作者：青銅馮 世上所有的東西對於這個社會來說：都有他存在的意義和價值。這個是從廣義上來理解的問題，那些沒有得到奧運會金牌的成千上萬的運動員，也都有他們存在的價值，因為陪襯價值也是價值。這沒有可以爭論的，也沒有必要爭論。所有的細菌病毒對於人類病理研究也同樣有價值，這種價值非那個價值。不必以偏概全，泥土也有價值，但是，如果是同樣重量，為什麼世人又都喜歡黃金而不是爛泥呢！
你個人認為中國雕塑不輸給歐州的雕塑，但在世界藝術史上你個人的認為是可以忽略的，就好比收藏火花煙標的收藏家們，他們眼裡的青銅器收藏家還不如他們的火花煙標！這都是每個人的喜好，不是世界藝術史的公認。
我之所以偏執於收藏中國古代青銅優秀藝術品，是因為中國古代青銅藝術品在世界藝術史上有它不可替代的地位，是唯一可以和歐洲的雕塑繪畫相提並論的世界頂級藝術品，而從來沒有聽說中國的其他藝術品能夠和歐洲的雕塑繪畫相提並論。當然這並非說中國其他藝術品就沒有價值。這個問題是個人選擇問題，如果每個人收藏是一樣的選擇，那麼收藏界還會精彩嗎！所有人同樣的一種選擇是絕對不可能的。改革開放後有人選擇做房地產，有人依然選擇做工人，難道誰又能強求別人的選擇嗎？你能說他人選擇有誰對，誰錯嗎？誰都不買誰的帳！有人講收藏藝術品要百花齊放才是春，講藝術多元化，聽上去都很有道理。然而，恰恰是這種人沒有理解：藝術多元化的百花園中的狗尾巴花和牡丹花的不一樣價格，但是都一樣有價值。好比一台戲的主角和跑龍套的價值是一樣的，雖然都是一台戲的演員，都對於這台戲有價值，但演員價格不一樣。所以和有利益相關的古玩商人，談論什麼才是最好的藝術品是對牛彈琴，因為古玩商的目的是自己手中有什麼籌碼，就說什麼最好，這就叫黃婆賣瓜自咵自吹。因此與古玩商人爭論來爭論去其實都沒有意義，我講的道理歸根結底是想說明好鋼要用在刀刃上而不要用在刀把上。並非一定要讓大家收藏青銅器，人各有志，不可強求，何況都是自己選擇要走的路？又不願意接受別人的忠告，吸收別人的長處，那麼只有用各人自己的成就來證明自己的收藏道路是正確的。否則失敗就是當初不接受他人建議而固執己見造成的。所以這個社會造成很多仇富現象，這些人就是不願意接受他人長處的自以為是的人，現在變成一個失敗者來仇視別人的成功。
目前中國大部分是不懂如何選擇藝術品的收藏者，高價買回來的其實都是境外淘汰貨為多，比如洋人不斷傾銷中國的滿清艷俗器物。一旦境外賣完了這些淘汰貨，那麼很快就會讓中國收藏者嘗試到虧損的嚴重後果。普遍的講：拍賣公司越喜歡的客戶一定是上當最多的客戶！這就是一個千真萬確的哲理。因為真正懂得藝術品的人眼界高，一般來說不是精品不會動心！而且比較挑剔，也很難看上拍場的那些不上不下，半真半假的東西。其實藝術品收藏家和古玩商永遠是一盤棋局上的兩個博奕的對手！不是你戰勝他，就是他戰性你，從邏輯上說拍賣公司佔了你的便宜越多，賺了你的錢越多就越喜歡你！
改革開放的第一批暴發戶，大多是南下深圳廣州倒騰電子產品，另一部分人是在內地做水產擺地攤的個體戶，這些人發了財就是買金項鏈金戒指，滿身披金帶銀，招遙過市，以此感到榮，這就是被稱為土豪的基本理由。因為這批人大部分沒有文化，只有膽量！
第二批發財的大部分是二十世紀九十年代開始，主要以炒作股票，開工廠為大企業加工配套產品，做房地產等，這批人也有做的很大的老闆，但是這批人也不太有藝術修養，主要以豪宅，飛機，遊艇自傲。第三批人二十一世紀初開始，多以官商合作發了大財的，這批人為了洗白不義之財想到了用藝術品來掩蓋現金多太顯眼，於是大量買進所謂藝術品，其實這些人對藝術品一竅不通，買入的都是滿清艷俗器物，甚至買進沒有經過歷史檢驗的當代藝術。
還有那些為了趕時髦，出風頭，去洋人拍賣公司花五億十億買一幅歐美當代塗鴉及所謂的名家畢加索，梵谷之類商品藝術。這些人不懂裝懂，附庸風雅！其實則是根本看不懂藝術的藝盲。相當一部分也就風光三五年，即被打回原形，更不用等人說土豪一般富不過三代了。
所以就此也可以得出一個結論，有錢有勢也一定要有鎮住妖魔鬼怪的重器。 自古以來國有鎮國之寶，家有鎮家之寶，子子孫孫永保用。這樣才有一個幾代幾十代的太平盛世和人生平安。傳說中國自五千年前的黃帝起就以青銅鑄鏡照妖護國，
夏朝大禹就有鑄九鼎鎮國之寶，漢武帝見鼎為祥瑞而改元狩七年為元鼎元年，
在封神榜，西遊記裡面都記錄了古代青銅鏡降妖驅魔的故事。說明這些神器才是人類最值得收藏的藝術精品，至少能夠保佑人生健康平安長壽，比如近代的玫茵堂收藏中國古代青銅器有六七十年，現今99歲依然活動在藝術品拍賣場，身體健康，財源滾滾，合家歡樂。
全世界近百年來的一百大收藏家，唯一活著的華人代表台灣曹興誠，也收藏中國古代頂級青銅藝術品，日子幸福快樂，幾乎返老還童，人稱老玩童。日本千石唯司也收藏中國古代青銅藝術品，同樣是企業興隆，財富滿倉，身心健康，永不見老。這些現象也許與收藏避邪驅魔的青銅器物有不為常人所理解的奧秘。
2015年6月5日北京一場中國古代青銅鏡的拍賣，是歷年世界各地銅鏡拍賣專場品質最好的一次，誰買了這次拍賣的這批銅鏡，就典定了青銅鏡收藏的世界前三甲。一個收藏家的成功與否完全取決於眼力，財力，魄力加上關鍵的遠見，這四個方面缺一不可。人生的機會往往一晃而過，有待時日回頭一看，不免後悔當初為什麼不是果斷拿下這顆剛剛發芽的優良種子，（種子的意思就是價格尚未被發現，更是沒有被暴炒過的原始優質股）頂級優秀的古代青銅鏡、原本如此輝煌的收藏機會就這樣從眼前一溜而錯失！
一個收藏家如果有個三五千萬，買下這批百年難得遇見的其中三四個最好的青銅鏡，立即就是全世界收藏界的收藏大家，地位榮譽均不亞於那些花幾十億至幾百億收藏書畫，瓷雜，傢具，佛像及近現藝術的藏家。因為收藏書畫，瓷雜，傢具，佛像及近現代藝術的收藏，你花進去再多的錢財，也是不可能達到該門類的前三甲之榮譽！世界各大博物館與早年的私人收藏大家早已買進了這些門類中的最頂尖精品了，唯有青銅鏡的收藏是一個比徽宗皇帝，乾隆皇帝收藏青銅鏡還要幸運的好時機。最好的藝術品當來到你的面前，就取決於收藏家對世界藝術史，收藏概況的見識與智慧了。
為什麼說青銅鏡是青銅藝術皇冠上的那顆璀璨的明珠，因為青銅鏡的青銅範鑄工藝之精美超越了商周青銅器，並且解決了商周青銅器的氣泡砂眼問題與青銅高浮雕一次完成澆鑄問題，徹底結束了商周時期分鑄再合鑄的複雜程序。以及平面澆鑄的變形問題，更有青銅鏡的映象效果問題，和紋飾細如髮絲的熱漲冷縮問題。因此從科學工藝的角度，從藝術精美的角度，從製作成功的難度，從靑銅鏡精品存世的稀少度等等。從而可以看出戰國，兩漢，隋唐的精美極致的青銅鏡都遠遠比商周青銅器珍貴。
收藏選擇之重要關鍵在於對世界藝術史的了解，懂得縱向比較中國上下五千年的各種藝術品，橫向比較世界各國同門類的藝術品，從中得出最好的。如此才能正確的作出收藏的選擇，而達到在藝術品收藏上事半功倍的效果。
我們看近期依然有人由於對世界藝術史不堪了解，而花三點五億去買一片堆綉工藝品唐卡，就算不提其年份真假存疑，首先我們應該清楚工藝品和藝術品之間的等級也是一個在天上之高級，一個在地上之低級。再以工藝品的綉品等級來說，堆綉也是綉品裡面倒數第二，前面有緙絲，有雲錦，有蘇綉等等。用如此大價格買進堆綉工藝品唐卡，就好比上世紀九十年代初花五六萬元買個手機大哥大。回過頭你是否想起來覺得當初五萬元的大哥大，如果換成當初買一千元一幅的張大千四尺整張的精品畫，可想現在該是什麼樣不同的投資收益。再假設如今用三點五億買進世界上最優秀的中國古代青銅鏡，那可是即刻成為世界一流的知名收藏大家，所藏的青銅鏡完全超出世界各大博物館和私人的藏品，這在其它藝術品門類的收藏中，你儘管花幾十個億購買的藏品也不可能超越世界各大博物館與早期的境外私人收藏家。 一件真正的世界級頂尖藝術品，那怕是經過千年的歷史檢驗，並且於不同的時代，不同的國家地域，不同的民族文化背景，直至當今社會也無須解釋，只以視覺感觀的直擊意識，即共同為之震撼的藝術感染力，這就是藝術的生命力！
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