解決大光比 了解中灰漸變鏡的工藝與原理

這樣的直方圖在風光攝影中存在著普遍性，峰值在偏左和偏右都出現，證明著照片的反差較大，高光部和陰影部丟失細節明顯。形成如此照片的原因在於光線分布不均勻。問題是，風光攝影往往追求大角度的側逆光甚至逆光，以加強畫面大氣透視，體現更好的景觀質感。

　　天空在風光攝影中永遠是受歡迎的畫面元素。除了可防止出現頭重腳輕的構圖錯誤，還可以為畫面留下透氣空間，使其形成疏可通馬密不透風的疏密結合格局。在以上兩個前提下，要實現天空和地面的景觀都保留通常是不現實的。相機不似人眼，做不到能同時查看高光比的亮部和陰影細節。這就需要攝影師通過手段改變照明亮度比例。

對於逆光的人像，現代相機的內置閃光燈都已能勝任將背光面部補到和天空一樣的亮度。但對於風光攝影，專業的電影攝製組也很難做到大景別時，對逆光面輔以充分照明。如此就需要更換思維方式，增加照明是補光，將天空的亮度降到如地面景觀一般，這便說回了我們的濾鏡話題。

　　相關閱讀：攝影師解密風光攝影 中灰漸變鏡的使用技巧

　　照片中，攝影師已經極盡加權測光方法，得到的照片仍然是天空過度、地面略過度，保留的層次雖然可以接受，但絕不是完美的。中灰漸變濾鏡能有效的解決該問題。

　　利用不均勻染色法，中灰漸變鏡被劃分為兩個區域。一邊變成過渡性的灰色，另有一半成為透光的無色。灰色在色彩學中與白色、黑色被稱為消色系。這一系列色彩的好處是不會更改照明光線的光譜成分。當然白色和黑色都不能讓光線透過。我說過光線是由各種波段的電磁波組成，彩色的透明體會對光線進行選擇性吸收和透過，透過的光譜成分決定了透明材料的顏色。灰色漸變鏡的有色部分對入射光線的吸收是無選擇性，只在數量上做減少處理，不透光的部分幾乎讓全部光線通過（事實上，仍會存在一定的反射導致通光量極有限的減少）。這樣的結果是，中灰漸變對被攝畫面的顏色無任何改變。避免了偏色的產生。

　　上半部分的減光功能讓高光區域（天空）對應的曝光被減少，而下半截則讓逆光陰影面正常。過渡性的染色讓畫面從亮到暗自然展現。攝影師只需要利用照相機的評價測光方式（nikon相機中稱之為3D矩陣測光）就能實現亮暗細節的兼得。雲朵在天空被壓暗後變得層次分明，偏振鏡突出白雲在原理底層也是如此。

　　例圖中所展示的中灰漸變在濾鏡中屬通用型，一般俗稱做方形濾鏡。使用樹脂製作，其染色性能一般較玻璃更好。被稱作通用型的原因在於，只需要使用不同口徑的後方濾鏡架，該片濾鏡能用在任一款鏡頭上。使用中，它還能自由的調節上下，以便更好的控制畫面的高光與陰影分布。你當然也可以不用濾鏡架，只是這樣有點摧殘自己的腕部肌肉。

　　上下移動能很好的控制畫面的影調調節，畫面將難以查看濾鏡使用痕迹。

　　圓形的濾鏡稱之為專用型濾鏡，它有固定的口徑，只適用於對應的鏡頭。對於需要自由度大的中灰漸變，它顯得略微不適。但常規濾鏡，如UV、CPL、ND等，使用專用型濾鏡，安裝起來更為快捷，對鏡頭能夠起到更好的保護作用，同時眩光的產生幾率也小於通用型。

　　使用中灰漸變濾鏡平衡光比，降低反差，使畫面高光和陰影的細節並存，在運用著你必須要知道如下技巧。使用濾鏡的最大原則是要求照片中無法察覺攝影師的濾鏡痕迹。特別是用中灰漸變這樣的效果型。選擇中灰漸變，除非拍攝地面和海面分明的場合使用分場鏡（無漸變過度，上灰下透），其他情況應選擇過度平緩的柔漸變。進行光圈快門設置時，不應該使用小光圈。小光圈會增強畫面清晰度，濾鏡痕迹容易在接縫處被發現，相比之下大光圈降低了照片的銳度，更好的隱藏了攝影師人工痕迹。從這點說，攝影的辯證關係又一次得到證明。

　　最後說一點，尋找深色的前景也是弱化濾鏡使用痕迹的好方法。

推薦閱讀：