影視劇題材死啃雍正 展現觀眾的另類歷史觀

各種版本的「四阿哥」崔判官拿出一份報告，遞給閻王：「雍正申請去人間拍戲。」閻王拿過來看了看，皺眉道：「怎麼又去，今年已經是第三次了。」崔判官道：「人間現在流行宮廷劇、穿越劇，這不，剛演完《宮鎖心玉》和《步步驚心》、《甄嬛傳》，這部《宮鎖珠簾》又找他來了。」閻王簽上自己的名字，嘆了口氣，「雍正比我這個閻王還忙。」前年，雍正向「閻王」頻頻告假，到橫店兢兢業業拍了一整年的電視劇。去年，電視熒屏上從年初的《宮鎖心玉》、年中的《步步驚心》、年底的《甄嬛傳》，眼看著今年，他還會在湖南衛視將播的《宮鎖珠簾》里坐鎮。雍正爺穿越古今，以變化萬千之演技，「演活」了唐國強、何晟銘、吳奇隆和陳建斌，極大豐富了廣大人民群眾對政治、理想、事業、愛情、陰謀的一切幻想。重要的是，每一部雍正爺擔綱主演的電視劇都特別火，收視率、關注度雙收，去年年初的《宮鎖心玉》捧紅了三線小明星楊冪，年底竟成了谷歌中國大陸地區的搜索量排名榜上第一人，甚至超過了英年早逝的蘋果總裁喬布斯；《步步驚心》讓不惑之年的吳奇隆在小虎隊後重拾輝煌，讓他更感驚喜的是，前呼後擁在他身邊的再也不僅僅是70、80年代的懷舊派，竟多了一大群90後、00後小妹妹；雍正爺在《甄嬛傳》只不過綠葉襯紅花，而該劇在北京播出時最高收視率達到13%，穩坐該頻道年度收視冠軍。不過，忙了一年的雍正爺或許並不太欣喜，他依稀記得十多年前的電視劇《雍正王朝》曾為他洗雪冤屈還一個清廉勤政的美名，可如今的電視劇導演卻總讓他談戀愛，一段比一段虐心。有時，他氣得直想拍案而起厲聲責問：汝等莫非不學歷史，朕在位13年，硃批過的摺子就有360卷，哪有那麼多閑工夫打情罵俏？以上情節純屬杜撰，因為看到有網友總結的2011雍正熒屏愛情生涯。「雍正愛上穿越的晴川，卻是單相思(《宮鎖心玉》)。然後晴川穿回去了，就找兩情相悅的另一個穿越女馬爾泰若曦談了場虐心的戀愛(《步步驚心》)。結果若曦也穿回去了，雍正很傷心，再也不相信穿越了。於是給若曦追封了個純元皇后的名號，並玩弄起真正的古代女人甄嬛的感情，最後卻被甄嬛玩死了(《甄嬛傳》)，這就是雍正悲慘的愛情生涯。」影視劇如何消費雍正？1990至1999年十年間，康雍題材電視劇共有9部，其中7部的主角都是康熙的九個兒子，最終登上王位的雍正帝自然是其中關鍵人物，「九子奪嫡」故事被「演爛了」。進入21世紀，編劇們又在雍正身上開發出不少愛情故事，雖然史書中記載，這位勤政的皇帝一個月里只有10天去後宮，妃嬪少，子嗣少，可在編劇看來，歷史留白則更有創作空間，古代女子的愛情不夠熱烈咱們從現代引進，一個個穿越女前仆後繼地去找雍正談戀愛了，她們想用愛情干預九王奪嫡的歷史……起初，雍正都是以奸角形象出場的，寫他陰險狡詐、手足相殘、爭奪帝位。1999年，電視劇《雍正王朝》為雍正翻案，將他勤政治國、鞠躬盡瘁的一面展現出來，雖然當年招來觀眾的質疑無數，卻也在80後一代人心中埋下對雍正深刻的愛。後來，《宮鎖心玉》里的女主角晴川穿越前拿著一本《雍正王朝》，顯然是二月河的書迷；《步步驚心》的女主角若曦穿越回去正值九王奪嫡，在給八阿哥支招防範四阿哥時，說出的一堆名字里有幾個並不存在，若曦心想，難道是電視劇騙了我，她說的電視劇是《雍正王朝》，也是把二月河的小說當清史的。《宮》和《步步驚心》在去年新浪微博你最喜愛的年度電視劇調查中分別排名第一和第三，楊冪、吳奇隆、劉詩詩都有大批00後粉絲，雍正在下一個十年里的熒屏形象將是帥氣逼人、亦正亦邪的青春偶像了。九子奪嫡，雍正憑什麼繼承大統，是康熙遺詔還是陰謀弒君篡位？這個永世之謎留足故事空間，可以讓後世子孫演繹出各種版本。《雍正王朝》里說是康熙傳授，《皇太子秘史》里說是皇太子讓位，《步步驚心》里說是雍正偽造詔書、預謀篡位……影視劇不負責講史，正如電視劇《步步驚心》的導演李國立所說，其實並沒有野心要讓觀眾了解歷史，只是借歷史作為人生情感和生活背景去講故事。的確，怎能指望影視劇擔起歷史責任呢？尤其是穿越劇，權當娛樂一笑了之。但歷史學者還是苦口婆心地提醒編劇們，起碼要做到尊重史料與史實邏輯。為什麼雍正老得談戀愛？雖然去年雍正在每部戲裡都擔著男主角的名兒，可他在故事中僅僅是後宮女主角們的陪襯。從商業角度看，去年視頻網站在電視劇市場投擲巨資，贏得話語權。視頻網站監測點擊率，以往不能為收視率作出實質貢獻的辦公室白領們如今成為點擊率的主要貢獻者。於是，製作公司迎合視頻網站需求，把辦公室白領們熱衷看的網路穿越小說改編成電視劇，或依此模式編劇。先有穿越劇，女主角多是都市生活中平凡女生、遭際不順，可一穿越到古代就都成了博古通今的格格、公主，在宮中和阿哥們談上一場風花雪月的戀愛，實則滿足了女白領們唯我獨寵的心理。此後的宮斗劇則從職場爭鬥的角度迎合白領，成王敗寇，「敗」是因為你還不夠「壞」，不夠「狠」，這樣的邏輯也能暫時安慰那些職場失意的心。有一種說法認為，古裝宮廷劇更像是一個敘事遊戲，側重於假定性和趣味性，創作自由度高。由於它沒有正史那麼嚴肅，因此為置入現代情感關係提供了條件，也能讓觀眾脫離現實判斷。投拍《步步驚心》的影視公司老總坦言，就是看中了這個故事符合現代人精神需求，現代人生活得畢竟比較平淡、又渴望不平凡事迹，因此在看劇時會引入自己的想像和情感。於是，儘管去年古裝宮廷劇一路走來口碑奇差，莫談考據歷史，就連最基本的常識也為了迎合劇情隨意更改，可在網路上，吐槽也是一種關注度，關注度就是經濟效益，有經濟效益就會一擁而上。結果是去年年底，傳出廣電總局開會研究，擬今年出台對泛濫熒屏的古裝宮廷劇政策限制。尊重歷史觀眾就不愛看？中國傳媒大學教授曾慶瑞認為，不能用收視率、點擊率高為部分古裝宮廷劇的壞名聲開脫，他指出，一些電視劇創作者模糊歷史的同時，還格外注重「雷人」，格外添加「重口味」的「情色元素」，以「滿足當下即刻的感官衝動」為手段，抓收視率，這有悖於文化道德和藝術良心。尊重歷史觀眾就一定不愛看，就一定沒有收視率嗎？顯然不是。舉兩部雍正「主演」的古裝劇為例：胡玫執導、唐國強主演的《雍正王朝》無疑是古裝劇中「嚴肅」一派的翹楚，圍繞權力爭奪這一中心，以一種甚至稍嫌枯燥的方式(幾乎沒有女人戲、情感戲)展現了「九王奪嫡」的全過程，詭譎多變的宮廷政治。該劇在CCTV-1播出時最高收視率16.7%，並包攬了當年所有電視劇大獎。眼下，正在BTV影視頻道播出的《甄嬛傳》雖然不是嚴格的歷史劇，但在歷史真實和藝術虛構之間做出了探索。原著網路小說並沒有明確的歷史背景，導演鄭曉龍將故事落地到雍正年間後，就要求劇中的細節完全符合清朝規制，並在小說的基礎上加入大量情節將前朝與後宮緊密聯繫，在與妃嬪相處的細節里側面展現了雍正的為人，性情殘暴、疑慮重、占星問卜、迷信祥瑞，以及設立特務機構……一如史書中所記載的真實雍正。76集《甄嬛傳》播出過半時，平均收視率超過8%，已經穩居該台的年度收視冠軍。雍正其人雍正在位13年，將自己所有的性格側面都展示在世人面前。壞事做絕，也好事干盡，正所謂「譽滿天下，謗滿天下」。法國作家大仲馬說過，「歷史就是釘子，是用來掛我的小說的」。用這種「歷史觀」來解讀當前熱播的各類「穿越」，倒是恰如其分。《後宮·甄嬛傳》的作者流瀲紫是典型的80後，1984年出生的杭州姑娘，自小看香港TVB電視劇長大，對每部劇的監製風格都數如家珍，2005年，她看了TVB出品的清裝宮斗劇《金枝欲孽》大受啟發，次年開始創作網路小說《後宮·甄嬛傳》，一寫就是整整七部。小說的點擊率一路攀升，吸引了時任北京電視劇中心主任鄭曉龍的注意，購買了影視改編版權。鄭曉龍請流瀲紫來當編劇，對她提出的要求是要把小說中虛擬的朝代落在清朝，細節與史實合上，結果找資料她差不多花了一年的時間。流瀲紫當時覺得，一部電視劇而已，為什麼一定要考究到這個程度，寫小說時，她之所以架空了歷史背景，一來怕較真的網友挑刺，二來她想寫的不是君王政治，而是人性，她以現代人的心理體會當年生活在宮中普通女子的蒼涼，那裡有古往今來女子的心境，一如《金枝欲孽》在香港熱播時，牽動辦公室白領們心有戚戚焉。2005年，二十齣頭的年輕編劇於正模仿《金枝欲孽》寫了一部電視劇《大清後宮》，網路作家桐華初發表她的清朝穿越小說《步步驚心》。幾部作品雖風格各異，卻有一點共同之處，雖是發生在古代的故事，卻有現代人的心境。《步步驚心》里的女主角穿越到清朝，目睹「九王奪嫡」全過程，她存著一顆善良、悲憫的心，希望可以憑一己微薄之力，保全所有人不再互相殺戮，她明知是歷史早有定數，卻還一根筋地試圖改變。後來於正編劇的《宮鎖心玉》里，穿越到清朝的晴川本來欽佩史書里殺伐決斷的雍正，但當她深陷九王奪嫡之爭里，目睹雍正的工於心計，為奪權的殘酷行徑，便義無反顧地投入單純的八阿哥懷抱。歷史學者們或可說，這幾部熱播劇表現出的是1980年前後出生的年輕人對歷史的態度漫不經心，不究所以；然而，在80後心中，歷史裡人類共同的喜怒情感或許比史書上刻板的年月事記更真實可感，他們想要撕去史書冰冷的面紗，他們要更有人情味地解讀歷史。或許這就是，荒唐的穿越劇，戲說的宮斗劇竟會在今年大熱的原因吧。嚴苛陰鬱！雍正是處處以心機待人處世。密折、秘密建儲、軍機處、誅心之治、文字獄、特務偵察，雍正的很多行動或想法透著「陰狠」二字。這是一個王朝的治術，也是雍正個人性格的展露。在他的統治下，帝國流言四起，官員、文人、兄弟、權貴多有怨言，而雍正是邊做邊為自己辯解，堅持理念毫不動搖，很有孤身走我路的意思。勤政果決！如果不以道德標準評判，雍正是勤政果決的皇帝。史料證明，雍正這個人知識淵博、痛恨腐敗、勤於政事，在位13年，後人收集到他硃批過的摺子就有360卷之多，他做了很多皇帝30年才能完成甚至不能完成的工作。他是個開拓型的皇帝，有很多的制度創新和大膽實踐。秘密建儲制、密折制、養廉銀制度、耗羨歸公、攤丁入畝、軍機處的設立與官制的更改。康熙末年，國庫虧空嚴重，只有八百萬兩左右，而雍正末年，國庫銀兩就增至六千餘萬兩，上升了近十倍，由此可見雍正勤於政事的重大成果。刻薄殘酷！雍正帝的刻薄表現在他以極其粗俗醜惡的語言醜化他所痛恨之人。錢名世寫了歌頌他政敵年羹堯的詩，雍正帝就給錢名世寫了塊「名教罪人」的匾，掛到錢名世的大廳，以世世代代醜化錢名世。他還嫌不夠，令385名舉人、進士寫詩醜化錢名世。他的殘酷主要表現在雍正即位後把他的好幾個兄弟當成政敵，對他們殘酷鎮壓，一個個都打了下去，有的置之死地。迷信祥瑞！ 喜歡別人向他報告祥瑞。他為祈雨而造風、雲、雷、雨四神。所謂祥瑞是指好事情的兆頭和徵象，例如玉米一棵四穗，稻禾徑高數尺，皇陵出現五色祥雲等。雍正七年十月，雲南趙州出醴泉，鄂爾泰奏聞，雍正帝馬上褒獎他「化民成俗，格天致瑞」，加官少保。（北京晚報）鏈接：影視劇熱衷九子奪嫡 專家稱應引年輕人探究真相

2011年11月22日 來源：法制晚報影視劇瞄準清宮懸疑 一段歷史成改編熱門 戲說空間大商業回報高賺錢多風險小 九子奪嫡好唱戲從《康熙王朝》、《雍正王朝》到《宮鎖心玉》、《步步驚心》，二三十年來，不知有多少部清宮戲均以「九子奪嫡」為題材。無論是直接講述歷史，還是加入懸疑、穿越等新鮮元素，皇子們為奪皇位手段盡出的劇情總是貫穿始終。「九子奪嫡」在歷史上到底是怎樣記載的，在清朝歷史中佔據怎樣的地位？為何電視劇如此青睞這個題材？記者採訪了電視劇製作人、導演以及歷史專家，揭開這段歷史的神秘面紗。現象·展示康雍題材占清宮戲半壁江山自20世紀80年代以來，清宮題材被頻頻搬上大銀幕或小熒屏。在可統計的54部清宮戲中，故事背景設置在康熙、雍正年間的戲(以下簡稱康雍題材)共有30部，佔比達56%。其中，涉及「九子奪嫡」的清宮戲有14部，佔了康雍題材的四成多，明顯深受影視人青睞。分析·緣何受寵史料豐富易把握 清宮劇審查無風險《宮鎖心玉》編劇兼製片人於正接受記者採訪時表示，清朝是離現在最近的朝代，史料多、細節多——連每個皇帝的早點吃什麼都有詳細記載，這段歷史比較容易讓觀眾了解，歷史背景也更容易把握。導演、編劇江小魚在接受記者採訪時稱，影視劇選擇清朝為背景，很大一個原因是清朝的歷史評價相對穩定，送廣電總局審查時容易通過。「拍現代戲會有禁忌，民國整個歷史評價體系都不穩定，相比起來清朝比較穩定，在政治上不會有風險，審查時不存在被斃的情況，能夠保證播出。」此外，江小魚認為，清朝之前的歷史比較遙遠，而且大都是「漢人為王」，民族關係相對簡單。清朝則是農業民族和游牧民族多文化結合在一起，人物關係更為複雜，事件更具傳奇性。「九子奪嫡」戲說空間大 觀賞性強商業回報高所謂「九子奪嫡」，就是指康熙皇帝的九個兒子爭奪皇位的事件。江小魚介紹，清朝歷史大部分敘述都非常翔實，只有「九子奪嫡」及後來雍正是如何當上皇帝的，史料記載得不太清晰，但這正好為編劇們提供了創作上的想像空間。所以不管大片小片都喜歡這個題材，尤其喜歡進行「戲說」。而充斥謀殺、篡位、懸疑色彩的故事，正符合老百姓對神秘宮廷的想像力，具備十足的觀賞性和商業性。製片人武宜接受記者採訪時坦言，對於製片人來說，電視劇的首要標準就是題材是否具備觀賞性，這關係著播出後是否有收視率，投資回報有多高。而宮廷戲符合觀眾對於皇權、皇宮的窺探欲，「九子奪嫡」事件又十分具有傳奇性，因此成為各大影視製作方青睞的對象。現象·特徵「九子奪嫡」10年一起落 今年再受寵1990至1999年的10年，康雍題材的電視劇共有9部，其中7部的主角都是康熙的九個兒子，「九子奪嫡」的故事被「演爛了」。進入21世紀，該題材明顯「沒落」，17部清宮劇中，僅有4部涉及皇子奪位。到了2011年，第三個10年剛開始不久，這一題材又成為電視熒屏的寵兒。在今年開播的5部清宮劇中，《步步驚心》和《宮鎖心玉》都是圍繞「九子奪嫡」展開情節的，並且獲得了超高的收視率。分析·緣何起落《百家講壇》講歷史 引導宮廷劇多元化上世紀90年代，以「九子奪嫡」為題材的清宮劇數量很多，從2000年開始，這類題材逐漸減少。清宮劇中，涉及少年康熙、乾隆和慈禧的題材也逐漸多了起來。製片人武宜分析，2001年《百家講壇》的興起和流行，是宮廷劇開始多元化的一個重要原因。該節目涉及中國歷史的部分備受矚目，易中天、閻崇年、紀連海、蒙曼等「講師」成為大名鼎鼎的文化精英。編劇於正告訴記者，他在寫清宮劇時，參照最多的就是以研究清史見長的閻崇年的講座和著作。武宜認為，《百家講壇》中所講述的中國歷史淺顯易懂，故事性強，贏得了大批粉絲，也引導不少片方將目光轉向清朝以外的其他朝代。事實也正是如此，2003年的《至尊紅顏》(武則天)，2005年的《漢武大帝》都在當時取得了不錯的收視率。舊瓶裝新酒 「穿越」重振老題材2011年，從《宮鎖心玉》開始，超高的收視率令「九子奪嫡」題材再次受到關注，之後的《步步驚心》同樣贏得了高收視率和好口碑。據記者了解，接下來還將有《寂寞空庭春欲晚》等同類題材的電視劇將播。導演、編劇江小魚分析，雖然長久以來同類題材的電視劇數不勝數，但因為這段歷史的特殊性，以及編劇添加了其他元素——比如穿越，觀眾還是容易看進去的，「願意看和容易看進去還是有區別的。從上世紀90年代至今，這種戲太多了，雖然煩，但再變點花樣，來點神話、搞點穿越，觀眾還是能接受的。」《步步驚心》的導演李國立接受採訪時也表示，關於「九子奪嫡」的故事，很多電視劇都拍過，《步步驚心》比較新的一點就是用女性視線把它們穿在一起，雖然情節糾結，但也非常有趣，吸引了觀眾的視線，也造就了高收視率。史實·觀點專家論「九子奪嫡」 稱雍正偽造傳位詔書「九子奪嫡」引發了現代人關於「雍正究竟是奉旨繼承大統，還是陰謀弒君篡位」問題的爭論，但正如電視劇《步步驚心》的導演李國立所說，他其實並沒有野心要讓觀眾了解歷史，只是借歷史作為人生情感和生活背景去講故事。「其實九子奪嫡的事件在歷史界已經有了定論，四阿哥胤禛的確偽造了傳位的詔書。但也正是這種非正常的繼位，給後世的演義、野史、小說，乃至影視劇提供了絕佳的題材。」北大歷史系張仁忠教授接受記者採訪時說。張仁忠介紹，九子奪嫡事件不光在清史中佔有重要的地位。繼位的四阿哥胤禛——即雍正皇帝，為了防止兄弟間爭奪皇位的事情再出現，從此實行秘密建儲制度，不再設立太子，由皇帝在心中確定人選，寫詔書並放置於乾清宮正大光明匾額後，直到皇帝駕崩才能打開並宣布下任皇帝。乾隆就是這種制度選出的第一位皇帝。影視劇只是娛樂 引年輕人探真相張仁忠告訴記者，他雖然沒有看過《宮》、《步步驚心》等這些以九子奪嫡為題材的電視劇，但以他的經驗，關於歷史的文學和影視作品都一樣，是在一個大的史實框架內對細節的豐富、改編以及創造。「很多歷史小說或影視作品的結局一樣，但過程卻千差萬別，這正是其魅力所在。」但很多觀眾都愛將電視劇劇情與史實對比，北大歷史系的郭潤東教授對此不以為然。他認為，影視劇就是一種娛樂手段，追求的是新奇和有趣，「我們只要對年輕觀眾加以引導，別讓他們誤以為這是真正的歷史就好，讓這些影視作品吸引年輕人去探尋歷史的真相。」部分康雍題材清宮劇劇情分類類型 劇名 出品年份九子奪嫡 宮鎖心玉 2011年步步驚心 2011年宮廷畫師郎世寧 2003年九五至尊 2003年皇太子秘史 2003年雍正小蝶年羹堯 1999年雍正王朝 1997年江湖奇俠傳 1997年君臨天下之康熙九子 1994年君臨天下之血濺太和殿 1994年雍正皇帝 1991年康熙爭權 紫禁驚雷 2011年平亂 鹿鼎記 2007年康熙秘史 2006年少年康熙 2003年小寶與康熙 2001年懸疑破案 深宮諜影 2011年康熙微服私訪記 1997-2007年共5部青天衙門 2006年布衣知縣梵如花 2003年愛情 煙花三月 2005年懷玉公主 2000年喜劇 御用閑人 2005年天下無雙 2003年文/記者 壽鵬寰 王崗 張雷製圖/周建文
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