奧斯卡大獎「潛規則」解析

奧斯卡大獎「潛規則」 ——最佳影片真應該如此嗎？ 全球影壇最受矚目的盛事奧斯卡頒獎典禮將於本月22日舉行，已經舉行了80屆的奧斯卡頒獎典禮，是一場跨越了一個世紀的電影盛會，它記錄了美國電影的興衰榮辱，是一場美國電影藝術的最高榮譽大獎，許多獲得最佳影片大獎的電影作品，因為奧斯卡而名垂影史，但人們是否能注意到，這些獲得大獎的影片，真的就是實至名歸嗎？數千位評委集體挑選出來的最高大獎獲得者，的確就是民心所向嗎？至少在這十餘年中，奧斯卡大獎的最高獲得者就明顯存在著幾個極富爭議性的名額。 潛規則1：誰會公關誰加分 歷史戰役：《大兵瑞恩》大戰《莎翁情史 時光回到1998年，在當年的7月24日暑期檔上映了斯皮爾伯格導演的戰爭巨片《拯救大兵瑞恩》，這部影片在拍攝時就受到了全球性的廣泛關注，影片由斯皮爾伯格創立的夢工廠公司攝製，傳統大公司派拉蒙負責影片發行，這是一部美國的主旋律電影，雖然影片創作者的目的非常明顯，就是為了搶佔暑期票房和攻陷之後的電影大獎，但是影片傳遞的人文精神和反戰理念，依然使影片獲得了無可爭議的成功。電影在1998年創下了全球4.81億美元的票房成績，口碑上也獲得壓倒性的好評，至今仍是被影迷看作戰爭電影的經典性代表作品，其影史地位已經毋庸置疑。 同樣是在1998年，於當年12月11日上映的宮廷愛情喜劇《莎翁情史》進入人們視野，這部電影走的是文藝路線，奢華的宮廷布景和華麗的古典服裝，再現了莎士比亞時期的英國貴族風貌，是一部製作經典的古裝電影。這部電影選擇在1998年年底上映也是別有用心的，影片發行方米拉麥克斯公司為的就是在稍後的奧斯卡上博得青睞，所以選擇在能夠獲取參賽資格的最後一個月上映，這樣可以使奧斯卡評委對該片有了更深的印象，這種印象會直接影響到日後的投票選片，至少半年前上映的《拯救大兵瑞恩》已經被不少評委淡忘，而正在大張旗鼓上映的《莎翁情史》會讓更多的評委記住。 決戰就此開始，韋恩斯坦兄弟開始投入了大筆的宣傳費用，為《莎翁情史》獲得提名和奪獎造勢，據業內人士估計，米拉麥克斯公司在這次公關中投入的宣傳費用就不低於500萬美元。除了不停地舉行媒體招待會，韋恩斯坦兄弟還發動奧斯卡評委的內部關係，在5000位左右的評委中拉到了不少的選票，這種根本不正當的商業競爭，在韋恩斯坦兄弟的運作下，卻顯得理所當然。夢工廠雖然也投入了不少宣傳費用，但在公關策略上總是比米拉麥克斯公司稍遜一籌，就是這樣的步步挨打情況下，《拯救大兵瑞恩》預先顯示出了敗相。 在1999年1月底公布第71屆奧斯卡提名名單之後，所有人都看到了《莎翁情史》的勝利曙光，這部影片拿到了13項提名，而《拯救大兵瑞恩》只有11項。最後的結果眾所周知，雖然《拯救大兵瑞恩》拿到了最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等5項大獎，可偏偏就是在最佳影片的爭奪上敗給了《莎翁情史》。《莎翁情史》的導演為約翰·麥登，這位在影壇就是現在也不為人熟知的導演，就這樣靠著發行公司的賣力吆喝步入了一次殿堂，雖然他從此以後也未在有力作問世，但至少他打敗過斯皮爾伯格。從任何一個角度來看，《莎翁情史》都不比《拯救大兵瑞恩》優秀，雖然這是一部不錯的愛情電影，但它還不具備贏得奧斯卡最高大獎的實力，至少在那一年它有一個更強的對手，但發行公司通過公關策略把影片推上了領獎台。韋恩斯坦兄弟在掩嘴偷笑，但眾人著實也是拿他們無可奈何。 潛規則2：製造輿論的天下 歷史戰役：《芝加哥》大戰《鋼琴師》 這一回合是真正的纏鬥，因為《芝加哥》和《鋼琴師》之間，還夾雜這一個可憐的《紐約黑幫》，馬丁·西科塞斯執導的《紐約黑幫》在2003年第75屆奧斯卡上拿到10項提名，結果卻空手而歸，《紐約黑幫》所面對的，就是《芝加哥》和《鋼琴師》這兩位強者，這是一場真正的混戰。 我們先看看《芝加哥》和《鋼琴師》的對決，《芝加哥》也算是一匹電影黑馬，上映之前並未受到太多的關注，雖然片中有凱瑟琳·澤塔·瓊斯、蕾妮·澤爾維格這樣的明星，但影片整體的明星陣容還是不強，並且這還是一部歌舞片，歌舞片拿奧斯卡最佳影片的時代，那都要追溯到20世紀60年代，我們可以想見《芝加哥》在票房大旺之後，依然不敢對奧斯卡有太高的覬覦。 《芝加哥》和《紐約黑幫》都是由米拉麥克斯公司製作，因為1999年的那一場關於《莎翁情史》惡性競爭，導致從那以後米拉麥克斯的電影再未拿到過最佳影片的提名，經過3年多的沉寂，米拉麥克斯公司在75屆奧斯卡上以《芝加哥》和《紐約黑幫》贏得兩個提名，很明顯佔據了優勢地位，但同時是奧斯卡大熱門的《鋼琴師》也不容小覷，因為這部由大師級導演羅曼·波蘭斯基執導的二戰電影，之前在2002年的戛納電影節上拿到了金棕櫚大獎，這部影片的藝術水準已經得到公認，堪比斯皮爾伯格最好的作品《辛德勒名單》。 無論從哪一個角度來看，《鋼琴師》都要遠遠優越於其它提名者，即使馬丁·斯科塞斯信心十足，但製片人韋恩斯坦兄弟也只敢向他許諾讓他憑藉《紐約黑幫》拿到一尊最佳導演獎，因為《紐約黑幫》的整體效果很混亂，演員的表演也有很大的漏洞，這部電影根本是在劇本沒有完成的情況下匆匆上馬，錯誤和遺漏可想而知。相對於劇情完善和質量出眾的《芝加哥》來說，它顯然更具有奪取最佳影片的優勢，但這點優勢還不足以戰勝《鋼琴師》，米拉麥克斯的公關策略再次起到了決定性的作用，他們利用醜聞毀掉的羅曼·波蘭斯基，因為波蘭斯基在年輕時曾在好萊塢犯下強姦案，至今仍在被美國政府通緝，所以即使獲獎也不能踏入美國領土半步，米拉麥克斯公司利用這一點進行負面宣傳，讓羅曼·波蘭斯基不能夠在奧斯卡上取得更高的成就，在舊日醜聞的陰影之下，《鋼琴師》最終與奧斯卡最佳影片失之交臂，雖然羅曼·波蘭斯基拿下了一座亮閃閃的奧斯卡小金人，可是他距離奧斯卡的頂點輝煌只是差了那麼一點點！ 《芝加哥》笑到了最後，拿下了一尊奧斯卡最佳影片大獎，那晚頒獎之夜最慘的就是馬丁·斯科塞斯，因為他的作品《紐約黑幫》本身存在著很多缺憾，在劇情混亂的前提下，他已經喪失了競爭力，並且還面對著《鋼琴師》和《芝加哥》這兩位強勁對手，在處處遭遇絕殺的情況下，《紐約黑幫》在那一屆奧斯卡上顆粒無收是情理之中的事情。但，經過時間的淬鍊，《鋼琴師》依舊被證明是一部完美的作品，他的藝術質量肯定要超越《芝加哥》的，沒有登上學院獎的巔峰，不只是米拉麥克斯的負面宣傳，也要怪罪於羅曼·波蘭斯基的那段不堪回首的過去。 潛規則3：「根正苗紅」最吃香 歷史戰役：《撞車》大戰《斷背山》 這一回合也是奧斯卡的著名之戰，《撞車》真的比《斷臂山》優秀嗎？這個問題當然是各有各的看法，但在筆者看來，《撞車》雖然在技巧上運用花哨，也在種族問題上大做文章，可是相較於《斷背山》透徹心扉的動人故事而言，《撞車》無疑還差上一截。《撞車》的故事乍一看還有些味道，但仔細回味起來，仍然覺得故事有些凌亂，畢竟多線並進的敘述方式並非誰都能夠控制得好，李安的《斷背山》顯然是值得細細品味的作品，他能夠贏得奧斯卡最佳導演就是最好的證明，但是奧斯卡評委還是不能夠顛覆到底，同志題材始終還是相對避諱，讓《斷背山》攀上奧斯卡的巔峰，的確是把奧斯卡也推到了衝破禁忌的邊緣，大多數評委並不敢冒這個險，至少在當時看來，他們還沒有那個勇氣。 馬丁·斯科塞斯因為《紐約黑幫》再度與奧斯卡失之交臂，但他越戰越勇，接連靠《飛行家》和《無間行者》衝擊奧斯卡，最終馬丁終於圓了自己的奧斯卡夢想。現在輪到李安的堅韌表現了，似乎他並不太奢求最佳影片這個獎項，他拍攝電影都是看重題材是否能得心應手，既然已經最佳導演入手，相信他總是能夠有機會再度衝擊最高大獎，畢竟他是華人導演中最懂得融合東西方文化的導演。《斷臂山》的失敗不輸在影片本身的質量上，題材的敏感性還是讓評委顧慮多多，有時候，一個電影能夠榮獲最高大獎往往要考慮太多因素，有電影本身的，也有電影外部的，從這裡我們也可以發現，奧斯卡並不是一個完全公正的大獎，而每一屆獲最高大獎的影片，也值得我們反覆思考和推敲。奧斯卡史上最為著名的例子即是《公民凱恩》的挫敗，這部電影當年只拿到了一個最佳原創編劇大獎，因為影片原型主人公的阻撓，影片在票房上獲得慘敗，口碑上也未獲得評論界的支持，歲月流逝之後，《公民凱恩》卻在美國影壇綻放出奪目的光彩，至今評論界依然認為該片的藝術水準是美國電影中獨一無二的，也是至高無上的。 2009潛規則預測，誰是下一個受害者？ 奧斯卡即將於2月22日拉開帷幕，誰會是本屆的奧斯卡大獎得主呢？本文在這裡不太關係誰是受益者，而是將目光對準了那些可能會失敗的影片，那麼我們來看看哪部影片可能會受到奧斯卡潛在規則的影響呢？ 潛規則預測一：《米爾克》題材敏感首當其衝 真的就是無巧不成書，同樣的禁忌題材，同樣的奧斯卡大熱門，而且還是同樣的發行公司。《米爾克》與幾年前的《斷背山》都是由焦點電影公司負責發行的，他們公司專註於做好文藝電影，投資屬於中等水平，公司的規模也相對較小。所以我們大體上可以想到，此次在同志題材上表現更為激烈的《米爾克》必定再次引起關注，無論從導演，還是主演肖恩·潘的表演上來看，這部作品都堪稱經典，在各個重要獎項上都具有很強的競爭力。 但問題是，這家公司向來的宣傳力度不如其他競爭對手，這還是其次，《米爾克》此次又是挑戰禁忌話題，並且比《斷背山》來得還要直白和猛烈，究竟能否衝破奧斯卡的禁忌關口？現在來看，《米爾克》勝算不大，導演格斯·范·桑特至多能走到李安那一步，即斬獲最佳導演的獎盃，這還僅僅是最樂觀的估計，因為最大熱門《貧民富翁》已經對各大獎項虎視眈眈了。 潛規則預測二：《對話尼克松》政治性強難成氣候 負責《福斯特對話尼克松》這部電影發行的是環球電影公司，屬於財大氣粗的主兒，他們公司的吆喝肯定是不遺餘力的，拍這部片子，環球公司就是沖著奪獎而來。雖然影片的宣傳力度還不錯，但這部影片輸在格局氣勢太小，該片基本上80%的時間都在對話，這是一部完全用台詞支撐起的電影，雖然經久耐看，可不屬於奧斯卡評委們的心頭所好，而且這種政治性較強的作品近年來一直不被奧斯卡待見，在決賽圈中充當炮灰是在所難免。 潛規則預測三：《朗讀者》志不在最佳影片 《朗讀者》描述的是一段不倫之戀，雖然奧斯卡不是一個保守的獎項，但近年來奧斯卡還是較為傾向於題材相對光明的作品，而且《朗讀者》的題材是從側面講述二戰，這部影片在題材上很難獲得大眾評委的青睞，這部作品是由米拉麥克斯的原老闆韋恩斯坦兄弟發行，他們新成立的公司名為韋恩斯坦公司，從出品人我們可以看出，《朗讀者》的宣傳必定是鋪天蓋地，不過因為該片同時還獲得了最佳導演和最佳女主角的提名，出品方宣傳的側重點肯定在導演和女主角凱特·溫絲萊特身上，如果宣傳力度足夠的話，凱特·溫絲萊特獲獎的幾率是非常高的
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