斗膽說說歐體里的敗筆字！

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斗膽說說歐體里的敗筆字！

來自專欄墨池軒文化

傳統經典名碑帖是古人所書寫的，只要是人書寫的字不可能每一個都盡善盡美。在臨摹名碑帖時，雖然對不符合字法形式美法則的字我們一眼就能看出來，但因為它出現在古代大書法家的名帖中，我們不會輕易地否定之。但是，我們可以用所學的筆法、字法法則來驗證之。

歐楷《九成宮醴泉銘》原碑中有個別字就不符合字法形式美法則。

如『暑」字（上圖左），撇划過長，重心不穩，不合形式美法則中的對比和和平衡的字法視覺形式美法則。因為這個字中橫劃已經有一筆放了，所以撤劃就不應該再放得過長，從而使該字失去了平衡之美。而原碑中另一個「暑」字(上圖右)，處理的較好。又如: 前三個「靈」字，都存在一些問題。

下面我們試分析並改正之。如圖，前三個「靈」字的相同問題是：

一、重心不平衡，沒有形成平衡之美；
二、上下兩個橫向筆劃放了兩筆，沒有形成對比之美；
三、第二、三個「靈」字還存在最後一橫斜勢過度，沒有形成橫向斜勢統一之美。

我們應用字法形式美的法則試改正之，如:「靈」 ④。原碑中的「臺」字重心不平衡，橫向失均勻。試改正後的「臺」字則有平衡美。

原碑中「窮」字（左），上下脫節，缺少穿插之美。試改正後的「窮」字(右) 則結構緊湊。

原碑中「貴」字(左中)，上下脫節，失均勻之美。試改正後的「貴」字（右）則渾然一體。

瑕不掩瑜，個別字的問題並不會影響歐楷《九成宮醴泉銘》的傳統經典名碑帖的崇高地位。我們這裡是想說明在學習傳統經典碑帖時不能一味迷信崇拜，而是要用掌握的筆法、字法的規則，驗證性地去學習，這樣才能真正理解與深入把握書法的本體語言，從書法藝術中得到美的滋養和無窮的樂趣。

附錄：字法形式美法則

平衡之美是視覺藝術形式美的基本法則之一。楷書平衡之美是指字法中橫向、縱向等筆劃組合之間保持重心平衡給人帶來的形式美感。每個字的平衡都有其自身的規律和特點，為了便於同學們學習和掌握，我們把原碑中的相關單字分成基本對稱型的平衡和非對稱型的平衡兩組進行解析。

一、基本對稱型字的平衡及其字例

一般來說，楷書的橫向筆劃有左低右高的斜度，以及撇與捺等筆劃雖然方向對稱但筆劃形態不同，所以不可能有完全對稱型字的平衡。因此，我們將基本對稱型的字進行分析，發現其重心平衡之規律。如下圖:「宮」字，根據寶蓋頭點的位置，或者說是橫鉤向右伸出的幅度，決定下面兩個「口」向左移的幅度，以達到此字的重心平衡。「炎」字，根據下面這個「火」字撇的長度，確定最後一捺的長度，以保持該字之平衡之美。「景」字，最後一筆點的大小、輕重以及上下左右的距離都會影響該字的平衡。放右縮左是歐楷的特點。

上圖「景」字中間一橫略向右放，而中間的撒點偏左，這樣視覺上就明顯地放右縮左了。下面「小」的部分，豎鉤居中，左點略收，右點略放，整個字達到了平衡之美。臨寫這類基本對稱型字時，我們一方面要把握好這些字的基本對稱型，同時還要把握好歐楷《九成宮醴泉銘》的字法特徵，這樣才能較快地掌握這類字的平衡之美。

下面我們從《九成宮醴泉銘》原碑中選出部分字，供臨習並體會平衡之美：

二、非對稱型字的平衡及其字例

非對稱型字的平衡，主要是把握該字筆劃之間、結構之間的總體平衡，特別是最後一划的收筆，是收還是放是平衡該字之關鍵。所以，臨寫每一個字的最後一個筆劃時，必須審時度勢，把握好這一點，就等於掌握了非對稱型獨體字平衡的規律。非對稱型的字主要有非對稱型獨體字、左右結構、上下結構、左中右結構、上中下結構和半包圍結構等六種。

下面我們舉例解析之：