徐悲鴻與陳子奮的金石緣

徐悲鴻（1895-1953）

原名徐壽康，現代畫家、美術教育家。江蘇宜興人。少時刻苦學畫，後留學法國。曾攜中國近代繪畫作品赴法、德、比、意及蘇聯展覽。抗日戰爭期間，屢以已作在國外展售，得款救濟祖國難民；並參加民主運動。長期從事美術教育工作，建國後任中央美術學院院長，中華全國美術工作者協會主席。

在繪畫創作上，提倡盡精微，致廣大；對中國畫，主張古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，西方繪畫可采入者融之。擅長油畫、中國畫，尤精素描。人物造型，注重寫實，傳達神情。

曾創作《九方皋》、《愚公移山》等寓有進步思想的歷史畫。所畫花鳥、風景、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳譽中外。畫能融合中西技法，而自成面貌。在北京設置畫家徐悲鴻紀念館

陳子奮（1898-1976）

字意薌，原名起，號無寐，晚年別署水叟。以誕生於宿月埕，因名所居曰宿月草堂，後移居月香衙，因又名曰月香書屋，畫室曰鳥石山齋。福建長樂人。生前任福建省文史研究館聘為館員、美術界又推為國畫研究會理事長、美術家協會福建分會副主席、福州美協主席等職。著有《壽山石小志》、《甲骨文集聯》、《籀文匯聯》、《古錢幣文字類纂》等。

子奮詩書畫印，四藝俱精，尤以畫善白描，國內稱大師焉。以鐫印與徐悲鴻為摯交，其題照云：「皓目四流照，隙小而無遺。大雅喜一士，如食之於飢。平生何所有，乃荷披肝知。譽之或過實，愛之寧非私。至老一無就，霜白生鬂髭。詎知金陵別，相見終無期。語聲歇清響，佳作犯懸帷。掩窗坐風雨，雙淚流交頤。足見徐悲和陳子奮的情緣之深。」

兩人同出生於書畫世家，賣畫為生，拜古人為師。歷經艱辛，自強不息。

民國17年(1928年)，徐悲鴻應福建教育廳長王孟圭邀請，來福州參加福建省第一屆美術展覽。他對陳子奮作品頗為欣賞，一家人次日乘黃包車登門拜訪。陳子奮家住水玉巷一號。據陳子奮先生長子陳漢先生對筆者說：「我當時還小，未及桌面高。隔天，徐悲鴻隻身來訪，特為我父親素描一幅畫像，夜晚父親留他吃晚飯，兩人暢飲開懷，我父連夜為徐悲鴻治印數方。臨別時，徐悲鴻贈《九方皋圖》給父親。」

1928年9月12日離福州前夕，徐悲鴻為陳子奮作《伯樂相馬圖》，並題跋云：「戊辰夏盡，薄游福州，乃識陳先生意薌，年未三十，已以篆刻名其家。為余治『游與藝』『長顱頷亦何傷』、『天下為公』諸章，雄奇遒勁，腕力橫絕。盱衡此世，罕得甚匹也。畫宗老蓮、伯年，漸欲入宋人之室，曠懷遠去，品潔學醇，實生平畏友。吾國國文藝復興，詎不如意薌者期之哉！茲將遠別，悵然不懌，聊奉此圖，願勿相忘，悲鴻畫竟並志。」鈐「徐悲鴻印」、「困而知之」圖章。圖右下角還鈐「生於憂患」的圖章。

徐悲鴻滿載壽山石章而歸，常請好友謝公展鑒賞。並寫信致謝陳子奮說：「憶此行足紀者，為獲一良友，及所刻印十餘方。昨示謝君公展，相與嘆賞者久之。高藝動人，此世知音者度不少也。足下當益奮發努力於不朽之業。」又評介陳子奮說：「當代印人，精巧若壽石工，奇岸若齊白石，典麗則喬大壯，文秀若錢瘦鐵、丁佛言……而雄渾則無過陳子奮者。」自此兩人書信不絕，遂成莫逆之交。

作賀陳子奮築樓奉親詩一首：

閩中自古多才士，吾得福州識陳子，

金石刊刻妙入神，秉性孝悌追古人。

自惟廿載風塵老，損卻少年顏色好。

安得避地從君游，歌吟登臨樂此樓。

意薌賢兄築樓奉親今之高士書此申賀

辛未之秋悲鴻

在兩人交往的22年中，子奮為悲鴻刻印80多方，悲鴻複信24通。子奮白描勾勒花卉有獨特風格，具有金石書法韻味。據統計在徐悲鴻給陳子奮的24封信中，言及請陳子奮刻印的就有數十方。

徐悲鴻經常托陳子奮採購田黃、艾綠等壽山石品。據說，徐悲鴻一生用印大多用壽山石，除「江南布衣」和「吞吐大荒」為齊白石所刻外，其餘皆陳子奮所為。1953年徐悲鴻病逝，其夫人廖靜文特向陳子奮報喪，稱他是為徐先生刻印最多的人。

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