律詩的粘對、拗句和拗救 （ 轉載） - yizhengqingshuang的日誌 - 網易...

一首律詩，首先必須明白律詩的構成。律詩第一、二句叫首聯，第三、四句叫頷聯，第五、六句叫頸聯，第七、八句叫尾聯。頷聯和頸聯一般是必須對仗的，而首聯和尾聯是可對可不對的。絕句形式上等於律詩的一半，對仗與否是自由的。

關於律詩的平仄，有這樣一個口訣：「一三五不論，二四六分明。」這是指七律和七絕說的。意思是說：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。至於第七字，自然也要分明的。如果就五律和五絕來說，就是「一三不論，二四分明。」我覺得，先必須掌握這樣一個口訣，然後再談其它。其次，必須清楚，律詩和絕句是講究「粘」和「對」的。「粘」，指出句（單數句）和前一個對句（雙數句）的第二字平仄一致！「對」，指對句（雙數句）和出句（單數句）的第二字平仄相反！假如，違反了粘的規則，叫「失粘」。違反了對的規則叫「失對」。唐朝前期，由於律詩尚未定型，有些詩人的一些作品就有失粘、失對的情況。例如：李白《登金陵鳳凰台》，就存在２、３句失粘。４、５句失粘的情況：鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。到了後來，失粘的情況非常罕見。至於失對，更是詩歌創作者所留心避免的了！最後，就拗句和拗救情況作簡要介紹。凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要「救」！一般來說，如果前面該用平聲的地方用了仄聲，後面就必須（或經常）在適當位置補償一個平聲。常見的有：

一是特定的一種平仄格式：在五言「（平）平平仄仄」這個句型中，可以換成「平平仄平仄」。七言則變成「（仄）仄平平仄平仄」。但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！　　這種格式在唐宋的律詩里是很常見的，幾乎和常規的律句一樣常見：如[唐]王維《觀　獵》：風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營。回看射鵰處，千里暮雲平。再如[唐]杜甫《恨別》：洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。這兩首的第七句就是這種格式！二是該用「平平仄仄平」的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應該補償一個平聲，變成「仄平平仄平」。七言則是由「（仄）仄平平仄仄平」換成「（仄）仄仄平平仄平」。這是本句自救。例如：［唐］李白《夜宿山寺》：危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐（拗）驚天（救）上人。三是該用「仄仄平平仄」的地方，第四字用了仄聲（或三、四兩字都用了仄聲），就在對句第三字改平聲來補償。這樣就成了「（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平」。七言則成為「（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平」。例如：［唐］白居易《賦得古原草送別》：離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風吹（救）又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。有時，第２、３種拗救情況也可以聯合使用！

此外，還有一種罕見的拗句「平平仄仄仄」，七言則是「仄仄平平仄仄仄」，不要救，但是很少用。例如：［唐］杜甫《八陣圖》：功蓋三分國，名成八陣圖。江流石（入聲）不（入聲）轉，遣恨失吞吳。第三句就是「平平仄仄仄」。

我覺得，如果掌握了以上這些，寫律詩、去欣賞律詩，都不是什麼太困難的事。

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