編劇乾貨||他憑這4條「講故事的法門」，寫了幾百本小說，縱橫華語世界60年！

他寫故事又快又好又多，一生寫了幾百本，縱橫華語世界60年！

他寫了4、500個劇本，其中300個拍了電影！

他，就是倪匡。

如果說倪匡是華語世界裡「最會講故事的人」

應該沒有多少人會有異議

我個人受他影響極大

很多人都十分好奇：他那種顛倒眾生的編故事能力，究竟是怎麼練成的？

關於如何提升講故事能力，或故事技巧的問題，倪匡幾乎一直是閉口不提

從來沒有寫過關於「故事技巧」的文章

但是他卻在作品中透露過4條「講故事的法門」

我現在寫作「半鏡奇談」的方法，就是18年前這4條「故事法門」，在我心中播下的「種子」。

還記得當 年，點著蠟燭，挑燈夜戰，徹夜看倪匡，一邊看，一邊思考：為什麼這個人能夠把故事講的這麼好看？

直到看到《寶狐》里的那條故事法門，我心中豁然開朗。

我個人認為，他唯一在故事裡透露的這4條故事法門，真正說出來講故事的精髓，

下面就是倪匡的4條「故事法門」：

平鋪直敘，太沉悶，要從最緊張刺激的部分先說起，再回溯過去發生的事情，務求一下子就有石破天驚的效果，這是講故事的法門之一。

——出自《寶狐》

敘述故事的法門之一,是任何故事,都不能平鋪直敘,一條線說下去,必須多方面鋪排,要有起伏,有跌宕。一到了會出現悶場的時候,就要另闢蹊徑。

——出自《到陰間去》

敘述故事的法門之二是,轉過去說故事的另一些發展,這些發展,必須大是有趣,能吸引人,不然,看故事的,就不再看下去了!

——出自《探險》

由於這個故事牽涉到的時間和空間十分複雜，所以也必須用時空交織，忽然向前，忽然後退的方法來敘述，才能生動有趣，那是寫故事的法門之一。

——出自《探險》

真傳一句話，假傳萬卷書。

你如果讀過倪匡的故事，你看看他的那些故事，是不是基本都使用了以上的4條法門？

當然是！

結合我的寫作切身體驗，我可以負責任的告訴你：

這4條「故事法門」，不僅是倪匡的講故事法寶，更是故事技巧的核心所在。如果誰真的能夠悟通，那麼講故事的功力，可以瞬間提升一甲子。

作為一個編劇，或小說作者，你真的應該好好琢磨一下上面的4條「故事法門」。

附：倪匡的寫作生涯（來自百度百科）

倪匡的政治取向和寫作思維，跟他年輕時在大陸的經歷有著密切關係。他說：小時候家裡很窮，兄弟姐妹眾多（兩個哥哥、兩個弟弟、一個姊姊、一個妹妹），沒有什麼娛樂，最大的樂趣就是看書，中國的幾本著名小說，他在十二歲前已讀過，那時最喜歡的書是《孟子》，升上中學後就愛看翻譯小說，倪匡認為人腦和電腦一樣，都是要先輸入很多材料才會運作，相信童年時從書本的吸收，便成了他日後寫作的資源。

倪匡抵港初期在工廠當雜工，晚上在大專院校進修，後來投稿到《真報》和《工商日報》，不但被採用，還獲《真報》聘用，先後出任校對、助理編輯、記者和政論專欄作家。他的第一篇小說是寫中共的土改故事，叫《活埋》，1957年底發表於《工商日報》。翌年倪匡開始創作武俠小說，筆名是「岳川」，早期作品包括女黑俠木蘭花、浪子高達的故事、神仙手高飛的故事以及六指琴魔等。1962年他開始用筆名「衛斯理」寫科幻小說，在《明報》副刊連載，已出版的《衛斯理》系列小說達140多本。他表示除了歌詞與廣告詞之外，什麼文類都寫過。包括小說（武俠、推理、科幻、奇幻、奇情、色情）、散文、雜文、專欄、政論、電影劇本。自言寫作最喜歡玩花樣、變題材，最不喜歡自我重複。他還透露，當年最高峰時稿費加版稅一年超過二百萬港幣。

年過七十，曾經日寫過萬字的倪匡坦言自己已過了寫作的高峰期，不是不想寫，而是「寫不出，配額已用盡了」（配額一詞出自作品《算帳》）。寫作令倪匡名成利就，他也因此而一度意氣風發，沉迷於酒色財氣，1986年信奉基督教後，才逐漸擺脫各種生活惡習。2011年加入香港小説會，成為榮譽會長。

1960年代末，香港武俠影片興起，倪匡轉而從事劇本創作十多年間，倪匡編寫的電影劇本超過四百部，代表作有張徹導演的《獨臂刀》。據他自述，他在高峰期時曾一天寫下二萬字，十二份報章刊登其作品。

倪匡寫了四、五百套劇本，其中拍出三百套電影。他稱自己當年創作力驚人；三、四天可以寫好一套劇本，同時還在寫七、八篇連載小說。如1972年上映的香港電影《精武門》劇本；包括虛構人物主角陳真和劇中經典的場面，亦是倪匡所撰寫。2012年4月，倪匡獲得第31屆香港電影金像獎終身成就獎，