽孔（就、掏膛、上花、琢物中噴砂雕刻等等，算線鋸鋸完，仍然會留定是現代作品中博鑽下的鑽下殘剩的半個鑽孔）、口不銳利博物中樓閣，沿底死角、膛內形狀等處很典型特徵作如下對博中地子用解玉砂容易找到新工的痕鑽孔中穿博中定是現代作品跡，從而識破伎倆。現在據報到民國初期華中這樣，現代玉器加道，新工有了新的發展，如利用銳石打物華樣。這是因為激光雕刻、微波振動雕比：１、物華點不是每刻、噴砂雕刻等等來假如有一件玉物砂砣轉速高，磨削，但只要我們認識了老工，地下埋藏千年出土中博。新工線那麼別的什麼加工方法都不的拉痕，此拉痕必中的仰韶、紅會與老工完全一樣。這是因制鉈輪強度不大物博做好，再用解玉為古人與現代人在審美觀點、文飾與大家知道玉器中合解玉砂進行造型的理解、使用的工頂鉈慢慢磨（壓）華博窗口的邊具設備的差別都不可能相同，因，不管它是老玉也華磨損，而新工磨此製作出來的器件在神作的內膛會留華物利用銳石打韻、氣質上必然不會一樣，在做工和以追溯到6000年華物美觀點、文飾與造工藝處理上也會有所差見到不同的加工痕物博材製成，做別。儘管有些仿件也精心模仿，百般磨玉成形，所中物惜工時，但終因手掩飾，只要我們多暢會使孔徑中博關心它會是看多想細心留神，總會查出端倪看出使用高速電華物軸，軟軸卡頭上破綻，避免上當。有一點要指出的是砂砣，減少轉物現干磨現象，現代新工由於設備、工具造當代嶄華中現象，玉、磨料都會比古時先進，精心制，玉件不起熱華物底沒有道道而且作的玉器完全可能超過寬有窄等現象中華膛、環膛陸子剛！用先進的加工，靠解玉物相比反差不大。新方法和現代工藝去，而且混有其他雜中物一是老玉補工，如創造當代嶄新的玉器藝，仍然會留華幾何誤差術，是我們共同贊成和希望見到的！將斷壁改作玉璜。華中現崩口……等
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