國學專題 北宋名畫 - 香兒的日誌 - 網易博客
寒林平野北宋 李成 絹本 水墨 故宮博物院（台北）藏范寬，一名中正，字中立，因為性情寬緩，故以「寬」名，生卒年不詳，華原（今陝西耀縣）人。范寬的傳世畫跡，有三幅現存台灣，一幅存天津藝術博物館，都為流傳有緒真跡，至為珍貴。除本書所選的《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》、《溪山行旅圖》外，還有《臨流獨坐圖》、《秋林飛瀑圖》等，都體現出范寬氣勢雄偉的藝術風格。
雪景寒林圖北宋 范寬 絹本 水墨 縱193.5厘米 橫160.3厘米天津藝術博物館藏
溪山行旅圖北宋 范寬 絹本 墨筆 縱206.6厘米 橫103.3厘米故宮博物院（台北）藏宋徽宗趙佶（1082-1135）憑藉至高無上的皇權地位，以個人好惡把北宋繪畫、尤其是花鳥畫的發展推向了惟求形似、精於體物的極致趙佶的花鳥畫極注意禽雀與自然環境的密切關係。其畫風可分為二類：一是細筆，造型嚴謹，筆法工整精細，色彩絢麗典雅，傳有《祥龍石圖》、《瑞鶴圖》、《蠟梅山禽圖》；二是粗筆，用筆簡闊，無勾勒，造型古樸富有意趣，多用水墨，略施淡彩，格調素雅，傳有《柳鴉蘆雁圖》、《池塘晚秋圖》。
柳鴉蘆雁圖（局部之一）北宋 趙佶 絹本 設色 縱34厘米 橫223厘米 上海市博物館藏
柳鴉蘆雁圖（局部之二）北宋 趙佶 絹本 設色 縱34厘米 橫223厘米 上海市博物館藏
芙蓉錦雞圖北宋 趙佶 絹本 設色 縱81.5厘米 橫53.6厘米 故宮博物院藏許道寧（約970-1052），北宋著名山水畫家，長安（今陝西西安）人。性情狂放不羈，嗜酒如命。工畫山水。初在汴京（今河南開封）端門外賣葯，當眾揮毫，隨葯送畫始得畫名。他擅畫林木及野水平遠之景，山水中多點綴漁樵行旅等山野生活，頗有特點。
關山密雪圖北宋 許道寧 絹本 設色 縱121.3厘米 橫81.3厘米 故宮博物院（台北）藏王詵（1048-1104），字晉卿，山西太原人，定居開封，名門之後，是英宗蜀國公主駙馬都尉。自幼好詩書，諸子百家，無不貫通，精於繪畫，廣交士大夫朋友，朝中文士蘇軾、黃庭堅等人，時常為其座上客。王詵山水畫屬李成畫派，但他博取眾長、兼容並蓄，融會了李思訓、李成、郭熙山水的精華，自成體系。在他的山水畫作品中，有金碧青綠和水墨淡彩兩種形式，故有「金碧排映，風韻動人」和「得破墨三味」之愈。
漁村小雪圖（局部）北宋 王詵 絹本 設色 縱44.4厘米 橫219.7厘米 故宮博物院藏北宋中期又有一個新的山水畫派異軍突起，即所謂「米點山水」。此畫派以米家父子為代表。米芾（1051-1107），北宋書畫家、鑒賞家。初名黻，字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史，自元祐六年（1091）起，改名芾，祖籍太原（今屬山西），遷襄陽（今湖北襄攀），世稱米襄陽，後定居潤州（今江蘇鎮江）。徽宗趙佶如召為書畫學博士，官司至禮部員外郎，人稱「米南宮」。有潔癖，喜奇石。每次見到形狀奇特的巨石，就高興地作揖呼之為「兄」，因舉止狂放，世稱「米顛」。與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱「宋四家」。畫山水出自董源，專畫雲山、雨霽，不拘形色鉤皴，以多層烘染和橫點子的排比為主要形式，以求含蓄、空濛的神奇之趣，並巧妙地利用了生紙的特性，使積、破、漬、渲等水墨技巧得以充分發揮。所做山水多用水墨點染，自謂「信筆作之，多以煙雲掩映樹石，意似便已」。這種橫點積疊畫法，突破鉤廓添皴之傳統，開創了新風格，後世稱其為米氏雲山。
春山瑞松圖北宋 米芾 紙本 設色 縱62.5厘米 橫44厘米 故宮博物院（台北）藏文同（1018-1079），字與可，號笑笑先生，又稱錦江道人，梓州永泰（今四川鹽亭）人，與蘇軾是表兄弟。他出生於一個父祖三代皆「儒服不仕」的士族家庭，幼年即顯露出過人的才學。皇祐元年（1049）登進士第，歷任秘閣校理和陵州、洋州等地知州。元豐初年在去湖州上任途中病歿，雖未及到任，卻使他的墨竹贏得湖州竹派之名，在中國美術史上占重要一席。文同是中國古代的典型文人，蘇軾稱他詩、詞、書、畫四絕。
墨竹圖北宋 文同 絹本 水墨 縱129厘米 橫142厘米 廣州美術館藏崔白，北宋畫家，字子西，生卒年不詳，濠梁（今安徽鳳陽東）人。崔白工畫世俗人物、道釋鬼神、山林走獸，創作過不少壁畫，而以花鳥畫成就最高、作品最多。宣和內府收藏其作品241件，絕大多數為花鳥畫。崔白秉性疏放，以畫殘荷鳧雁、野情逸趣聞名，與流行的「黃家富貴」畫風大異其趣，給宮廷繪畫創作帶來新鮮的空氣和養分。傳世作品有《禽兔圖》（一名《雙喜圖》，實乃綬帶鳥，不是喜鵲，因改今名）、《寒雀圖》、《竹鷗圖》等。
寒雀圖（局部）北宋 崔白 絹本 淡設色 縱30厘米 橫69.5厘米 故宮博物院藏
禽兔圖北宋 崔白 絹本 設色 縱193.7厘米 橫103.4厘米 故宮博物院（台北）藏李公麟（約1049-1106）是宋代文人士大夫畫家中的卓越代表人物。字伯時，安徽舒城人，出身於書香門第，於神宗熙寧三年（1070）登進士第，曾在地方上任卑微官職。哲宗元祐年間（1086-1093）先後任中書門下省刪定官、御史台檢法和朝奉郎等。哲宗元符三年（1100）因病退休，歸隱家鄉龍眠山莊，自號龍眠居士。精文學，善鑒別古器物，文章有建安風格，書法則有晉宋風度，而尤以繪畫著稱。李公麟登仕至逝世之際，正是北宋政局發生激烈變化之時，他與新黨的王安石和舊黨的蘇軾、王詵、黃庭堅等人都有較密切的交往，畫過王安石像《定林蕭散圖》，也創作了描繪王詵、蘇軾等文人學士聚會的《西園雅集圖》。李公麟繪畫的表現範圍的廣闊是歷史上文人畫家少有的。道釋人物、鞍馬、宮室、山水、花鳥無所不能，且精於臨摹古畫。
麗人行北宋 李公麟 絹本 設色 縱33.4厘米 橫112.6厘米 故宮博物院（台北）藏
五馬圖北宋 李公麟 紙本 墨筆 縱29.5厘米 橫225厘米 日本私人藏張擇端，生卒年不詳。字正道，是北宋末期優秀的人物風俗畫家，原籍山東諸城，早年遊學於汴京，後來在畫院任職。能全面掌握人物、山水、界面的表現技巧，自成一家之體。他的藝術成就，歷來不被士大夫評論家所重視，因而有關史料極為稀少。幸而他的不朽名作《清明上河圖》能完好地保存至今，才確立他在畫史上應有的地位。
《清明上河圖》「郊野」（局部）北宋 張擇端 紙本 設色 縱25.5厘米 全卷橫525厘米 故宮博物院藏
王希孟（1096-？）北宋畫家。徽宗時畫院學生，擅畫山水，是中國繪畫史上有大成就的畫家中最年輕的一位。他的生平，畫史缺載，蔡京說他原在畫院為生徒，後被召入「禁中文書庫」，數番獻畫，皆未甚工，但宋徽宗認為「其性可教」，因而親授畫法。不出半年，王希孟就創作了《千里江山圖》這件宏幅巨制，時年18歲。此後，王希孟便默默無聞，宋犖遂推測他「未幾死，年二十餘」。《千里江山圖》是這位英年早逝的天才畫家留下的惟一的作品。
千里江山圖（局部之一）北宋 王希孟 絹本 設色 縱51.5厘米 全卷橫1191.5厘米 故宮博物院藏
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