獨步中國畫壇｜李公麟

李公麟(1049-1106)北宋著名畫家。字伯時，號龍眠居士。漢族，舒州(今安徽桐城)人。神宗熙寧三年進士，歷泗州錄事參軍，以陸佃薦，為中書門下後省刪定官、御史檢法。好古博學，長於詩，精鑒別古器物。尤以畫著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無所不精，時推為宋畫中第一人。傳世作品有《五馬圖》卷，現藏台北故宮博物院；《臨韋偃牧放圖》卷、《維摩演教圖》藏北京故宮博物院；《赤壁圖》《蜀川勝概圖》流往美國；《蓮社圖》軸（南宋摹本）藏南京博物院。

李公麟 五馬圖 紙本 墨筆 縱29.3厘米，橫225厘米 日本私人收藏

李公麟對於古代的美術修養極深。對古器物和古文字具有知識，曾摹繪古代的銅器並加以考訂，他參加了整理皇家收藏的古器物的工作。他的父親李虛一收藏古代畫跡很多，他都進行臨摹，並且也臨摹了很多他人收藏的名跡。他保存了很多自己臨摹前代名畫的副本。

李公麟 五馬圖（局部） 紙本 墨筆 縱29.3厘米，橫225厘米 日本私人收藏

李公麟擅長畫馬和人物。他畫的人物，據說能夠從外貌上區別出"廊廟館閣、山林草野、閭閻臧獲、台輿皂隸"等社會各階層人的特點，並能分別出地域和種族的具體特點，及動作表情的各種具體狀態。他的藝術創造有生活現實性為基礎，所以他敢於追求新的表現。他敢於突破前人的定式，畫長帶觀音，飄帶長過一身有半，還畫過石上卧觀音，這些都是他創造的新式樣。他的創造性還表現在他對題材的理解上，他畫"觀自在觀音"，不是按照一般流行的坐相，他說"自在在心，不在相"，不必限制於某一固定的坐相，而是另創一種他認為能表現出心情自在的坐相。他畫陶潛的"歸去來辭"一詩把表現的重點放在正在思維中的神態上，不在一般化的描寫田園松菊等自然風物，而注重描繪"臨清流處"發人深思的流水。

維摩演教圖 （傳）李公麟 紙本 墨筆 縱34.6cm，橫207.5cm 北京故宮博物院藏

李公麟畫漢代的將軍李廣奪了胡人的馬逃回來，在馬上引弓瞄準追騎，箭鋒所指，人馬就應弦而倒。李公麟自己說，如果是旁人畫就要畫箭射中追騎了。可見李公麟很了解藝術的真實有別於生活的真實，表面上好象不合理，而能產生更強烈的藝術力量。

維摩演教圖（局部） （傳）李公麟 紙本 墨筆 縱34.6cm，橫207.5cm 北京故宮博物院藏

李公麟筆下「掃去粉黛、淡毫輕墨、高雅超逸」的白描畫，被後人稱為「天下絕藝矣」。在中國繪畫技法中，線描是最有特色的技法之一，而純用線條和濃淡墨色描繪實物的白描畫法，可以說是線描技法發展的最高、最純的階段。他使白描技法成為後人學畫所遵從的樣板典範，千百年來代代相傳。對其後代人物畫影響很大。

臨韋偃牧馬圖 李公麟 絹本 設色 縱46.2cm，橫429.8cm

臨韋偃牧馬圖（局部） 李公麟 絹本 設色 縱46.2cm，橫429.8cm

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