服裝搭配知識

服裝搭配知識 2006-07-20 21:22 | (分類:默認分類)如何根據色彩來做服飾搭配 - [如何根據色彩來做服飾搭配]色彩，款式、質地是構成服飾的三要素。三者相比，色彩是影響人的視覺效果最重要的因素。俗話說，遠看顏色近看花，只有被顏色所吸引，才能使人進一步去欣賞款式與做工。色彩是服裝的精華，它能顯示一個人的氣質與格調，能幫助人們創造一個完美的形象。色彩是人類生活中的美神，人生來就喜歡色彩，如同喜歡光明一樣，正是色彩的魅力，才使世界更富有神韻和生機。面對五彩的世界，怎樣才能使我們的穿著也具有色彩的魅力呢？從本期起，雜誌將帶您了解如何根據色彩來做好服飾搭配。今天，是第一部分：首先，讓我們了解一下色彩的基本常識。一般色彩可分為無彩色和有彩色兩大系列。無彩色主要由黑、白、灰組成。有彩色按可見光的不同波長區分，有紅、黃、綠、青、藍、紫等色。色彩具有三種屬性：色相、明度、純度。1.怎樣以明度為主配色組合服裝選擇同一色相與它不同明度的色彩相配，可以組合成高明度的配色、類似明度的配色、中明度的配色、對比明度的配色、低明度的配色五種服裝色彩搭配方式。色彩的整體效果明快、清新、柔和、穩重、含蓄。例如：白色上衣配白色或淺米色褲子；黃色上衣配米黃色裙褲；淺藍色襯衣配深藍色西服。這類色彩搭配的特點比較注重整體的和諧統一，尤其適合職業女性，可顯示出穩重、成熟的個性。單一色彩的不同明度色彩相配應注意配飾也與之呼應，如襪、首飾、鞋等，這樣全身整體效果簡單、引人注目。同時，由於色彩純粹而顯示出款式的語言和身體的線條，矮個子女士尤其可以試一試。2.怎樣以色相為主配色組合服裝會運用一個顏色，就可再嘗試兩個顏色的運用。請注意，無論這兩個顏色的位置如何，切忌一半對一半的比例。紅衫綠褲不是絕對不美，但沒有較高技巧，或特別環境的映襯卻是絕對不好看的。一般來說，兩個顏色的比例在2：8或3：7左右都可以。以色相為主的服裝配色主要反映色相環中二個或二個以上的服裝色彩組合。它包括三種配色方式：類似色相的配色在色相環中任選一色，相鄰60°以內的色彩為類似色，如黃、黃綠、橙組成類似色調，這個色調既接近但又有明顯的差異。在整體上顯得統一，局部又有微小變化，這種配色方法是初學者最易掌握，而又有較好效果的一種配色法則。對比色的配色在色相環中相距120°的三色為對比色，如黃、紫紅、藍綠或綠、藍紫、橙三色的搭配組合。對比色相的色彩搭配效果活潑、強烈，但不易調和，在服裝配色時，可以選擇三色中一色為高純度色，將另二色的明度和純度降低、搭配後的效果生動和諧。互補色的配色在色相環中相距180°相對的二色進行服裝色彩搭配，如紅與綠，藍與橙、黃與紫二色的搭配組合，具有強烈的對比性，有互相襯托的效果。但互補色雙方相配時，服色面積比例應注意，一般情況，黃：紫＝1：3，橙：藍＝1：2，紅：綠＝1：1。互補色相配要達到和諧可採用配色雙方分別點綴對方的色彩，如黃色短上衣配紫色大擺裙，在黃色上衣的袖口、領口、門襟處鑲以紫色滾邊，上下呼應。也可在互補色雙方配以少量的金、銀飾品，但金、銀裝飾的比例應在1/10到0.5/10左右，少而集中，否則效果就會流俗。還可以是兩色中一色為素麵，另一款為碎花互補色面料，但面料中含索麵色的成份，例如，紅色蘿蔔褲配紅綠色碎花T恤，色彩鮮明，裝飾意味濃厚。以色相為主的服裝色彩組合，在色彩搭配時一定要有一個色調的意識。即整體的裝扮雖然色彩並不少，但都是為一個主旋律服務，這樣顏色才不至於顯得雜亂無章。要知道，人們總是把著裝稱為藝術，是因為其中技巧並不比畫一幅好畫或譜一首好歌少多少，只是布料是你的色彩和音符，你的創造力就是將這些不同色彩的布料組合成一首和諧而又有震撼力的樂章。3.怎樣以純度為主配色組合服裝我們只要仔細地觀察，便會發現不少服裝的顏色表現得過分樸素，或過分華麗、過分年輕、過分熱烈，這一切都是在顏色的處理上因純度過強或過弱而產生的。色彩的純度強弱是指在純色中加入不等量的灰色，加入的灰色越多色彩的純度越低，加入的灰色越少，色彩的純度越高，這樣可以得出這一純色不同純度的濁色，我們稱這些色為高純度色、中純度色、底純度色。高純度色有顯眼的華麗感覺，如黃、紅、綠、紫、藍，適合於運動服裝設計。中純度的柔和，平穩，如土黃、橄欖綠、紫羅藍、橙紅等，適合於職業女性服裝。低純度色澀滯而不活潑，運用在服裝上顯得樸素，沉靜，這時選擇高檔面料會使低純度顏色顯得高雅，沉著。當然，不能只感受單一的色彩效果，而要掌握住不同純度之間的配色效果。①純度差小的配色，有高純度與高純度相配鮮明、強烈；中純度與中純度相配年輕、華麗；低純度與低純度相配平淡、樸素。②純度差中等的配色，有高純度與中純度相配。這種配色處理要注意將色與色之間的明度和色相差拉開，不要選太相近色相的色彩；中純度與低純度相配樸素、沉靜，在處理這類色彩搭配時，一定要增強明暗對比，擴大明度差，在沉靜中注入活力。③純度差大的配色，有高純度與低純度相配。高純度活潑華麗，因此在配色時要恰當地、靈活地運用，使配色能達到最佳效果。總之，在基於純度的配色里，增強色彩的明潤感，純度的對比加強了，也增強了配色的艷麗和活潑，同時色調的情調也得到加強。當然，純度對比過分了，則會產生雜亂感；過弱則產生無力蒼白感。dress發表於 2006年01月02日 19:59:25閱讀全文|評論(4)|引用(0)|編輯牛仔褲的幾種搭配方法 - [牛仔褲的幾種搭配方法]借鑒明星的衣著搭配牛仔褲的著裝搭配最為成功的，首先是五六十年代將牛仔褲引入年輕人時裝之列的電影明星及搖滾樂歌星。瀏覽明星當年的照片，很容易發現某明星特別喜歡某廠家的某一牌號牛仔褲。演員在電影中所穿的牛仔褲，往往正是其在現實生活中最中意的牌號。影星在劇中的穿著，常成為年輕人刻意模仿的對象。比如，今天仍受年輕人愛好的紅色連帽衫、長發、配一條Lee 101Z牌號牛仔褲的裝束，就源自電影《無理由的反抗》。近年的電影中也不乏牛仔褲搭配得當、大可借鑒的演員，其實這些演員的牛仔褲著法，也大都源自五六十年代的流行。欲掌握牛仔褲的搭配，不妨借鑒明星的著裝。常與牛仔褲搭配的服飾運動鞋：ADIDAS、NIKE、NEW、BALANCE等名牌運動鞋原是為籃球等運動而開發的。如今則是牛仔褲搭配服飾中不可或缺的組成部分。將牛仔褲與運動鞋及T恤衫搭配得不同凡響的人，才稱得上真正的「牛仔褲通」。高幫鞋：和前幾年相比，穿高幫鞋的年輕人越來越多，HOWKINS等名牌鞋尤其受人歡迎。此外還有穿帶高幫鞋、鬆緊高幫鞋等等，款式繁多。這些最初是為作業或登山用製作的高幫鞋，並非適合所有的牛仔褲，哪一種高幫鞋與何種款式的牛仔褲般配，選購時應多加註意。藍色牛仔褲配縮小T恤衫T恤衫：藍色牛仔褲配白色T恤衫可謂最「正統」的搭配。各名牌T恤中，最受注目的也許是Hanes的產品。挑選一件尺寸較小的Hanes T恤，澆上開水，使其更縮小些，直至穿在身上稍稍嫌緊。配上直筒型牛仔褲，十分瀟洒。西服上衣：西服上衣里穿格子圖案的襯衫，再繫上領帶，配直筒型牛仔褲為最佳。西服上衣、襯衫及領帶的選擇謹慎。西服上衣可選三粒鈕扣的款式，以顯得隨意。上衣里也不可穿襯衫而配以T恤。牛仔衫：白色的牛仔褲配白色的牛仔衫，內穿原色色系的T恤，是一款得體的搭配。當然，藍色的牛仔褲盡可以配藍色的牛仔衫，只是，牛仔衫褲相配時，應注意上下衣褲的色澤，即應選擇同樣褪色程度的衫褲。牛仔褲著用提示：體胖者應避免穿瘦窄型牛仔褲，而選擇不強調體形的較寬鬆的直筒型牛仔褲。具有清潔感的白色牛仔褲可配原色色系的T恤。上下統一成白色，會破壞整體的美感。避免著用臀部過大、褲管過窄的牛仔褲或經水洗加工後色澤反顯不自然的牛仔褲。上下身搭配得再好，鞋子若挑選得不倫不類，整套搭配也就功虧一簣。牛仔褲與皮鞋相配時，淺幫船鞋最為合適。具有粗獷風格的圓頭皮鞋也與牛仔褲般配。記住，穿牛仔褲時最忌腳上套一雙尖頭皮鞋，尖頭皮鞋應該同西服配套。dress發表於 2006年01月02日 19:59:06閱讀全文|評論(0)|引用(0)|編輯不同膚色的服飾配色方案 - [不同膚色的服飾配色方案]在著裝設計中，對肌膚的適當考慮--適肌膚著裝設計，能使肌膚美處顯得更美、不美處被淡化。 著裝色彩設計中，適肌膚因素的考慮，一般有兩方面，一是肌膚的色彩，二是肌膚的質 地。肌膚的色彩較易理解，而肌膚質地是指著裝者肌膚的細膩、粗糙狀態。此二方面因素對於穿著後的形象也是至關重要的。 從對自身肌膚色認識的角度來說，我們在著裝色彩設計時應注意如下關係：膚色色調白皙者對色彩選擇餘地較大，就好像是在白紙上畫畫，任何顏色都可以畫在上面，不用多考慮穿哪種色綵衣服更出效果。或明亮或深沉，都會穿出或朝氣勃勃或冰清玉潔的效果。但皮膚過於白皙，有時也會顯得略有病態，米色的上裝或全身素裝會加強這一點，往往顯得與環境格格不入。而對於黑髮、皮膚細白的女性，適合她的色彩就更多了，只要整體搭配諧調，其色彩、款式都會有助於襯托她的身材美、形象美。膚色色調黃灰者一般不選用米黃色、土黃色、灰色色調的服飾，這種服色會顯得精神不振和無精打采。膚色若過於發黃的人，應該忌用藍紫色調的服飾，而採用暗的服色以改善其氣色。同時，也不宜穿土褐色、淺駝色或暗綠色的服飾，不適合戴孔雀石、綠寶石一類飾品。這些服飾不是使整體形象的色彩效果灰暗，就是使原來的肌膚越發顯黃。明度和飽和度較高的草綠色，也易使大部分黃膚色又黑又紅，並呈現粗糙感。而病黃、蒼白、較粗糙的肌膚，不要穿紫紅色服飾，這種色彩會使他顯得黃綠，更加顯現出病態；也不宜穿粉紅、鵝黃、嫩綠之類嬌嫩色彩的衣服，以免對比之下顯得皮膚更粗糙、臉色更病態。此種膚色適合穿白地小紅花、白地小紅格等服色，以便讓面部膚色富有色彩感和細膩一些。膚色色調深暗者原則上要避免穿用深褐色、深咖啡色、黑紫色或純黑色服飾，也不宜用明度高的色調，但可以選用白色服飾。若膚色暗中偏褐色、偏古銅色的人，適宜穿很淺、很明潔或很深、很凝重的色彩服飾，在形成黑白對比時，增加了明快感與大反差的魅力。膚色若暗而黑紅者，還不宜穿淺粉、淺綠色的服飾，但換上淺黃色、白色、魚肚白色，會使膚色同服色和諧且效果好。當然，粉紅色膚色的人，也適宜這類服飾。膚色色調紅潤者此類膚色者，不宜穿草綠色的服飾，否則會顯得俗氣，而穿茶綠色、墨綠色上衣，則顯得活潑有神。若膚色太紅、太艷，不要穿淺綠或藍綠，因膚色與服色的強烈對比，會使膚色顯得過紅而發紫。從服飾色彩的適用面上來說，海軍藍，對黃膚色的中國人和歐美白種人都適用，故普遍受青睞。黑色，對不同類型的婦女，有很強的適應性，黑色可與多種色素相配，特別是在黑色服飾上佩戴白金首飾，顯得既華貴又高雅。白色與灰色，對大多數人也都有廣泛的適應性，尤其是白色，不管膚色如何，穿白衣服效果都不錯，因白色反光會使人顯得有神采。此外，有些色彩偏深好看，有些色偏淺好看，有些需要中間色才顯高雅。如藏青偏深更佳，像藍印花布白要特白，藍色要深，否則效果不佳；粉紅色淡一點好，深粉紅色易顯俗氣。 當然，人的膚色還可以用化妝品加以改變來塑造整體的著裝色彩形象。在此情況下，要根據化完妝的膚色同服色搭配，或反之，並且要注意口紅、指甲油、眼影、頰紅等色與服色的諧調，同時還應注意服色與發色、眼睛色調的諧調。dress發表於 2006年01月02日 19:57:40閱讀全文|評論(0)|引用(0)|編輯不同體型的服飾配色方案 - [不同體型的服飾配色方案]日常生活中，絕對優美、毫無缺憾、像維納斯（美神）一般體型的人幾乎 是沒有的，可以說每個人的體型都或多或少的存在著令人遺憾的缺點和沒被發現的長處。於是，服飾色彩就成了人們首先用來顯示體型特點、彌補某些體型缺陷的重要手段和工具。 巧妙地運用服飾色彩對人的體型揚長補短，對自身形態進行矯正，或有意利用錯視來制 造新效果，必須首先了解自己的體型，這對著裝色彩效果是很重要的，因為它最終將體現著裝者個人風格的最大優勢。要確定形體類型，需要考慮的因素有身高、體型、圍度，以及它們之間比例關係。在需要減弱及縮小體積的部位，可採用收縮色；在需要強調及擴大體積的部位，可採用擴張色。其次，著裝者還要確立"理想形體"的觀點，這樣才可能將自身形體同"理想形體、美的形體"標準進行對比，發現自身形體的優缺點。同時，要善於發現自己體型中所具有的魅力和趣味，這樣才能有的放矢的藉助服飾色彩進行美的形象塑造，才能在著裝時和著裝效果上有一個較高的境界。在實際生活中，每個著裝者不僅按照這種"理想形體"去提高自己的構思境界，而且更重要的是要根據自身的現實條件，去尋找一種可以實現的新的理想形象。"X"型體型人這種體型俗稱"沙漏型"，又叫勻稱的體型。尤其對女性來說，這是經典的、理想的、標準的體型。勻稱是指身體各部分的長短、粗細合乎一定的比例，易給人以協調和諧美感的體型。其特徵是以細腰平穩上下身，胸與臀幾近等寬。由於勻稱性的體型是標準的體型，故這樣的人體曲線優美，無論穿哪種款、色的服飾都恰到好處。即使穿上最時新、最大膽的時裝色彩也能顯得不出格，世界上那些高級時裝設計師就是以他們為假想對象來進行創作的，這樣的腰型往往具有浪漫、活潑、高雅的風度。X型體型的人，若穿著"X"款的服飾，會顯得高貴典雅、儀態萬千。這種造型生動活潑，寓莊重於浪漫之中，備受人們的喜愛。"V"型體型人對於男子來說，這是最標準、最健美的體型。這種倒三角形的著裝，可輕易地顯示男士的瀟洒、健美風度。然而，"V"型體型對於女性來說，並不是一個優美的體型。雖然這是一種女性感特彆強的體型，但這種肩部寬、胸部大、過於豐滿，會使之顯得矮些，使臀部與大腿相形見瘦，上身有一種沉重感。所以大多數這種類型的女性都不太滿意自己的這種形象，總希望通過著裝來改變現狀，使自己顯得高一些，輕盈一些。為此，選擇服飾時，上衣最好用暗灰色調或冷色調，使上身在視覺上顯得小些，也可以利用飾物色彩強調來表現腰、臀和腿，避免別人的注意力集中到上部。上衣不宜選擇艷色、暖色或亮色，也不宜選擇前胸部有繡花、貼袋之類的色彩裝飾。"A"型體型人這種體型俗稱"梨子形"。一般是小胸或胸部較平或乳部較上，窄肩，腰部較細，有的腹部突出，臀部過於豐滿，大腿粗壯，下身重量相對集中，這樣在整體上使下部顯得沉重。這種體型如果要發胖，其重量將大部分集中於臀部和大腿。為此，服飾色彩的選用原則與"V"型體型的人大致相反。可採用較強烈的細節色彩，將人們的視線引向腰以上的部位，可使之顯得苗條，因為上身和腰肢是這類體型中較為仔細之處，將人們的視線引向腰以上的部位，可使之顯得苗條，因為上身和腰肢是這類體型中較為仔細之處，值得強調和突出。下身可選用線條柔和、質地厚薄均勻、色彩純實偏深的長裙，上下身服飾色彩反差不宜過小，並紮上一條窄的皮帶，這樣就能避免別人視線下引，造成視覺體型上勻稱之效果，或者下裙用較暗、單一色調（或深藍裙子），配以色彩明亮、鮮艷的有膨脹感的上衣（如淺粉色上衣），就能達到收縮臀部而擴大胸部的視錯效果，再加上領線處可掛大飾物以轉移視線，就會顯得體型優美豐滿。"H"型體型人這種體型特徵是，上下一般粗，腰身線條起伏不明顯，整體上缺少"三圍"的曲線變化。著裝可以通過頸圍、臀部和下擺線上的色彩細節來轉移對腰線注意的視線。同時，也可採用色彩對比較強的直向條紋的連衣裙，再加一根深色寬皮帶，由對比強烈的直向線條造成的視覺差與深色的寬皮帶造成的凝聚感，能消除沒有腰身的感覺，從而給人以修養洒脫輕盈之感。在"H"型體型的人中，肥胖型的人胸圍、腰圍、臀圍等橫向寬度都較大，因而服飾長度也必須相應地增加。全身細長的服飾色彩能改變肥胖笨拙的視覺體態，給人以豐滿、成熟、洒脫的印象。尤其不宜在腰線處使用跳躍、強烈的色彩，以減少對腰部注意的視線。體型太肥胖的人這種體型不宜穿色彩太艷麗或大花紋、橫紋等服飾，這樣會導致體型向橫寬錯視方面發展。肥胖體型的人適宜穿用深色、冷色小花紋，直線紋服飾以顯清瘦一些。色彩上忌上身深下身色淺，這樣會增加人體不穩定感。冬天，不宜穿淺色外衣；夏天，不宜穿暖色、艷色或太淺的褲子，因為它會使胖人顯得更胖。款式上切忌繁複，要力求簡潔明了。過厚面料還會使人顯得更胖，而過薄布料也易暴露出肥胖的體型。體型太瘦高的人這種體型宜穿淺色橫色紋或大方格、圓圈等的服飾，以視錯覺來增加體型的橫寬感。同時可選用紅、橙、黃等暖色的服飾，使之看上去或健壯一些、或豐滿一些、或更勻稱一些。不宜選擇單一性冷色、暗色的服飾色彩。體型太矮的人體型太矮的人，盡量少穿或不穿色彩過重或純黑色的服飾，免得在視覺上造成縮小感覺。不要穿那些鮮艷大花圖案和寬格條的服飾，應該挑選素靜色和長條紋服飾。體型太矮的人，在色彩搭配上要掌握兩個基本要領，一是服飾色調以溫和者為佳，極深色與極度淺色不好，二是上裝的色要相近搭配屬同一色系，反差太大，對比強烈都不好。此外，個子較矮的人若配上亮度大的鞋、帽，反而顯得更矮。這是因為"兩頭擴大"、"中間"收縮的緣故。如果身著灰色服飾，配上一頂亮度大的帽子，可顯得高一些。體型太大的人這裡所說的"體型太大"，指的是高度與寬度都超過標準體型的人。這種體型不宜穿著顏色淺且鮮艷的服飾，而且最好免去大花格布，而代之以小花隱紋面料，主要是避免造成擴張感，以免使形體在視覺上顯得更大。胸部過小或無胸的女性此種體態，除應選用質地輕薄、飄垂和寬鬆和上衣外，色調宜淡不宜深、宜暖不宜冷，也不宜穿緊身衣。上裝若用鮮艷色調、輕鬆色調的圖案來裝飾，可使胸部顯得豐滿些。胸部過大或豐滿的女性此種體態，宜穿寬鬆式上裝和深色、冷色而單一的色彩，這樣可使胸部顯不些，而且上裝款式不宜繁複，以避免視覺停留。肩部太寬的女性肩部太寬有時也是造成著裝形象不理想的原因之一，為此，可採用深色、冷色且單一的色彩，以使肩部顯窄些。不宜使用加墊肩的服飾，不宜使用橫條面料。腰圍過粗的女性女性在視覺體型上最敏感之處就是腰圍了。如果腰圍過粗，可選擇能掩飾腰圍過粗的服飾，使用深色、冷色而質地較硬的布料，使腰身纖細一些、優美一些。臀部過小、腿過細的女性著裝上，除不宜選用暴露體型的緊身裙或褲外，更不宜選用深色面料的服飾，宜選用色彩素淺、式樣寬鬆的長褲或褶裙，這樣可使之豐滿一些。臀部過大、腿部太粗的女性對於這種體型，盡量不要選用白色或強烈、鮮艷、暖色的服飾，也不宜穿上深下淺的服飾，不宜穿色彩過淺過亮的裙子、褲子、，用色太純、太暖、太亮易使面積擴大。下身著裝最好採用深色、冷色和簡單款式，這樣能使臀部顯小，腿部顯得纖細，並使人減少對腿部的注意。腿部過短的女性腿部過短，就不宜穿色彩相差很大的上下裝，以免將上身與下身截然分開，從而看上去顯得更短，全身服飾色彩應力求統一、諧調。腳過大的女性如果女性腳過大，盡量選擇與服飾色彩相近的鞋襪，可使腳顯小，尤其色澤諧調很重要。同時，不宜穿用白色鞋襪，肉色和米色最不引人注意。dress發表於 2006年01月02日 19:57:25閱讀全文|評論(0)|引用(0)|編輯服飾如何配色 - [服飾如何配色]同類色相配：指深淺、明暗不同的兩種同一類顏色相配，比如：青配天藍，墨綠配淺綠，咖啡配米色，深紅配淺紅等，同類色配合的服裝顯得柔和文雅。 近似色相配：指兩個比較接近的顏色相配，如：紅色與橙紅或紫紅相配，黃色與草綠色或橙黃色相配等。近似色的配合效果也比較柔和。強烈色配合：指兩個相隔較遠的顏色相配，如：黃色與紫色，紅色與青綠色，這種配色比較強烈。補色配合：指兩個相對的顏色的配合，如：紅與綠，青與橙，黑與白等，補色相配能形成鮮明的對比，有時會收到較好的效果。根據以上的配色規律，我們可以按自己的膚色、氣質、個性、職業的特點來選擇自己的服裝配色，用最協調的色彩來裝扮自己。服裝如何配色同類色相配：指深淺、明暗不同的兩種同一類顏色相配，比如：青配天藍，墨綠配淺綠，咖啡配米色，深紅配淺紅等，同類色配合的服裝顯得柔和文雅。近似色相配：指兩個比較接近的顏色相配，如：紅色與橙紅或紫紅相配，黃色與草綠色或橙黃色相配等。近似色的配合效果也比較柔和。強烈色配合：指兩個相隔較遠的顏色相配，如：黃色與紫色，紅色與青綠色，這種配色比較強烈。補色配合：指兩個相對的顏色的配合，如：紅與綠，青與橙，黑與白等，補色相配能形成鮮明的對比，有時會收到較好的效果。根據以上的配色規律，我們可以按自己的膚色、氣質、個性、職業的特點來選擇自己的服裝配色，用最協調的色彩來裝扮自己。dress發表於 2006年01月02日 19:56:54閱讀全文|評論(0)|引用(0)|編輯對服裝配色的深入了解 - [對服裝配色的深入了解]一、感知色彩的條件：人們幾乎到處可以看到五顏六色的物體，可以說人類正是生活在一個五彩綻紛的空間里。但是人們要能感知到這些顏色必須具備三個條件，即可見光、物體和人的視覺系統(眼、視神經、腦)，三者缺一不可。二、色彩的本質：色彩的本質是電磁波。電磁波由於波長的不同可分為通訊波、紅外線、可見光、紫外線、X線、r線和宇宙線等。其中波長為380—780nm的電磁波為可見光。可見光透過三稜鏡可以呈現出紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種顏色組成的光譜。紅色光波最長，640—780nm；紫色光波最短，380—430nm。三、色彩的三要素：色彩的三要素是色相、明度和彩度。認識了色彩的三要素才能理解為什麼上述的7種基本顏色可以形成千變萬化，豐富多彩的各種顏色。1、色相(色調)Hue：色相是紅、橙、黃、綠、青、藍、紫7種顏色的總稱。2、明度(亮度)value(lightness)：明度是各種色彩由明到暗的變化程度，決定於物體表面對光的反射率。在無彩色中，最亮的是白色，最暗的是黑色。黑色中加入不同量的白色，便可形成暗灰、中灰、淺灰等不同的灰色。各種彩色也有不同的明暗度，如綠色加白色或加黑色可成為淺綠、中綠、深綠。越接近高明度區的色彩越亮，如檸檬黃、淺黃、中黃；越接近低明度區的色彩越暗，如墨綠、深藍、深綠等。3、彩度(純度、飽和度)chroma：彩度是指色彩的鮮艷程度，各種顏色的純色，其純度最高。在彩色中，同一色相明度的顏色，可有純度的差異，在無彩色中沒有純度的區別。四、光源Lightsource：發出照明光的物體稱為光源。光源有二大類：太陽光和燈光。太陽光的穩定性差，常受地域、季節、氣候、時間、場所、方向等因素的影響。因此採用太陽光作為光源，應選擇上午10時至午後14時，北面窗戶射入室內的太陽光相對比較穩定。此時光的色溫約為5000—6000K，「K」是表示色溫的單位。燈光有白熾燈、日光燈等多種多樣。其中標準光是特製的一種光源，色溫為6500K簡稱D65。標準光是由國際照明委員會規定的，穩定性好，不受季節、時間、氣候等因素的影響，是進行色彩學研究的必備裝置。五、影響測色、比色的因素：人們在觀察、測定、比較顏色時有時會出現誤差，下面是造成誤差的可能原因：1、光源的種類同一種顏色的物體在日光下和在燈光下呈現出不同的顏色，在白熾燈和在熒光燈下也有不小的差異。2、光源的顏色同一物體在紅光照射下顯示偏紅的顏色，在藍光照射下呈現偏藍的顏色。3、物體的背景在不同顏色背景下，同一物體也會呈現出不同的顏色。4、照射光的角度照射光到達物體表面的角度也會影響顏色的效果。5、觀察物體的距離、角度觀察物體的顏色時，人眼至物體表面的距離和角度也都是影響顏色的因素。6、觀察者對顏色的感受性人們對色彩的感受性差異較大，經過訓練和未經過訓練的都不一樣。測色、比色的條件為減少測色、比色的誤差應注意如下三個條件：1、統一的光源有條件者最好使用標準光源(D65)。沒有標準光源時使用太陽光，要求在白天10—14時，室內北窗旁。2、照明光的角度照明光的角度應選45°角3、觀察者的角度和距離人眼至物體距離為25—30mm，角度為90°。六、表色系統：人們最早傳遞有關色彩的信息只使用了色相，後來才知道相同的色相還有明度和彩度的區別，為了準確地表達色彩的色相、明度和彩度就必須將對色彩的定性認識上升到定量認識的水平上，於是出現了表色系統等。常用的表色系統有L*、a*、b*表色系統、Munsell表色系統、XYZ表色系統等。dress發表於 2006年01月02日 19:52:38閱讀全文|評論(0)|引用(0)|編輯服飾配色大告白 - [服飾配色大告白]面對衣櫥里一大堆花花綠綠的衣服，你是不是常常會不知該如何搭配？沒關係，我們來看看簡單的配色規律，相信你也會成為一個配色高手。 同 類 色 相 配深淺、明暗不同的兩種同一類顏色相配。例如：

青色配天藍色

墨綠配淺綠

咖啡配米色

深紅配淺紅這種同類色的配合會使衣服顯的柔和文雅。相 近 色 相 配兩個比較接近的顏色相配。例如：

紅色與橙色

紅色與紫紅

黃色與橙黃色

黃色與草綠色近似色的配合效果也顯的比較柔和，而且比較有女人味。強 烈 色 配 合兩個相隔較遠的顏色相配。例如：

黃色與紫色

紅色與青綠色這種配色給人的感覺比較強烈，會讓人有驚艷的感覺。補 色 配 合兩個相對的顏色的配合。例如：

紅色與綠色

青色與橙色

黑色與白色補色相配能形成鮮明的對比，有時會收到良好的效果。根據以上的配色規律，我們可以按自己的膚色、氣質、個性、職業的特點來選擇自己的服裝配色，用最協調的色彩來裝扮自己。dress發表於 2006年01月02日 19:49:18閱讀全文|評論(0)|引用(0)|編輯服飾禮儀 - [服飾禮儀]古今中外，著裝從來都體現著一種社會文化，體現著一個人的文化修養和審美情趣，是一個人的身份、氣質、內在素質的無言的介紹信。從某種意義上說，服飾是一門藝術，服飾所能傳達的情感與意蘊甚至不是用語言所能替代的。在不同場合，穿著得體、適度的人，給人留下良好的印象，而穿著不當，則會降低人的身份，損害自身的形象。在社交場合，得體的服飾是一種禮貌，一定程度上直接影響著人際關係的和諧。影響著裝效果的因素，重要的一是要有文化修養和高雅的審美能力，即所謂「腹有詩書氣自華」。二是要有運動健美的素質。健美的形體是著裝美的天然條件。三是要掌握著裝的常識、著裝原則和服飾禮儀的知識，這是達到內外和諧統一美的不可或缺的條件。（一）著裝的TPO原則TPO是英文Time place object三個詞首字母的縮寫。T代表時間、季節、時令、時代；P代表地點、場合、職位；O代表目的、對象。著裝的TPO原則是世界通行的著裝打扮的最基本的原則。它要求人們的服飾應力求和諧，以和諧為美。著裝要與時間、季節相吻合，符合時令；要與所處場合環境，與不同國家、區域、民族的不同習俗相吻合；符合著裝人的身份；要根據不同的交往目的，交往對象選擇服飾，給人留下良好的印象。根據TPO原則，著裝時應注意以下幾個問題：1.著裝應與自身條件相適應。選擇服裝首先應該與自己的年齡、身份、體形、膚色、性格和諧統一。年長者，身份地位高者，選擇服裝款式不宜太新潮，款式簡單而面料質地則應講究些才與身份年齡相吻合。青少年著裝則著重體現青春氣息，樸素、整潔為宜，清新、活潑最好，「青春自有三分俏」，若以過分的服飾破壞了青春朝氣實在得不償失。形體條件對服裝款式的選擇也有很大影響。身材矮胖、頸粗圓臉形者，宜穿深色低「V」字型領，大「U」型領套裝，淺色高領服裝則不適合。而身材瘦長、頸細長、長臉形者宜穿淺色、高領或圓形領服裝。方臉形者則宜穿小圓領或雙翻領服裝。身材勻稱，形體條件好，膚色也好的人，著裝範圍則較廣，可謂「濃妝淡抹總相宜」。2.著裝應與職業、場合、交往目的對象相協調。著裝要與職業、場合相宜，這是不可忽視的原則。工作時間著裝應遵循端莊、整潔、穩重、美觀、和諧的原則，能給人以愉悅感和莊重感。從一個單位職業的著裝和精神面貌，便能體現這個單位的工作作風和發展前景。現在越來越多的組織、企業、機關、學校開始重視統一著裝，是很有積極意義的舉措，這不僅給了著裝者一分自豪，同時又多了一分自覺和約束，成為一個組織、一個單位的標誌和象徵。著裝應與場合、環境相適應。正式社交場合，著裝宜莊重大方，不宜過於浮華。參加晚會或喜慶場合，服飾則可明亮、艷麗些。節假日休閑時間著裝應隨意、輕便些，西裝革履則顯得拘謹而不適宜。家庭生活中，著休閑裝、便裝更益於與家人之間溝通感情，營造輕鬆、愉悅、溫馨的氛圍。但不能穿睡衣拖鞋到大街上去購物或散步，那是不雅和失禮的。著裝應與交往對象、目的相適應。與外賓、少數民族相處，更要特別尊重他們的習俗禁忌。總之，著裝的最基本的原則是體現「和諧美」，上下裝呼應和諧，飾物與服裝色彩相配和諧，與身份、年齡、職業、膚色、體形和諧，與時令、季節環境和諧等。（二）服裝的色彩搭配與飾物禮儀1.服裝的色彩搭配。不同的色彩有著不同的象徵意義：暖色調——紅色，象徵熱烈、活潑、興奮、富有激情；黃色象徵明快、鼓舞、希望、富有朝氣；橙色象徵開朗、欣喜、活躍。冷色調——黑色象徵沉穩、莊重、冷漠、富有神秘感；藍色象徵深遠、沉靜、安詳、清爽、自信而幽遠；藍色象徵高傲、神秘。中間色——黃綠色象徵安詳、活潑、幼嫩；紅紫色象徵明艷、奪目。紫色象徵華麗、高貴。過渡色——粉色象徵活潑、年輕、明麗而嬌美；白色象徵樸素、高雅、明亮、純潔；淡綠色象徵生命、鮮嫩、愉快和青春等等。服裝的色彩是著裝成功的重要因素。服裝配色以「整體協調」為基本準則。全身著裝顏色搭配最好不超過三種顏色，而且以一種顏色為主色調，顏色太多則顯得亂而無序，不協調。灰、黑、白三種顏色在服裝配色中佔有重要位置，幾乎可以和任何顏色相配並且都很合適。著裝配色和諧的幾種比較保險的辦法，一是上下裝同色——即套裝，以飾物點綴。二是同色系配色。利用同色系中深淺、明暗度不同的顏色搭配，整體效果比較協調。利用對比色搭配(明亮度對比或相互排斥的顏色對比)，運用得當，會有相映生輝、令人耳目一新的亮麗效果。年輕人著上深下淺的服裝，顯得活潑、飄逸、富有青春氣息。中老年人採用上淺下深的搭配，給人以穩重、沉著的靜感。服裝的色彩搭配考慮與季節的溝通，與大自然對話也會收到不同凡響的理想效果。同一件外套服裝，利用襯衣的樣式與顏色的變化與之相襯托，會表現出不同的獨特風格，能以簡單的打扮發揮理想的效果，本身就說明著裝人內在的充實與修養。很多人卻忽略了這一點，不能不說是打扮意識薄弱之處。利用襯衣與外套搭配應注意襯衣顏色不能與外套相同，明暗度、深淺程度應有明顯的對比。著裝配色要遵守的一條重要原則，就是根據個人的膚色、年齡、體形選擇顏色。如膚色黑，不宜著顏色過深或過淺的服裝，而應選用與膚色對比不明顯的粉紅色、藍綠色，最忌用色澤明亮的黃橙色或色調極暗的褐色、黑紫等。皮膚髮黃的人，不宜選用半黃色、土黃色、灰色的服裝，否則會顯得精神不振和無精打采。臉色蒼白不宜著綠色服裝，否則會使臉色更顯病態。而膚色紅潤、粉白，穿綠色服裝效果會很好。白色衣服任何膚色效果都不錯，因為白色的反光會使人顯得神采奕奕。體形瘦小的人適合穿色彩明亮度高的淺色服裝，這樣顯得豐滿；而體形肥胖的人用明亮度低的深顏色則顯得苗條等。大多數人體形、膚色屬中間混和型，所以顏色搭配沒有絕對性的原則，重要的是在著裝實踐中找到最適合自己的搭配顏色。2. 飾物禮儀飾物指與服裝搭配對服裝起修飾作用的其他物品，主要有領帶、圍巾、絲巾、胸針、首飾、提包、手套、鞋襪等等。飾物在著裝中起著畫龍點睛、協調整體的作用。胸針適合女性一年四委佩戴。佩戴胸針應因季節、服裝的不同而變化，胸針應戴在第一第二粒紐扣之間的平行位置上。首飾主要指耳環、項鏈、戒指、手鐲、手鏈等。佩戴手飾應與臉型、服裝協調。首飾不易同時戴多件，比如戒指，一隻手最好只配戴一枚，手鐲、手鏈一隻手也不能戴兩個以上。多戴則不雅而顯得庸俗，特別是工作和重要社交場合穿金戴銀太過分總不適宜，不合禮儀規範。巧用圍巾，特別是女士佩戴的絲巾，會收到非常好的裝飾效果。男士飾物一定不宜太多，太多則會少了些陽剛之氣和瀟洒之美。一條領帶，一枚領帶夾，某些特殊場合，在西服上衣胸前口袋上配一塊裝飾手帕就夠了。鞋襪的作用在整體著裝中不可忽視，搭配不好會給人頭重腳輕的感覺，著便裝穿皮鞋、布鞋、運動鞋都可以。而西服、正式套裝則必須穿皮鞋。男士皮鞋的顏色以黑色、深咖啡、或深棕色較合適，白色皮鞋除非穿淺色套裝在某些場合才適用。黑色皮鞋適合於各色服裝和各種場合。正式社交場合，男士的襪子應該是深單一色的，黑、藍、灰都可以。女士皮鞋以黑色、白色、棕色或與服裝顏色一致或同色係為宜。社交場合，女士穿裙子時襪子以肉色相配最好，深色或花色圖案的襪子都不合適。長筒絲襪口與裙子下擺之間不能有間隔，不能露出腿的一部分，那很不雅觀，不符合服飾禮儀規範。有破洞的絲襪不能露在外面。穿有明顯破痕的高筒襪在公眾場合總會感到尷尬，不穿襪子倒還可以。總之，飾物的選用也應遵循TPO原則，重要的是以「和諧」為美。（三）穿著西服的禮儀西服以其設計造型美觀、線條簡潔流暢、立體感強、適應性廣泛等特點而越來越深受人們青睞。幾乎成為世界性通用的服裝，可謂男女老少皆宜。西服七分在做，三分在穿。西裝的選擇和搭配是很有講究的。選擇西裝既要考慮顏色、尺碼、價格、面料和做工，又不可忽視外形線條和比例。西裝不一定必須料子講究高檔，但必須裁剪合體，整潔筆挺。選擇色彩較暗、沉穩、且無明顯花紋圖案，但面料高檔些的單色西服套裝，適用場合廣泛，穿用時間長，利用率較高。穿著西裝應遵循以下禮儀原則：1.西服套裝上下裝顏色應一致。在搭配上，西裝、襯衣、領帶其中應有兩樣為素色。2.穿西服套裝必須穿皮鞋，便鞋、布鞋和旅遊鞋都不合適。3.配西裝的襯衣顏色應與西服顏色協調，不能是同一色。白色襯衣配各種顏色的西服效果都不錯。正式場合男士不宜穿色彩鮮艷的格子或花色襯衣。襯衣袖口應長出西服袖口1—2厘米。穿西服在正式莊重場合必須打領帶，其他場合不一定都要打領帶。打領帶時襯衣領口扣子必須系好，不打領帶時襯衣領口扣子應解開。4.西服紐扣有單排、雙排之分，紐扣系法有講究：雙排扣西裝應把扣子都扣好。單排扣西裝：一粒扣的，繫上端莊，敞開瀟洒；兩粒扣的，只繫上面一粒扣是洋氣、正統，只系下面一粒是牛氣、流氣，全扣上是土氣，都不系敞開是瀟洒、帥氣，全扣和只扣第二粒不合規範；三粒扣的，繫上面兩粒或只系中間一粒都合規範要求。5.西裝的上衣口袋和褲子口袋裡不宜放太多的東西。穿西裝內衣不要穿太多，春秋季節只配一件襯衣最好，冬季襯衣裡面也不要穿棉毛衫，可在襯衣外面穿一件羊毛衫。穿得過分臃腫會破壞西裝的整體線條美。6.領帶的顏色、圖案應與西服相協調，系領帶時，領帶的長度以觸及皮帶扣為宜，領帶夾戴在襯衣第四、第五粒紐扣之間。7.西服袖口的商標牌應摘掉，否則不符合西服穿著規範，高雅場合會讓人貽笑大方。8.注意西服的保養。保養存放的方式，對西服的造型和穿用壽命影響很大。高檔西服要弔掛在通風處並常晾曬，注意防蟲與防潮。有皺摺時可掛在浴後的浴室里，利用蒸氣使皺摺展開，然後再掛在通風處。女性：女性穿西服套褲（裙）或旗袍時，需要穿肉色的長統或連褲式絲襪，不準光腿或穿彩色絲襪、短襪。穿襯衫時，內衣與襯衫色彩要相近、相似；穿面料較為單薄的裙子時，應著襯裙。男性：男性出席正式場合穿西裝、制服，要堅持三色原則，即身上的顏色不能超過三種顏色或三種色系（皮鞋、皮帶、皮包應為一個顏色或色系），不能穿尼龍絲襪和白色的襪子。領帶夾的用法：應在穿西服時使用，也就是說僅僅單穿長袖襯衫時沒必要使用領帶夾，更不要在穿夾克時使用領帶夾。穿西服時使用領帶夾，應將其別在特定的位置，即從上往下數，在襯衫的第四與第五粒鈕扣之間，將領帶夾別上，然後扣上西服上衣的扣子，從外面一般應當看不見領帶夾。因為按照妝飾禮儀的規定，領帶夾這種飾物的主要用途是固定領帶，如果稍許外露還說得過去，如果把它別得太靠上，甚至直逼襯衫領扣，就顯得過分張揚。（四）穿著中山服的禮儀穿中山服時，不僅要扣上全部衣扣，而且要繫上領扣，並且不允許挽起衣袖。在穿雙排扣西服時，必須扣上全部衣扣。穿單排三粒扣西服時，僅能扣上上一粒或中、上兩粒扣子；穿單排兩粒扣西服時，只能扣上上一粒扣子；不允許扣上單排扣西服的全部衣扣。在穿西服時，宜穿白色襯衫，並打領帶，領帶打好後的標準長度，是其下端抵達皮帶扣。膚色偏黑或發紅者，忌穿深色服裝；膚色黃綠或蒼白者，宜穿淺色服裝。dress發表於 2006年01月02日 19:45:39閱讀全文|評論(0)|引用(0)|編輯服裝設計基礎知識 - [服裝設計基礎知識]服裝設計屬於工藝美術範疇，是實用性和藝術性相結合的一種藝術形式。設計（Design）意指計劃、構思、設立方案，也含有意象、作圖、造型之意，而服裝設計的定義就是解決人們穿著生活體系中諸問題的富有創造性的計劃及創作行為。它是一門涉及領域極廣的邊緣學科，和文學、藝術、歷史、哲學、宗教、美學、心理學、生理學以及人體工學等社會科學和自然科學密切相關。作為一門綜合性的藝術，服裝設計具有一般實用藝術的共性，但在內容與形式以及表達手段上又具有自身的特性。一、服裝設計的特性（一）服裝設計與人體的關係服裝是以人體為基礎進行造形的，通常被人們稱為是"人的第二層皮膚"。服裝設計要依賴人體穿著和展示才能得到完成，同時設計還要受到人體結構的限制，因此服裝設計的起點應該是人，終點仍然是人，人是服裝設計緊緊圍繞的核心。服裝設計在滿足實用功能的基礎上應密切結合人體的型態特徵，利用外型設計和內在結構的設計強調人體優美造型，揚長避短，充分體現人體美，展示服裝與人體完美結合的整體魅力。縱然服裝款式千變萬化，然而最終還要受到人體的局限。不同地區、不同年齡、不同性別人的體態骨骼不盡相同，服裝在人體運動狀態和靜止狀態中的形態也有所區別，因此只有深切地觀察、分析、了解人體的結構以及人體在運動中的特徵，才能利用各種藝術和技術手段使服裝藝術得到充分的發揮。（二）服裝設計與政治經濟的關係社會政治的變化與社會經濟的發展程度直接影響到這個時期內人們的著裝心理與方式，往往能夠形成一個時代的著裝特徵。發達的經濟和開放的政治使人們著意於服飾的精美華麗與多樣化的風格。在我國古代漫漫的歷史長河中，唐朝曾在政治與經濟上一度達到鼎盛狀態，那一時期女性的服飾材質考究，裝飾繁多，造型開放，體現出雍容華貴的著裝風格。一方面經濟的發展刺激了人們的消費慾望和購買能力，使服裝的需求市場日益擴大，從而促使了服裝設計推陳出新，新鮮的設計層出不窮。另一方面服裝市場的需求也促進了生產水平與科技水平的發展，工業利用藝術創造的成果成為傳播文化的渠道，新型服裝材料的開發以及製作工藝的發展，大大增強了服裝設計的表現活力。（三）服裝設計與文化及藝術的關係在不同的文化背景下人們形成了各自獨特的社會心態，這種心態對於服裝的影響是巨大而無所不在的。我們可以簡單地比較一下東西方民族的著裝風格，看得出在不同的歷史文化和生活習俗的影響下，在著裝方面形成了鮮明的差異。總體來說東方的服裝較為保守、含蓄、嚴謹、雅緻，而西方的服裝則較追求創新、奔放、大膽、隨意。服裝設計應該是有針對性的設計，根據人們不同的文化背景在服裝造型、色彩等選擇上採取相應的變化。同時隨著各國各地區的文化交流日益增加，服裝設計中也應吸取它國它民族的精華，形成自身獨特的服飾風格。此外各類藝術思潮也會對服裝產生巨大的影響。例如20世紀初以來，抽象派的構成主義，90年代前衛派的立方主義，或是回歸自然、復古主義等等藝術流派和藝術思潮，都明顯地或不被覺察地影響了服裝的變化而形成了流行的趨向。二、服裝設計的前提條件---T．P．O．原則服裝所具有的實用功能與審美功能要求設計者首先要明確設計的目的，要根據穿著的對象、環境、場合、時間等等基本條件去進行創造性的設想，尋求人、環境、服裝的高度諧合。這就是我們通常說的服裝設計必須考慮的前提條件---T．P．O．原則。T．P．O．三個字母分別代表Time（時間）、Place（場合、環境）、Object（主體、著裝者）。1．時間（Time）　簡單地說不同的氣候條件對服裝的設計提出不同的要求，服裝的造型、面料的選擇、裝飾手法甚至藝術氣氛的塑造都要受到時間的影響和限制。同時一些特別的時刻對服裝設計提出了特別的要求，例如畢業典禮、結婚慶典等等。服裝行業還是一個不斷追求時尚和流行的行業，服裝設計應具有超前的意識，把握流行的趨勢，引導人們的消費傾向。2．場合、環境（Place）　人在生活中要經常處於不同的環境和場合，均需要有相應的服裝來適合這不同的環境。服裝設計要考慮到不同場所中人們著裝的需求與愛好以及一定場合中禮儀和習俗的要求。一件夜禮服與一件運動服的設計是迥然不同的。夜禮服適合於華麗的交際場所，它符合這種環境的禮儀要求，而運動服出現在運動場合，它的設計必然是輕巧合體而適合運動需求的。一項優秀的服裝設計必然是服裝與環境的完美結合，服裝充分利用環境因素，在背景的襯托下更具魅力。3．主體、著裝者（Object）　人是服裝設計的中心，在進行設計前我們要對人的各種因素進行分析、歸類，才能使人們的設計具有針對性和定位性。服裝設計應對不同地區、不同性別和年齡層的人體形態特徵進行數據統計分析，並對人體工程學方面的基礎知識加以了解，以便設計出科學、合體的服裝。從人的個體來說，不同的文化背影、教育程度、個性與修養、藝術品位以及經濟能力等因素都影響到個體對服裝的選擇，設計中也應針對個體的特徵確定設計的方案。三、形式美基本原理和法則在服裝設計中的應用形式美基本原理和法則是對自然美加以分析、組織，利用並形態化了的反映。從本質上講就是變化與統一的協調。它是一切視覺藝術都應遵循的美學法則，貫穿於包括繪畫、雕塑、建築等等在內的眾多藝術形式之中，也是自始至終貫穿於服裝設計中的美學法則。其主要有比例、平衡、韻律、視錯、強調等幾個方面的內容。1．比例　比例是相互關係的定則，體現各事物間長度與面積，部分與部分，部分與整體間的數量比值。對於服裝來講比例也就是服裝各部分尺寸之間的對比關係。例如裙長與整體服裝長度的關係；貼袋裝飾的面積大小與整件服裝大小的對比關係等等。對比的數值關係達到了美的統一和協調，被稱為比例美。2．平衡　在一個交點上，雙方不同量，不同形但相互保持均衡的狀態稱為平衡。其表現為對稱式的平衡和非對稱性平衡兩種形式。對稱的平衡為相反的雙方之面積、大小、質料在保持相等狀態下的平衡，這種平衡關係應用於服裝中可表現出一種嚴謹、端莊、安定的風格，在一些軍服、制服的設計中常常加以使用。為了打破對稱式平衡的呆板與嚴肅，追求活潑、新奇的著裝情趣，不對稱平衡則更多地應用於現代服裝設計中，這種平衡關係是以不失重心為原則的，追求靜中有動，以獲得不同凡響的藝術效果。

平衡的兩種形式3．節奏、韻律　節奏、韻律本是音樂的術語，指音樂中音的連續，音與音之間的高低以及間隔長短在連續奏鳴下反映出的感受。在視覺藝術中點、線、面、體以一定的間隔、方向按規律排列，並由於連續反覆之運動也就產生了韻律。這種重複變化的形式有三種，有規律的重複、無規律的重複和等級性的重複。這三種韻律的旋律和節奏不同，在視覺感受上也各有特點。在設計過程中要結合服裝風格，巧妙應用以取得獨特的韻律美感。

重複的三種形態4．視錯　由於光的折射及物體的反射關係或由於人的視角不同、距離方向不同以及人的視覺器官感受能力的差異等原因會造成視覺上的錯誤判斷，這種現象稱為視錯。例如：（1）兩根同樣的直線，水平與垂直相交，垂直線會錯感覺比水平線長。（2）取三個大小相同的長方形，如圖進行分割，人的視錯會認為豎線多的長方形比一條豎線的長方形長。

平衡線與垂直線相交

長方形分割將視錯的認識運用於服裝設計中，可以彌補或修補整體缺陷。例如利用增加服裝中的豎條結構線或圖案來掩蓋較胖的體型。視錯在服裝設計中具有十分重要的作用，利用視錯規律進行綜合設計，能充分發揮造型的優勢。5．強調　服裝須有強調才能生動而引人注目。所謂強調因素是整體中最醒目的部分，它雖然面積不大，但卻有「特異」效能，具有吸引人視覺的強大優勢，起到畫龍點睛的功效。在服裝設計中可加以強調的因素很多，主要有位置方向的強調，材質機理的強調，量感的強調等等，通過強調能使服裝更具魅力。6．變化與統一的協調　變化與統一是構成服裝形式美諸多法則中最基本、也是最重要的一條法則。變化是指相異的各種要素組合在一起時形成了一種明顯的對比和差異的感覺，變化具有多樣性和運動感的特徵，而差異和變化通過相互關聯、呼應、襯托達到整體關係的協調，使相互間的對立從屬於有秩序的關係之中，從而形成了統一，具有同一性和秩序感。變化與統一的關係是相互對立又相互依存的統一體，缺一不可。在服裝設計中既要追求款式、色彩的變化多端，又要防止各因素雜亂堆積缺乏統一性。在追求秩序美感的統一風格時，也要防止缺乏變化引起的呆板單調的感覺，因此在統一中求變化，在變化中求統一，並保持變化與統一的適度，才能使服裝設計日臻完美。四、形式美的基本要素———點、線、面、體在服裝設計中的應用服裝造型屬於立體構成範疇，服裝設計也就是運用美的形式法則有機地組合點、線、面、體，形成完美造形的過程。點、線、面、體既是獨立的因素，又是一個相互關聯的整體。一項優秀的服裝設計也就是在服裝中對各個因素獨具匠心的應用，同時又使整體關係符合美學基本規則。與整體間的數量比值。對於服裝來講比例也就是服裝各部分尺寸之間的對比關係。例如裙長與整體服裝長度的關係；貼袋裝飾的面積大小與整件服裝大小的對比關係等等。對比的數值關係達到了美的統一和協調，被稱為比例美。1．點　點在空間中起著標明位置的作用，具有注目、突出誘導視線的性格。點在空間中的不同位置及形態以及聚散變化都會引起人的不同視覺感受。

點和空是的作用（1）點在空間的中心位置時，可產生擴張、集中感。（2）點在空間的一側時，可產生不穩定的游移感。（3）點的豎直排列能產生直向拉伸的苗條感。（4）較多數目、大小不等的點作漸變的排列可產生立體感和視錯感。（5）大小不同的點有秩序的排列可產生節奏韻律感。在服裝中小至鈕扣、面料的圓點圖案，大至裝飾品都可被視為一個可被感知的點，我們了解了點的一些特性後，在服裝設計中恰當地運用點的功能，富有創意地改變點的位置、數量、排列形式、色彩以及材質某一特徵，就會產生出奇不意的藝術效果。2．線　點的軌跡稱為線，它在空間中起著聯貫的作用。線又分為直線和曲線兩大類，它具有長度、粗細、位置以及方向上的變化。不同特徵的線給人們不同的感受。例如水平線平靜安定，曲線柔和圓潤，斜向直線具有方向感。同時通過改變線的長度可產生深度感，而改變線的粗細又產生明暗效果等等。

線與空間的作用在服裝中線條可表現為外輪廓造型線、剪緝線、省道線、褶襇線、裝飾線以及面料線條圖案等等。服裝的形態美的構成，無處不顯露出線的創造力和表現力。法國的迪奧（Dior）就是一位在服裝的線條設計上具有其獨到見解的世界著名時裝設計師，他相繼推出了著名的時裝輪廓A型線條、H型線、S型線和鬱金香型線，引起了時裝界的轟動。在設計過程中，巧妙改變線的長度、粗細、濃淡等比例關係，將產生出豐富多彩的構成形態。3．面　線的移動形跡構成了面。面具有二維空間的性質，有平面和曲面之分。面又可根據線構成的形態分為方形、圓形、三角形、多邊形以及不規則偶然形等等。不同形態的面又具有不同的特性。例如，三角形具有不穩定感，偶然形具有隨意活潑之感等等。面與面的分割組合，以及面與面的重疊和旋轉會形成新的面，面的分割有以下幾種分割方式：直面分割、橫面分割、斜面分割、角面分割，見圖1－7。在服裝中輪廓及結構線和裝飾線對服裝的不同分割產生了不同形狀的面，同時面的分割組合、重疊、交叉所呈現的平面又會產生出不同形狀的面，面的形狀千變萬化。同時面的分割組合、重疊、交叉所呈現的布局又豐富多彩。它們之間的比例對比、機理變化和色彩配置，以及裝飾手段的不同應用能產生風格迥異的服裝藝術效果。

面的分割形式4．體　體是由面與面的組合而構成的，具有三維空間的概念。不同形態的體具有不同的個性，同時從不同的角度觀察，體也將表現出不同的視覺形態。體是自始至終貫穿於服裝設計中的基礎要素，設計者要樹立起完整的立體形態概念。一方面服裝的設計要符合人體的形態以及運動時人體的變化的需要，另一方面通過對體的創意性設計也能使服裝別具風格。例如日本著名時裝設計師三宅一生（LsseyMiyalci）就是以擅長在設計中創造出具有強烈雕塑感的服裝造型而聞名於世界時裝界的代表人物，他對體在服裝中的巧妙應用，形成了個人獨特的設計風格。五、服裝設計的三大要素以及服裝的整體美概念造型、色彩、材質是服裝設計的三大要素。（一）型與服裝設計服裝的造型可分為外造型和內造型，其外造型主要是指服裝的輪廓剪影，內造型指服裝內部的款式，包括結構線、省道、領型、袋型等等。服裝的外型是設計的主體，內造型設計要符合整體外觀的風格特徵，內外造型應相輔相承。要避免拋開外型風格一味追求內造型的精雕細刻，因為這將會起到喧賓奪主、支離破碎的反面效果。1．服裝的外造型設計　服裝設計作為一門視覺藝術，外型輪廓能給人們深刻的印象，在服裝整體設計中造型設計屬於首要的地位。服裝的外輪廓剪影可歸納成A、H、X、Y四個基本型。在基本型基礎上稍作變化修飾又可產生出多種的變化造型來，

以A型為基礎能變化出帳篷線、喇叭線等造型，對H、Y、X型進行修飾也能產生更富情趣的輪廓型。

服裝基本型的變化輪廓線的變化是流行款式演變的鮮明特點，例如20世紀50年代流行的帳篷形，60年代的酒杯形，70年代的倒三角形，70年代末、80年代初的長方形以及近年來流行的寬肩、低腰、圓潤的倒三角形等等，見圖1－9。

本世紀裙底邊線的長短變化設計師應對型有敏銳的觀察能力和分析能力，從而預測出或引導未來的流行趨勢。縱然服裝的外造型千變萬化，但都離不開人體的基本形態，決定外形線變化的主要部分是肩、腰和底邊。例如腰部是服裝造型中舉足輕重的部位，其中腰部的鬆緊度和腰線的高低，是影響造型的主要因素。腰部從寬鬆到束緊的變化可以直接影響到服裝造型從H型向X型的改變，H型自由簡潔而X型纖細、窈窕。腰節線高度的不同變化可形成高腰式、中腰式、低腰式等服裝，腰線的高低變化可直接改變服裝的分割比例關係，表達出迥異的著裝情趣。2． 服裝的內造型設計　服裝的內造型設計主要包括：結構線、領型、袖型和零部件的設計。服裝的結構線具有塑造服裝外型，適合人體體型和方便加工的特點，在服裝結構設計中具有重要的意義，服裝結構設計在一定意義上來說即是結構線的設計。服裝的結構線即是指體現在服裝各個拼接部位，構成服裝整體形態的線，主要包括省道線、褶襇和剪輯線及裝飾線等。結構線不論繁簡都可歸納為直線、弧線和曲線三種。由於人體是由起伏不平的曲面組成的立體，因而要在平面的面料上表現出立體的效果，必須收去多餘的部分，除了利用面料的可塑性對其進行濕熱定型外，一般主要是通過省道與襇的設置來實現這一目的。省是縫合固定的，根據所設的不同的位置，分為胸省、腰省、肩省、後背省、臀位省等等。其中胸省是女式服裝中最為關鍵而重要的因素。胸省根據款式的變化具有不同的形式，主要可用原型傾倒和剪開摺疊兩種方法將胸省進行轉移，見圖1－10。例如利用剪開摺疊法先從收省的地方朝胸省剪開，以胸省點為圓點，在摺疊腋下省的同時，省道就轉移切開線的位置，完成了胸省的轉移。襇是在靜態時收擾，而在人體運動時張開，比省更富於變化和動感，襇的設計主要以裝飾為主，一般有褶襇、細縐褶和自然褶三類。剪輯線的作用是從造型美出發，把衣服分割成幾個部分，然後縫製成衣，以求適體美觀。剪輯線可分為六種基本形式：垂直分割、水平分割、斜線分割、弧線分割、弧線的變化分割和非對稱分割。服裝結構設計中根據不同的款式風格和體態特徵，巧妙地運用省道褶襇和剪輯線，充分考慮內外結構線的統一與協調，才能使服裝造型更為豐富多姿。

胸省的位置服裝的結構設計中還包括領、袖的設計。衣領是服裝上至關重要的一個部分，它不僅有功能性，而且具有裝飾情趣，其構成因素主要有：領線形狀，領座高低，翻折線的形態，領輪廓線的形狀及領尖修飾等。領型是最富於變化的一個部件，主要有立領、褶領、平領和駁領四種類型。肩袖造型也是及其豐富的，其造型包括袖窿與袖子兩個部分，常見的袖型可分為：插肩袖、裝袖和連裁袖三類，領和袖的設計都要符合服裝的整體形態及人的氣質特徵。服裝結構中的零部件設計主要包括口袋設計、鈕扣設計、裝飾設計等，其中裝飾設計常用的裝飾手法有繡花、鑲、嵌、滾、盪、盤等。（二）色彩與服裝設計科學家研究指出，人對色的敏感度遠遠超過對形的敏感度，因此色彩在服裝設計中的地位是至關重要的。在研究服裝設計中色彩應用問題時，我們首先要了解一些色彩的基礎知識。1．色彩的基礎知識　色彩世界五彩繽紛，通過顏色來表達卻離不開紅、黃、青三種基本色的調配，這三種顏色不能由別的顏色調合而成，因此被稱為"原色"。兩種原色進行調合後產生的一種色稱為"間色"，例如紅加黃調合成橙色、黃和青調合成綠色。兩種「間色」或原色與間色調合又形成複色。

四種基本領形

三種基本袖形千變萬化的顏色可分為彩色系和無彩色系兩大類。黑色、白色及黑白色調合而成的各級灰色屬於無彩色系。白色是亮度的最高級，黑色是亮度的最低級。無彩色系之外的所有顏色都屬於彩色系。彩色系的色彩由色相、明度、純度三大要素構成。色相：不同顏色的名稱稱為色相，如大紅、湖藍、中黃等，色相是顏色最重要的特徵。按色相的順序，可以循環排列成色相環。變幻無窮的色彩世界，色相的千差萬別是首要的因素。明度：是色彩明暗變化的屬性，由各種有色物體反射光量的程度區別所造成。純度：又稱彩度、飽和度，是一種顏色包含色彩的純凈程度。從光譜上分析得出的紅、橙、黃、綠、青、紫是標準的純色。純度越高色彩感越艷麗明媚。2．色彩與服裝設計　人們對色彩的反映是強烈的，但並非對色彩的感受都所見略同。因此在服裝設計中對於色彩的選擇與搭配要充分考慮到不同對象的年齡、性格、修養、興趣與氣質等相關因素，還要考慮到在不同的社會、政治、經濟、文化、藝術、風俗和傳統生活習慣的影響下人們對色彩的不同情感反映。例如，我國歷代皇朝崇尚黃色，認為黃色是天地的象徵，使黃色賦予威嚴華貴、神聖的聯想。而黃色在信仰基督教的國家裡卻被認為是叛徒猶大服裝的顏色，是卑劣可恥的象徵。因此，服裝的色彩設計應該是有針對性的定位設計。在設計中，色彩的搭配組合的形式直接關係到服裝整體風格的塑造。設計師可以採用一組純度較高的對比色組合來表達熱情奔放的熱帶風情；也可通過一組彩度較低的同類色組合體現服裝典雅質樸的格調，在服裝設計中最常用的配色方法有：同類色配合、近似色配合、對比色配合、相對色配合四種。（1）同類色的服裝配色：同類色配合是通過同一種色相在明暗深淺上的不同變化來進行配色。（2）近似色的服裝配色：近似色配合是指在色相環上90度範圍內色彩的配合，給人們溫和協調之感。與同類色配合相比較，色感更富於變化，所以它在服裝上的應用範圍比同類色配合更廣。（3）對比色的服裝配色：對比色的配合是指色相環上120度～180度範圍內的色彩配合，所體現的服裝風格鮮艷、明快，多用於運動服、兒童服、演出服的設計中。（4）相對色的服裝配色：相對色配合是指色相環上180度兩端兩個相對色彩的配合。其效果比對比色配合更為強烈。在相對色配色中要注意主次關係，同時還可通過加入中間色的方法使對比效果更富情趣。3．流行色與服裝設計　服裝領域一向是崇尚流行意識的，流行色在服裝中的應用是人們對色彩時髦的追求，突出反映著現代生活的審美特徵。色彩是賦有鮮明的時代感和時髦性的。色彩專家以其尖銳的洞察力，把來自消費市場的時新色彩加以歸納、提煉，並通過預告推而廣之，蔚然成風，形成流行色。目前國際流行色委員會每年兩次例會以預測來年春復和秋冬的流行色趨向，並通過流行色卡、時尚雜誌和紡織樣品等媒介進行宣傳。在現代服裝設計中，流行色的應用更為廣泛，新潮款式和流行色彩的結合日益密切。因此設計師仔細分析研究流行色周期的規律，掌握流行時機，及時推出符合人們審美要求的新潮服裝，才能擴大市場銷售。（三）面料與服裝設計面料是服裝製作的材料，可分為纖維製品、皮革裘皮製品和其它製品三大類別。服裝設計要取得良好的效果，必須充分發揮面料的性能和特色，使面料特點與服裝造型、風格完美結合，相得益彰。因此了解不同面料的外觀和性能的基本知識，如機理織紋、圖案、塑形性、懸垂性以及保暖性等等，是做好服裝設計的基本前提。隨著科技的進步和加工工藝的發展，現在可以用以製作服裝的材料日新月異，不同的材料在造型風格上各具特徵。在此我們將不同材質面料的造型特點以及在服裝設計中的運用簡單介紹如下。1．柔軟型面料　柔軟型面料一般較為輕薄、懸垂感好，造型線條光滑，服裝輪廓自然舒展。柔軟型面料主要包括織物結構疏散的針織面料和絲綢面料以及軟薄的麻紗面料等。柔軟的針織面料在服裝設計中常採用直線型簡練造型體現人體優美曲線；絲綢、麻紗等面料則多見鬆散型和有褶襇效果的造型，表現面料線條的流動感。2．挺爽型面料　挺爽型面料線條清晰有體量感，能形成豐滿的服裝輪廓。常見有棉布、滌棉布、燈芯絨、亞麻布和各種中厚型的毛料和化纖織物等，該類面料可用於突出服裝造型精確性的設計中，例如西服、套裝的設計。3．光澤型面料　光澤型面料表面光滑並能反射出亮光，有熠熠生輝之感。這類面料包括緞紋結構的織物。最常用於夜禮服或舞台表演服中，產生一種華麗耀眼的強烈視覺效果。光澤型面料在禮服的表演中造型自由度很廣，可有簡潔的設計或較為誇張的造型方式。4．厚重型面料　厚重型面料厚實挺刮，能產生穩定的造型效果，包括各類厚型呢絨和絎縫織物。其面料具有形體擴張感，不宜過多採用褶襇和堆積，設計中以A型和H型造型最為恰當。5．透明型面料　透明型面料質地輕薄而通透，具有優雅而神秘的藝術效果。包括棉、絲、化纖織物等，例如喬其紗、緞條絹、化纖的蕾絲等。為了表達面料的透明度，常用線條自然豐滿，富於變化的H型和圓台型設計造型。設計師除了準確把握面料性能，使面料性能在服裝中充分發揮作用以外，還應該根據服裝流行趨勢的變化，獨創性試用新型布料或開拓面料的使用領域，創意性地進行面料組合，使服裝更具新意。（四）服裝整體美概念隨著觀念的轉變，以往各個單獨的服裝裝飾設計逐漸被整體設計所代替。現代人的著裝更講究服裝與服飾的整體配套美感。因此在設計過程中除了對服裝本身的型、色彩、面料三大要素進行創意之外，還要兼顧服飾品的搭配組合問題。服飾品種類主要有：帽子、手套、圍巾、包、髮飾、項鏈、耳飾、手飾、鈕扣、領帶、鞋、腰帶等等。聯科繡花網除了它們本身具備的重要功能以外還應與服裝風格相協調，飾物在配套中起到了烘托、陪襯、畫龍點睛等作用。有時服飾品的設計還成為主要的對象，一點強調使平淡無奇的服裝頓生光彩。歸納起來服飾品對於整體服裝美主要作用表現在以下兩點：1．強調　通過選擇合適的服飾品可以強化服裝的藝術風格，例如如意盤扣在現代服裝中的應用，可強化服裝的中國風情；冷光金屬飾物強化服裝的現代科技感等等。2．完善　當服裝的造型或色彩在視覺效果上覺得不完滿時，往往可通過飾品來加以糾正和完善。在色彩上可表現為服裝色彩基調過於沉悶時，採用較為亮麗的飾品加以豐富。在造型設計中，當服裝重心產生偏移時，可用飾品加以平衡，達到靜中有動的藝術美感。六、服裝設計的創作過程（一）服裝設計創作的一般過程服裝設計是一個藝術創作的過程，是藝術構思與藝術表達的統一體。設計師一般先有一個構思和設想，然後收集資料，確定設計方案。其方案主要內容包括：服裝整體風格、主題、造型、色彩、面料、服飾品的配套設計等。同時對內結構設計、尺寸確定以及具體的裁剪縫製和加工工藝等等也要進行周密嚴謹的考慮，以確保最終完成的作品能夠充分體現最初的設計意圖。服裝設計的構思是一種十分活躍的思維活動，構思通常要經過一段時間的思想醞釀而逐漸形成，也可能由某一方面的觸發激起靈感而突然產生。自然界的花草蟲魚、高山流水、歷史古迹、文藝領域的繪畫雕塑，舞蹈音樂以及民族風情等社會生活中的一切都可給設計者以無窮的靈感來源。新的材質不斷湧現，不斷豐富著設計師的表現風格。大千世界為服裝設計構思提供了無限寬廣的素材，設計師可以從過去、現在到將來的各個方面挖掘題材。在構思過程中設計者可通過勾勒服裝草圖藉以表達思維過程，通過修改補充，在考慮較成熟後，再繪製出詳細的服裝設計圖。（二）服裝設計的表達方式---服裝設計圖的繪製繪製服裝效果圖是表達設計構思的重要手段，因此服裝設計者需要有良好的美術基礎，通過各種繪畫手法來體現人體的著裝效果。服裝效果圖被看作是衡量服裝設計師創作能力、設計水平和藝術修養的重要標誌，越來越多地引起設計者的普遍關注和重視。服裝設計中的繪畫形成有兩種：一類是服裝畫，屬於商業性繪畫，用於廣告宣傳，強調繪畫技巧，突出整體的藝術氣氛與視覺效果。另一類是服裝效果圖用於表達服裝藝術構思和工藝構思的效果與要求。服裝效果圖強調設計的新意，注重服裝的著裝具體形態以及細節描寫，便於在製作中準確把握，以保證成衣在藝術和工藝上都能完美地體現設計意圖。服裝設計圖的內容包括服裝效果圖、平面結構圖以及相關的文字說明三個方面。1． 服裝效果圖的內容和表達方式　服裝效果圖一般採用寫實的方法準確表現人體著裝效果。一般採用8頭身的體形比例，以取得優美的形態感。設計的新意要點要在圖中進行強調以吸引人的注目，細節部分要仔細刻畫。服裝效果圖的模特採用的姿態以最利於體現設計構思和穿著效果的角度和動態為標準。要注意掌握好人體的重心，維持整體平衡。服裝效果圖可用水粉、水彩、素描等多種繪畫方式加以表達，要善於靈活利用不同畫種、不同繪畫工具的特殊表現力，表現變化多樣、質感豐富的服裝面料和服飾效果。服裝效果圖整體上要求人物造型輪廓清晰、動態優美、用筆簡煉、色彩明朗、繪畫技巧嫻熟流暢，能充分體現設計意圖，給人以藝術的感染力。2． 平面結構圖　一幅完美的時裝畫除了給人以美的享受外，最終還是要通過裁剪、縫製成成衣。服裝畫的特殊性在於表達款式造型設計的同時，要明確提示整體及各個關鍵部位結構線、裝飾線裁剪與工藝製作要點。平面結構圖即畫出服裝的平面形態，包括具體的各部位詳細比例，服裝內結構設計或特別的裝飾，一些服飾品的設計也可通過平面圖加以刻畫。平面結構圖應準確工整，各部位比例形態要符合服裝的尺寸規格，一般以單色線勾勒，線條流暢整潔，以利於服裝結構的表達。平面圖還應包括服裝所選面料。3． 文字說明　在服裝效果圖和平面結構圖完成後還應附上必要的文字說明，例如設計意圖、主題、工藝製作要點、面輔料及配件的選用要求以及裝飾方面的具體問題等，要使文字與圖畫相結合，全面而準確地表達出設計構思的效果。七、現代化成衣設計服裝業的發展與科技進步、經濟文化的繁榮以及人們生活方式的變化密切相關，制衣業從往昔的量體、裁衣式的手工操作發展到大批量的工業化生產，形成了服裝的系列化、標準化和商品化。當今時裝流行的周期越來越短，就促使服裝業要不斷改革現狀，向現代化的成衣設計生產發展。當前，服裝工業採用新的組織管理方法，藉助計算機技術，大大改變了服裝設計和製作狀況。目前應用的系統，包括以下幾個方面：1． 服裝款式設計、配色系統　這是一個有微電腦控制的、快速而多用途的款式設計與配色系統。整套系統包括草圖繪製、服裝款式和色彩搭配組合等，取代了以往的草稿紙和鉛筆效果圖，使設計工作能迅速、準確而又簡便地在此系統上進行。設計師利用顯像屏幕、光筆和數據圖形輸入板，可以繪製設計草圖，按需要放大或縮小圖像形狀；也可以將各種服裝的基本款形及零部件製成軟體，供設計時選用和重新組合。此外，還可以藉助電子計算機的色彩庫作為調色板，在幾分鐘內改變圖像顏色，選配合適的布料，以求得最佳設計效果。如果配以電視攝像系統，則可以拍攝各種組織、圖案和色彩，將其直接顯示在屏幕上的設計草圖中，以增強直觀效果，提高設計質量。2． 自動推檔排料系統　這是將電腦圖形應用於成衣生產自動化過程而發展起來的系統。計算機運用數學坐標構圖，將記錄的形狀信號翻譯成數字信息輸入存儲器中。一個基本形狀的重要特性和推檔，信息存入計算機後，就可以進行推檔，並可畫在樣板紙上；同時還可用來為排料人員構造排料圖。這一系統能協助描樣人員進行號型放縮、樣板檢修、排板及排料的繪製作業，具有節省布料、縮短工作周期、提高生產效率、確保服裝品質和減輕勞動強度等功效。3． 電腦自動裁剪系統　這是適合成衣生產使用的自動裁床。這一系統可依照計算機完成的排料圖，經由小型電腦控制的裁刀在裁床上運轉，自動將裁片精確地切割出來。完成了這些精確的裁片，也就邁出了成衣生產自動化具有關鍵的第一步。
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