例說格律詩譜

06-07

例說格律詩譜

李海濤

當今詩壇倡導中華詩詞要「傳承、創新、發展」；提倡「舊詩現代化，新詩民族化」；格律詩詞要「求真出新，求正容變」，即在內容上「求真出新」，形式上「求正容變」。所謂形式上「求正」，即欲寫格律詩詞，就須符合詩詞格律；所謂「容變」，即容許符合規則的變格，容許並提倡使用新聲韻，當然也容許你出格去寫「新古體」、「自由詞」、「新詠」等創新體裁的詩作。但想寫「新古體」，必須首先了解「古體」。格律詩詞是我國乃至世界文學寶庫中的瑰寶。詩詞格律是我國的先賢們在長期的詩歌創作過程中，藉助漢字單音、四聲、獨體、方塊、象形等獨特優勢，創造出的美妙絕倫的情感表達形式。其「篇有定句，句有定字，字有定聲，韻有定位，律有定對」的固定格式，是經過千錘百鍊後形成的「黃金定律」。符合「五定」要求者屬於「正」，屬於「五美」兼備，堪稱「大美」。目前世界流行「漢語熱」，不少外國的漢語專家也在研究我國的格律詩詞。作為一個以漢語為母語的中國人，理應了解格律詩詞。那麼鑽研詩詞格律當從何入手？格律詩詞譜。

大家對於詞譜和散曲曲譜或許並不陌生，但說到「詩譜」，可能會產生質疑——格律詩還有詩譜？有，只是由於格律詩的譜牒不像詞和散曲的那樣繁多、複雜，所以通常人們慣用文字或語言形式加以表述，較少開列成詩譜；即便開列了，在叫法上也多稱其為「格律詩的體式」。其實，根據格律詩的特定規律和固有模式開列出詩譜，供初學者像填詞那樣照譜作詩，或對照詩譜檢查詩作是否符合格律，繼而熟練掌握近體詩的格律，頗有裨益。

在開列和解讀詩譜之前需要先說明兩點：第一，大家知道，格律詩（除詞外）分絕句、律詩、長律（又稱排律）三種，每種又都有五言、七言之分。在此只將絕句和律詩的正格譜和常用的變格譜開列並舉例加以說明。第二，為便於大家識別格律詩譜，先將漢字的平仄和格律詩詞譜的常用標識符號簡要介紹於下：

漢字有四聲，四聲分平仄。現代漢語將漢字分為陰平（ˉ）、陽平（ˊ）、上聲（ˇ）、去聲（ˋ），陰平、陽平統稱平聲，上聲、去聲統稱仄聲。古漢語將漢字分為平、上、去、入四聲，上聲、去聲、入聲統稱仄聲。

為簡單明了起見，長期以來，人們習慣用標識符號代表平、仄、韻腳等。常用的標識符號如下：

「︱」，代表仄聲，可讀「仄」；

「—」，代表平聲，可讀「平」；

「︱」，表示應仄可平；

「—」，表示應平可仄；

「○」，表示可平可仄，可用其取代︱和—；

「△」，表示押平聲韻，狹義上的格律詩（不含詞和散曲）全押平聲韻；

「▲」，表示押仄聲韻（在詞譜和曲譜中常見）。

鑒於格律詩每句一、三、五字的平仄「一般不論」，二、四、六字的平仄「務必分明」，為便於觀察平仄規律，在下面開列的公式與舉例中，有意將每句第二、四、六字的平仄用紅色符號（其餘用黑色符號）表示。現遵照上述規則，將絕句和律詩的基本體式以譜牒形式分列並舉例說明如下：

一、絕體詩譜

絕句分古絕、律絕兩種，古絕不講平仄，律絕講究平仄。這裡所說的絕體專指律絕。

（一）絕體正格譜

絕句正格譜共有八種，現將七絕譜與五絕譜合併開列，算上括弧中的內容是七絕譜，不算括弧中的內容是五絕譜。

1、首句不用韻式（七絕五絕各兩體）

（1）七絕平起仄收式和五絕仄起仄收式：

首聯：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

尾聯：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

說明：①所謂「平起仄收」、「仄起仄收」以及下面講到的「仄起平收」、「平起平收」，是指首句的第二字與尾字的平仄而言，因為第一字可平可仄，故從第二字算起。②此譜第二句為防「孤平」，倒數第三、五字須有一字是平聲。所謂「孤平」，是指押韻句中後五個字除韻腳字外只有一個平聲字，且被仄聲字分隔孤立開的現象。押韻句中出現「孤平」和「三平尾」（句尾三字都是平聲），不押韻句中出現「三仄腳」（句尾三字都是仄聲）和「拗句」（讀起來拗口的句子），是格律詩的大忌。此譜第一、三、四句倒數第三字之所以規定其不能「可平可仄」，分別是為了防止出現拗句、三仄腳、三平尾。下面開列的其它詩譜均有類似情況，不再重複說明。

例一：〔唐〕白居易《大林寺桃花》（七絕平起仄收式）：

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開；

——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

註：第二句為防「孤平」，倒數第三、五字「始」位、「桃」位，起碼須有一字是平聲。此詩「桃」是平聲。

從例一中可看出，首句平起仄收的七絕，其每句二、四、六字的平仄規律是：平仄平，仄平仄；仄平仄，平仄平。一二句、三四句，二、四、六字的平仄相反（相對）；中間的二三兩句二、四、六字的平仄相同（相粘），即第三句粘第二句。一、三句（奇數句）不用韻，仄收；二、四句（偶數句）用韻，用平聲韻。

例二：〔唐〕王之渙《登鸛雀樓》（五絕仄起仄收式）：

白日依山盡，黃河入海流；

︱︱——︱，——︱︱△。

欲窮千里目，更上一層樓。

———︱︱，︱︱︱—△。

註：①第二句為防「孤平」，一、三字（亦即倒數第三、五字）「黃」位、「入」位，須有一字是平聲。此詩中「黃」是平聲。②此例詩首句中的「白」字和尾句中的「一」字在現代漢語中均讀平聲，而在古漢語中詩詞上用是入聲（仄聲）。

從例二中可看出，首句仄起仄收的五絕，其每句二、四字的平仄規律是：仄平，平仄；平仄，仄平。其餘規律均與例一相同。

（2）七絕仄起仄收式和五絕平起仄收式：

首聯：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

尾聯：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

註：此譜第四句為防孤平，倒數第三、五字須有一字是平聲。

例三：〔唐〕杜甫《絕句四首》之三（七絕仄起仄收式）：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

註：第四句為防孤平，倒數第三、五字（「萬」位和「東」位）須有一字是平聲。

從例三可見，首句仄起仄收的七絕，其每句二、四、六字的平仄規律是：仄平仄，平仄平；平仄平，仄平仄。例三第一句和第二句對仗，第三句和第四句對仗，整首詩由兩副對聯構成。絕句可以用對仗，也可不用對仗，可以用一組對仗（一二句或三四句），也可用兩組對仗。

例四：〔唐〕李端《聽箏》（五絕平起仄收式）：

鳴箏金粟柱，素手玉房前。

———︱︱，︱︱︱—△。

欲得周郎顧，時時誤拂弦。

︱︱——︱，——︱︱△。

註：第四句為防孤平，第一、三字（亦即倒數第三、五字）「時」位和「誤」位須有一字是平聲。此詩中「時」是平聲。

2、首句用韻式（七絕五絕各兩體）

（1）七絕平起平收式和五絕仄起平收式：

首聯：（——）︱︱︱—△，（︱︱）——︱︱△。

尾聯：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

註：此譜第二句為防孤平，倒數第三、五字須有一字是平聲。

例五：〔唐〕李白《早發白帝城》（七絕平起平收式）：

朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。

——︱︱︱—△，︱︱——︱︱△。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

註：第二句為防「孤平」，倒數第三、五字（「一」位和「江」位）起碼須有一字是平聲。此例詩中「江」是平聲。

從例五可以看出，首句用韻的七絕，一、二、四句用韻，唯第三句不用韻。其每句二、四、六字的平仄規律依然是：一二句平仄相反（相對），二三句平仄相同（相粘）；三四句平仄相反（相對）。

例六：〔唐〕盧綸《塞下曲》之二（五絕仄起平收式）：

林暗草驚風，將軍夜引弓。

︱︱︱—△，——︱︱△。

平明尋白羽，沒在石棱中。

———︱︱，︱︱︱—△。

註：第二句為防「孤平」，第一、三字（亦即倒數第三、五字）起碼須有一字是平聲。此例詩中「將」是平聲。

（2）七絕仄起平收式和五絕平起平收式：

首聯：（︱︱）——︱︱△，（——）︱︱︱—△。

尾聯：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

註：此譜第一句、第四句為防「孤平」，倒數第三、五字須有一字是平聲。

例七：〔唐〕賀知章《詠柳》（七絕仄起平收式）：

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。

︱︱——︱︱△，——︱︱︱—△。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

註：第一、四兩句為防「孤平」，其倒數第三、五字起碼須有一字是平聲。此例詩第一句中的「妝」字是平聲，第四句中的「春」字是平聲。

例八：〔唐〕盧綸《塞下曲》之一（五絕平起平收式）：

鷲翎金僕姑，燕尾綉蝥弧。

——︱︱△，︱︱︱—△。

獨立揚新令，千營共一呼。

︱︱——︱，——︱︱△。

註：第一、四兩句為防「孤平」，其倒數第三、五字起碼須有一字是平聲。此例詩第一句中的「鷲」、「金」都是平聲；第四句中的「千」字是平聲，「共」字是仄聲。

（二）絕體常用變格譜

最常見、常用的絕句變格體是「折腰體」，因為它是由〔唐〕王維《送元二使安西》推演而來，該詩中有「西出陽關無故人」句，因而又稱「陽關體」。其特點是第二、三兩句二、四、六字的平仄不是相同而是相反，是聯間用「對」不用「粘」。這種體式雖屬變格，但應用甚廣，是公認合律的，連古代應試詩也允許。折腰體的正統譜為：

首聯：——︱︱︱—△，︱︱——︱︱△。

尾聯：——︱︱︱—︱，︱︱——︱︱△。

註：此譜第二句和第四句為防孤平，倒數第三、五字須有一字是平聲。

例九：〔唐〕王維《送元二使安西》（七絕折腰體）：

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

——︱︱︱—△，︱︱——︱︱△。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

——︱︱︱—△，︱︱——︱︱△。

註：「出」字現代漢語讀平聲（陰平），古漢語詩詞上用是入聲（仄聲）。

前面說到，此體第二句、第四句為防孤平，倒數第三、五字起碼須有一字是平聲。在此例詩中，第二句倒數第三字「柳」是仄聲，倒數第五字「青」是平聲；第四句倒數第三字「無」是平聲，倒數第五字「陽」也是平聲。

分析這首原創折腰體七絕可見，其每句二、四、六字的平仄規律是：平仄平，仄平仄；平仄平，仄平仄。一、二兩句平仄相對，三、四兩句平仄相對，這與前面所說的正格譜無異；但中間的二、三兩句二、四、六字的平仄也相對，而不是相粘（相同），這就是這一變格與正格的區別所在。

如把上式「折腰體」推而延之，使其既適用於七絕，也適用於五絕；既適用於首句不用韻式（仄起仄收、平起仄收），又適用於首句用韻式（仄起平收、平起平收），就會變成八式。現將七絕與五絕合併開列成如下四式（去掉括弧中內容即為五絕）：

①折腰體七絕平起仄收式和五絕仄起仄收式：

首聯：（——）︱︱︱—︱，（︱︱）——︱︱△。

尾聯：（——）︱︱︱—︱，（︱︱）——︱︱△。

註：此譜第二句和第四句為防孤平，倒數第三、五字須有一字是平聲。

②折腰體七絕仄起仄收式和五絕平起仄收式：

首聯：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

尾聯：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

③折腰體七絕平起平收式和五絕仄起平收式：

首聯：（——）︱︱︱—△，（︱︱）——︱︱△。

尾聯：（——）︱︱︱—︱，（︱︱）——︱︱△。

註：此譜第二句和第四句為防孤平，倒數第三、五字須有一字是平聲。

④折腰體七絕仄起平收式和五絕平起平收式：

首聯：（︱︱）———︱△，（——）︱︱︱—△。

尾聯：（——）︱︱︱—︱，（︱︱）——︱︱△。

註：此譜第一句為防孤平，倒數第三、五字須有一字是平聲。

二、律體詩譜

律體分五律、七律、長律（又稱排律）三種。長律是五律或七律中間對仗部分的延長。在此只開列五律和七律的詩譜。律詩正格譜共有八種，為節省篇幅，現將七律譜與五律譜合併開列，算上括弧中的內容是七律譜，不算括弧中的內容是五律譜。

1、首句不用韻式（五律七律各兩體）

（1）七律平起仄收式和五律仄起仄收式：

首聯：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

頷聯：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。（對仗）

頸聯：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。（對仗）

尾聯：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

註：此譜第二、第六句為防孤平，倒數第三、五字須有一字是平聲。

從以上律詩的詩譜中可以看出，律詩和絕句的區別，除句數增加了一倍外，中間的兩聯（頷聯和頸聯）須用對仗。所謂「對仗」，即同一聯中前後兩句是一副對聯。對仗規則主要有三點：一是詞類相對（詞性相同），即實詞對實詞，虛詞對虛詞；或說名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，數量詞對數量詞。如：「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。」二是詞意相對（內容相反或相關）。如：天對地，雨對風，山花對海樹，大陸對長空。三是平仄相對，即平對仄，仄對平。同一聯中前後兩句二、四、六字的平仄必須相對。

例一：〔唐〕劉錫禹《酬樂天揚州初逢席上見贈》（七律平起仄收式）：

首聯：巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

 ——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

頷聯：懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。（對仗）

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

頸聯：沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。（對仗）

 ——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

尾聯：今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

註：為防孤平，第二句倒數第三字（「棄」位）、倒數第五字（「三」位）須有一字是平聲，「三」是平聲；第六句倒數第三字（「萬」位）、倒數第五字（「前」位）須有一字是平聲，「前」是平聲。

例二：〔唐〕杜甫《春望》（五律仄起仄收式）：

首聯：國破山河在，城春草木深。

︱︱——︱，——︱︱△。

頷聯：感時花濺淚，恨別鳥驚心。（對仗）

 ———︱︱，︱︱︱—△。

頸聯：烽火連三月，家書抵萬金。（對仗）

︱︱——︱，——︱︱△。

尾聯：白頭搔更短，渾欲不勝簪。

———︱︱，︱︱︱—△。

註：①為防孤平，第二句一、三字（亦即倒數第三、五字）「城」位、「草」位，須有一字是平聲，「城」是平聲；第六句一、三字（亦即倒數第三、五字）「家」位、「抵」位，須有一字是平聲，「家」是平聲。②此詩前三聯均用了對仗，其實律詩只要求中間的兩聯（頷聯和頸聯）必須對仗，首聯、尾聯用不用對仗均可。③此例詩第四句中的「別」字、第七句中的「白」字，在現代漢語中均是平聲（陽平），古漢語詩詞上用都是入聲（仄聲）。

（2）七律仄起仄收和五律平起仄收式：

首聯：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

頷聯：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。（對仗）

頸聯：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。（對仗）

尾聯：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

註：此譜第四句、第八句，為防孤平，句中倒數第三、第五字須有一字是平聲。

例三：〔唐〕元稹《遣悲懷三首》之二（七律仄起仄收式）：

首聯：昔日戲言身後事，今朝都到眼前來。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

頷聯：衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。（對仗）

——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

頸聯：尚想舊情憐婢僕，也曾因夢送錢財。（對仗）

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

尾聯：誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。

 ——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

註：①為防孤平，第四句倒數第三字（「未」位）、倒數第五字（「猶」位）須有一字是平聲，「猶」是平聲；第八句倒數第三字（「百」位）、倒數第五字（「夫」位）須有一字是平聲，「夫」是平聲。②此例詩第一句中的「昔」字，現代漢語讀平聲（陰平），古漢語詩詞上用是入聲（仄聲）。第三句中的「施」字，讀yì，仄聲，「給」的意思；「看」字，讀kān，作平聲。

例四：〔唐〕王維《山居秋暝》（五律平起仄收式）：

首聯：空山新雨後，天氣晚來秋。

 ———︱︱，︱︱︱—△。

頷聯：明月松間照，清泉石上流。（對仗）

︱︱——︱，——︱︱△。

頸聯：竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（對仗）

———︱︱，︱︱︱—△。

尾聯：隨意春芳歇，王孫自可留。

︱︱——︱，——︱︱△。

註：①為防孤平，第四句一、三字（亦即倒數第三、五字）「清」位、「石」位，須有一字是平聲，「清」是平聲；第八句一、三字（亦即倒數第三、五字）「王」位、「自」位，須有一字是平聲，「王」是平聲。②此例詩第四句中的「石」字、第五句中的「竹」字，在現代漢語中均為平聲（陽平），古漢語詩詞上用都是入聲（仄聲）。

2、首句用韻式（五律七律各兩體）

（1）七律平起平收和五律仄起平收式：

首聯：（——）︱︱——△，（︱︱）——︱︱△。

頷聯：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。（對仗）

頸聯：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。（對仗）

尾聯：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。

註：此譜第二句、第六句為防孤平，倒數第三、五字須有一字是平聲。

例五：〔唐〕白居易《錢塘湖春行》（七律平起平收式）：

首聯：孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

——︱︱——△，︱︱——︱︱△。

頷聯：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。（對仗）

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

頸聯：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。（對仗）

——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

尾聯：最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

註：為防孤平，第二句倒數第三字（「雲」位）、倒數第五字（「初」位）起碼須有一字是平聲，「雲」和「初」都是平聲；第六句倒數第三字（「沒」位）、倒數第五字（「才」位）須有一字是平聲，「才」是平聲。

例六：〔唐〕杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》（五律仄起平收式）：

首聯：獨有宦遊人，偏驚物候新。

︱︱——△，——︱︱△。

頷聯：雲霞出海曙，梅柳渡江春。（對仗）

———︱︱，︱︱︱—△。

頸聯：淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。（對仗）

︱︱——︱，——︱︱△。

尾聯：忽聞歌古調，歸思欲沾巾。

———︱︱，︱︱︱—△。

註：①為防孤平，此譜第二句一、三字（亦即倒數第三、五字）「偏」位、「物」位，起碼須有一字是平聲，此例詩中「偏」是平聲；第六句一、三字（亦即倒數第三、五字）「晴」位、「轉」位，須有一字是平聲，此例詩中「晴」是平聲。②此例詩首句中的「獨」字、第三句中的「出」字、第七句中的「忽」字，在現代漢語中均為平聲，古漢語詩詞上用都是入聲（仄聲）；尾句中的「思」字作名詞用讀去聲，為仄聲。③第三句「出」位本應是平聲，而「出」是入聲（仄聲），這裡出現了「三仄腳」，照常規說來屬違忌現象。不過這也說明，有了好的詩句，有時可以不計較平仄。也有把這種情況作為變格對待的。

（2）七律仄起平收和五律平起平收式：

首聯：（︱︱）——︱︱△，（——）︱︱︱—△。

頷聯：（——）︱︱——︱，（︱︱）———︱△。（對仗）

頸聯：（︱︱）———︱︱，（——）︱︱︱—△。（對仗）

尾聯：（——）︱︱——︱，（︱︱）——︱︱△。

註：此譜第一句、第四句、第八句，為防孤平，倒數第三、五字須有一字是平聲。

例七：〔唐〕〕杜甫《秋興八首》之一（七律仄起平收式）：

首聯：玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。

︱︱——︱︱△，——︱︱︱—△。

頷聯：江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰。（對仗）

——︱︱——︱，︱︱———︱△。

頸聯：叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。（對仗）

︱︱———︱︱，——︱︱︱—△。

尾聯：寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

 ——︱︱——︱，︱︱——︱︱△。

註：①為防孤平，第四句倒數第三字（「接」位）、倒數第五字（「風」位）起碼須有一字是平聲，「風」為平聲；第八句倒數第三字（「急」位）、倒數第五字（「城」位）須有一字是平聲，「城」是平聲。②此例詩第四句中的「接」字、第八句中的「急」字，現代漢語均讀平聲，古漢語詩詞上用都是入聲（仄聲）。

例八：〔唐〕李商隱《晚晴》（五律平起平收式）：

首聯：深居俯夾城，春去夏猶清。

——︱︱△，︱︱︱—△。

頷聯：天意憐幽草，人間重晚晴。（對仗）

︱︱——︱，———︱△。

頸聯：並添高閣迥，微注小窗明。（對仗）

———︱︱，︱︱︱—△。

尾聯：越鳥巢干後，歸飛體更輕。

︱︱——︱，——︱︱△。

註：為防孤平，第四句一、三字（亦即倒數第三、五字）「人」位、「重」位，起碼須有一字是平聲，例詩「人」是平聲；第八句一、三字（亦即倒數第三、五字）「歸」位、「體」位，須有一字是平聲，例詩「歸」是平聲。

通過以上格律詩譜的分列與舉例，可以看出以下規律：

其一：就韻律而言，格律詩的偶數句，尾字必須用韻，而且必須用平聲韻；首句的尾字可以用韻，也可以不用韻；首句以外的其餘奇數句，一律不能用韻，尾字必須是仄聲。

其二：就聲律而言，格律詩同一聯前後兩句第二、四、六字的平仄是相反（相對）的，俗稱「聯內相對」；兩聯之間前後兩句第二、四、六字的平仄是相同的，俗稱「聯間相粘」。絕句中的「折腰體」是「聯間用對不用粘」，它是一種「變格」，是一種特殊情況。

其三：就對仗而言，律詩的中間兩聯（頷聯和頸聯）必須對仗（長律除首尾兩聯外的中間各聯必須對仗）。絕句可以用對仗，也可不用對仗；可以用一組對仗（用在首聯或尾聯均可），也可用兩組對仗。