中國畫的工具材料

無全中國畫和西方各國的畫在表現形式上是各有特點的，這和作畫的物質基礎，就是說工具和材料有著密切的關係。那麼，讓我們一起來看看中國畫用的工具和材料吧。無全上面講的那兩幅兩千多年前的帛畫，是用毛筆、黑墨畫在帛上的。現在有人考證，那時用的毛筆是用木管和兔子毛做成的；而墨呢，可能是用天然的石頭或者是經過火燒的黑炭製成的。至於帛，是一種半透明的柔軟的絲織品。兩千多年來，中國畫的工具和材料由我國勤勞的勞動人民不斷地在改進。 但是， 兩千多年後的今天還是這些種類。所謂的「文房四寶」，就是筆、墨、紙、硯。無全中國畫工具材料的性能，決定了中國畫的特點。中國畫運用尖軟的毛筆，使筆鋒變化無窮；在絹和紙上作畫，更加發揮了筆情墨趣，同時形成了多種皴法、描法和筆法、墨法。這些中國畫的主要工具和材料的性能特點，有志學習中國畫的朋友，應先熟悉畫中國畫所必須的一些工具和材料。無全筆無全毛筆是我國一種獨特的書寫繪畫工具。筆的起源很早，本世紀五六十年代，在湖南、河南，70年代在湖北、 甘肅以及新疆等地先後出土了戰國時期、 漢唐時期的毛筆。毛筆名稱和種類很多，歸納起來不外硬毫、軟毫和軟硬兼備的兼毫，或稱為軟性筆、硬性筆、中性筆三大類。無全軟毫筆是指用羊毛製成的，多用於渲染、著色。它含水量較多，用它打墨底或著色時易於由深到淺將墨或色染勻而不見筆痕。 尤其是大面積的渲染、 潑墨及畫大葉植物等非羊毫不可。如大、中楷羊毫以及各種排筆均屬於軟毫筆。無全硬毫筆是用狼毫、兔毫做成，也有用獾毫、豹毫以及用貂、鼠、鹿毛做的，但均不如狼毫好用，如工筆白描人物勾線，花鳥畫勾挺拔的葉脈等，均以用狼毫為宜。如衣紋、葉筋、大中小書畫，中、小紅毛等均屬狼毫筆。無全兼毫筆是畫半工筆半寫意的常用筆，它軟硬適度，性能介於軟、硬毫之間，剛柔相濟，取長補短， 能勾能染， 這種筆中間用狼毫，外層用羊毫，輕輕落筆用毫尖作畫，似狼毫的硬挺和銳利，若稍用力下壓，用其腰部或根部，則能發揮羊毫的優點。如七紫三羊、五紫五羊、三紫七羊以及大、中、小白雲均屬兼毫類。無全除毛筆外，炭條和鉛筆也是起稿不可缺少的工具。無全墨無全墨大體上可分為松煙墨、油煙墨和漆煙墨三種。無全松煙墨的特點是黑而無光，一般運用於畫工筆人物的烏髮、畫鳥的翎毛，多染幾遍也不會產生膠質反光，如用油煙、漆煙墨的次數多，反光太亮，可以罩一二遍松煙墨來彌補。但松煙墨缺少濃淡層次的變化，宜濃不宜淡，多用於書法。無全油煙墨是用於繪畫的主要墨種，它的特點是既黑又有光澤，能畫出細緻的濃淡變化、深淺層次，最淺的淡墨，清而有神采，反覆渲染不滲化。無全漆煙墨是墨中最黑的一種，如用飽滿的焦墨畫在礬紙上，干後墨色黑如磁漆，但反光較強，不宜重複次數過多。無全此外，油漆煙混合制的墨效果很好。無全為了方便起見，平時練筆或外出寫生，也可選用質量好的墨汁，但正式作畫時，最好還是手研佳墨為好。著名的書畫大家用墨非常講究，尤其喜用古制舊墨，不過價格昂貴而且不易買到。但膠質過多又有臭味的劣質墨最好別用。無全紙、絹無全我們知道，戰國時候的畫是畫在帛上的，以後改畫在絹上。畫畫用的絹是特製的，現在有一些工筆畫家還喜歡用絹作畫。一般地說，到了元代才開始大量地用紙作畫。毛筆在這些材料上畫畫，容易表現出筆墨和色彩的變化。只是帛和絹是絲織品，紙是植物製品，筆墨畫在帛、絹上，要比畫在紙上感到光潔一些。我們現在主要是用紙，一般是宣紙。宣紙分熟宣和生宣兩種。熟宣是用礬水加工過的，水墨不容易滲透，在上面可以工整細緻地描繪，反覆地上顏色，因此適合於畫工筆畫。生宣是沒有經過礬水加工的，水墨容易滲透，落筆為定，無從改易，而且滲透開來，能產生豐富的筆墨變化。無全初學中國畫的朋友，可先用熟紙或者半生紙練習臨摹和寫生。無全中國畫最常用的宣紙是產於安徽的宣城，故名為宣紙。宣紙主要原料是檀樹皮和稻草，經過多道工序製造出來，好的宣紙潔白得像白雪一樣，厚薄非常均勻、綿軟又堅韌、紋理美觀大方，著墨牢固，著色也不縐，能常久的收藏，有「紙壽千年」之說。無全由於西洋畫的傳入，中國畫不斷吸收西畫的技法，在用紙上也日趨多樣，除了用皮紙、高麗紙、元書紙、毛邊紙以及粉連紙以外，也有在水彩紙和繪圖紙上畫中國畫的，如畫工筆重彩的年畫、連環畫多用水彩紙和繪圖紙。無全在絹上畫工筆畫，在中國傳統繪畫中已形成完整的體系。它給人以典雅、高貴的審美情趣，新織成的絹不加錘壓，也不進行膠礬的叫生絹。用生絹作畫時要刷水綳平，用紙條、圖釘釘在畫板上 （也有用木框的） 刷上一層淡膠水，伸平後即可作畫。熟絹是把圓絲的生絹錘壓成扁絲絹後，再上膠礬水，使之成為熟絹。絹的顏色雅緻，一般為淺黃色，也可染成土黃色或深棕色、深褐色。絹有粗細之分，均以厚重者為好，膠礬不能太重，膠礬過重絹燥易碎裂，膠礬不勻，畫時漏礬會斑斑點點地漏色，很難彌補，影響畫面效果。絹也不宜存放太久，過於陳舊的絹性脆也容易漏礬。由於絹比紙的價格高得多，現在畫家用得比較少。無全硯無全硯是用於研墨的器具，多為石質，有方形、圓形、長方形等多種形式。硯的品種很多。硯不僅有實用價值，而且還有觀賞和作為文物的收藏價值。年代久遠的古硯的價值尤為可觀。我國有四大名硯， 即端硯、歙硯、洮硯和澄泥硯。 端硯產於廣東肇慶東部的端溪。端硯稱為「群硯之首」，它石質細膩、滋潤、發墨而不損毫。端硯下墨快，墨液發揮慢，墨磨得細、磨得稠，而且雕刻精美。歙硯產於安徽歙州（今歙縣）。歙硯石質堅韌、潤密、紋理美麗，敲擊時有金屬聲，貯水不耗、歷寒不凍。洮硯又稱「洮河硯」，產於甘肅南部藏族自治州臨潭縣（古稱洮州）。洮硯質地細膩，有綠洮和紅洮兩種。綠洮色澤青藍，紅洮為土紅色，純凈甘潤，比較罕見。澄泥硯產于山西絳縣，它是用泥土燒制的硯台，質地堅硬耐用，發墨細潤，貯墨貯水耐久，色澤深沉，具有發墨快、不滲水等優點。無全硯台不止上述四大名硯，其他的還有青州的紅絲石，柳州的龍壁石，溫州、蘇州、廬山等地各有當地出產的硯石，歷史上都有記載。無全顏料無全中國畫的顏料可分為礦物色類和植物色類。無全礦物色也稱石色，為天然礦石研磨而成的粉末狀。使用時放在乳缽中漸漸加膠研磨，加膠要適度，以干後不脫落為好。膠大則色澤灰暗，礦物顏料具有覆蓋能力，但大多沒有滲化的性能。真石色雖然貴些，但很穩固，不會變色。無全赭石屬於赤鐵礦石，近似朱 ，色澤鮮明的為正色，也有近於棕色和近於赭色的，赭石質細而透明， 能隨水滲開而不沉滯， 用途之廣泛僅次於墨，如畫人物面部、山石、樹榦等均離不開赭石。無全硃砂產於我國湖南、貴州等地，以表層光滑的鏡面硃砂為最好，姜思序製作的紙包硃砂粉和錫管裝的都可以用。無全朱 是對硃砂進行研漂後，漂在上層最淺的叫朱 ，顏色發黃，近於油脂狀，容易塗得勻細，硃砂類硫化汞顏料不能與石青石綠等含銅顏料混用，年久易變黑。無全石青是從銅礦石中加以提煉、研漂而成的，由於深淺不同，又分為頭青、二青、三青，頭青粗而色深，二、三青逐步淺細，它是青綠山水的主色。無全石綠采自銅礦的不同岩石之中，以深翠綠的色澤為好，也分為頭、二、三、四綠。頭綠色調鮮艷，其餘逐步漸淡。石綠一次難以塗勻，可暈濕以後再塗兩三次。無全石黃是粉狀顏料，一般用它畫秋景點苔或黃葉等，大片成熟的莊稼可用赭石、藤黃染濕後再點石黃，以示成熟。畫重彩或年畫時多用黃丹。黃丹產於福建漳州，顏料店稱為樟丹，它顏色鮮艷，但太火氣，較少用於國畫。無全白粉，古代稱為蛤粉，它是用蛤貝研成，歷時越久越白，但太糊筆。鉛粉也是白粉的一種，但鉛粉遇潮後容易「反鉛」 （變黑）， 現在常用錫管裝的鋅白和鈦白，鋅白覆蓋力較差而且發青，不如鈦好用。無全金色，市場上有兩種金色，一種是用真金的金箔加工而成。佛赤泥金、青赤泥金都是用金箔研成細泥狀， 佛金色正偏暖， 青金髮青色偏冷。另一種是進口的金粉，但它不能持久，容易褪色。無全銀色製法同於泥金，具有裝飾性，用於古代盔甲，近來裝飾性繪畫也常用銀色。無全植物色顏料與礦物色顏料性能相反，色彩透明，容易滲化，過去稱為草色。無全胭脂， 是用植物的紅花或茜草製成， 是我國最早使用的一種紅色顏料，用它罩染婦女的面部、服裝、畫紅色花卉翎毛等。顏色沉穩。現在用者較少，大多改用錫管裝的曙紅或大紅。無全藤黃，是熱帶植物海藤樹的膠液，它是用量較大的一種顏料，用它配合花青便是草綠，與赭石或與墨配合顏色不灰，色澤透明，但藤黃有毒不可入口。無全花青， 又稱靛青， 用草木植物蓼蘭的葉子加水發酵而成，俗稱靛蘭。花青在國畫中用量較大， 染天、水，畫遠山、 樹葉都用花青，與藤黃相配為草綠，與墨相配為螺青，色透明、易滲化。根據所需多少，隨用隨泡，泡多了容易腐臭變質。無全目前中國畫所用的顏料多為成品顏料，不須自己研製。蘇州姜思序堂國畫顏料廠的小盒包裝的塊狀和粉末狀的，色調都比較純正。上海、天津、蘇州等地生產的錫管裝的中國畫顏料，隨用隨擠更加方便，但色質不如盒包裝的純正。無全西畫顏料被中國畫吸取採用已有較長的歷史，近年來不僅採用水彩、水粉顏料和廣告色，而且也有人用丙烯顏料和其他西畫顏料。隨著藝術風格多樣化和中國畫的改革與創新，將會有多種多樣的工具和材料為中國畫所採用。無全除筆、紙、墨、硯、顏料以外，還有一些不可少的工具，如筆簾（用細竹編成長約30公分的小帘子，便於外出攜帶，使用時將筆捲入筆簾內，筆毛不受損壞）、筆洗（瓷製品）、調色碟子（有散碟、梅花碟、梅花蓋碟、籠碟等）、乳缽（研磨礦物顏料用）、墊氈（白毛氈子，用以防止滲下的墨水與桌面貼住，初學者也可用高麗紙舊報紙代替）、鎮尺（壓紙用，質地有銅、木、玉、石等）、界尺（硬木製作，尺的一邊有界槽，畫長直線用）等等。