古今詩詞抄襲化用解析 (1-5)

「天下文章一大抄，看你會抄不會抄。」所謂抄，說的好聽是借、借用，甚至脫化、化用；說的不好聽就是偷，就是剽竊，就是「文屠」、「文抄公」。不管說的好聽不好聽，關鍵在於會抄不會抄，會偷不會偷。古今詩人詞家擅抄善偷者不乏其人。正可謂：「熟讀唐詩三百首，不會作詩也會謅。」換個說法更是：「熟讀唐詩三百首，不會作詩也會偷。」謅也罷，偷也罷，還是抄也罷，只要心術正、筆法精，未嘗不是好事。換言之，讀的作品多了，往往因賞其詞、愛其句，或賞其情、愛其意，一旦自己下筆，便有意無意地承借脫化他人佳句，也是一種作法。總之，自己肚中有多少墨水、有多少詩詞，創作中又怎樣熟練且巧妙地抄來、借來、偷來，才是硬道理，才見真功夫。心術不正者，不宜！倘若偷學行騙傷了面子，概不負責。功力不到者，慎學！倘若走火入魔毀了身子，概不同情。介然不群者，勿笑！倘若噴飯掉牙花了銀子，概不認賬。第 一 式 月移花影約重來第 二 式 一簾新雨杏花寒第 三 式 佔盡風情向小園第 四 式 雲在青山月在天第 五 式 自鋤明月種梅花第 六 式 西風白髮三千丈第 七 式 贏得青樓薄倖名第 八 式 還著人間比夢間第 九 式 悲生萬里一杯中第 十 式 良辰美景奈何天第十一式 無可奈何花落去第十二式 床前明月心思絕第十三式 多情卻被無情惱第十四式 隔千里兮共明月第十五式 零落成泥碾作塵第十六式 人面桃花相映紅第十七式 江湖夜雨十年燈第十八式 天若有情天亦老第 一 式 月移花影約重來（小抄）遍讀古人詩詞作品，隨處可見略施抄襲小技者。老卡孤陋寡聞，只能援引二三。宋蘇東坡見梨花盛開，便想起唐杜牧《初冬夜飲》二句：「砌下梨花一堆雪，明年誰倚此闌干。」在不傷事主情況下， 東坡先生輕悄悄摘取一株嫁接到自家東欄梨花上：「梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。」（與本案無關：東坡先生亦「花」痴也，此處飛「花」亂舞，難怪不甚清明。）蘇東坡這首《東欄梨花》詩，一作《東闌梨花》，故又有「惆悵東欄一枝雪」、「惆悵東闌一株雪」等多樣版本。該詩是古今梨花詩最為著名的一首，新翻兩句，風情別樣，韻味尤足。及至元邵亨貞《清平樂》「一枝晴雪初干，幾回惆悵東闌」詞句，又是一番新意，這是邵就著東坡那株梨花繼續嫁接而來的，好手段。再如唐無名氏《長信宮》有句：「風引漏聲過枕上，月移花影到窗前。」宋王安石便有了《夜直》：「金爐香盡漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄干。」宋李清照便有了《浣溪沙》：「綉面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜。 一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。」小抄一式乃起手式，學好此式，小小手腳也能整出新意，整出精品。高手如此重視，新手更不可小覷。第 二 式 一簾新雨杏花寒（ 巧 抄 ）南宋祁門人氏方岳方巨山在當時名聲已經很大，他的詩是從江西派入手，又與江湖詩人相近，其田園風情短篇樸素圓潤，歷來為世人稱道。儘管這樣，他對抄襲大法仍津津樂道。例如他的《農謠五首》之五：「漠漠余香著草花，森森柔綠長桑麻。池塘水滿蛙成市，門巷春深燕作家。」這後兩句尤見詩人用心和功夫。事實上，這後兩句「得來全不費工夫」。北宋彭城人氏陳師道陳後山早就在《春懷示鄰里》寫道：「斷牆著雨蝸成字，老屋無僧燕作家。剩欲出門追語笑，卻嫌歸鬢著塵沙。風翻蛛網開三面，雷動蜂巢趁兩衙。屢失南鄰春事約，只今容有未開花。」方的七絕同陳的七律，詩風極其相近，巨山後兩句基本出自後山前兩句，他倆同為「燕作家」，不管「門巷春深」深幾許，也不管「老屋無僧」住何人，單單看那歸來「作家」的小燕子，何其相似乃爾！膽大且巧抄者，巨山也。又如他的《春寒》名句「客又不來春又老，一簾新雨杏花寒」，則出自唐代戴叔倫的《蘇溪亭》。戴詩曰：「燕子不來春事晚，一汀煙雨杏花寒。」短短十四字居然相同八個字，後一句七個字居然相同五個字，不可不謂之巧也。誠然，巧亦有度，過了，就會鬧出笑話。再以方岳為例，他的《題八士圖》「飛絮遊絲芳草路，淡煙疏雨落花天」聯句相當精美，如果再讀讀唐代詩人牟融《 陳使君山莊》二句「流水斷橋芳草路，淡煙疏雨落花天」，不難看出，十四字中只是換了上聯四個字。難怪不少人譏諷他「腫了半邊臉」，難怪他羞得真象腫了臉，好長一段時間不敢見客。任何招式都有其技巧，研習巧抄一式，更應循序漸進，進而熟能生巧。研習此式，還得把握其度，才不至於弄巧成拙。第三式 佔盡風情向小園（ 大 抄 ）梅妻鶴子宋代大詩人林逋的《山園小梅》可謂家喻戶曉，詩曰：「眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。」完全可以說，林詩「疏影」、「暗香」這一聯句，是大偷特抄五代南唐江為殘句。根據所能查到的資料表明，江為曾留下「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏」斷句，一來由於這不是完整詩篇且無題，所以未能生成統一諧和的主題及意境；再則由於該聯既寫竹、又寫桂，竹、桂二實寫無法使人產生靈動的遐想，所以一直未能被世人稱頌。於是，林逋便將該聯每句只改動一字，由實詞變成虛詞，從既寫竹、又寫桂，變成獨寫梅，故使得山園小梅有了萬般風情，這首詩境界也就「佔盡風情」，這兩句更成為千古絕唱。此般手段當屬大手筆、高境界！非熟練者，難得這等功力。大抄勾當尤其要注意，千萬不能把人家一鍋抄了。唐吳興人楊衡與符載、崔群、宋濟等才子避難同隱廬山，結草堂於五老峰下，號「山中四友」，常以詩文琴酒相娛，楊衡曾吟有「一一鶴聲飛上天」句，十分得意。有人盜其文而登第，楊衡因詣闕亦登第，二人見面，楊詰問：「『一一鶴聲飛上天』在否？」盜文者答曰：「此句知兄最惜，不敢偷。」衡乃笑曰：「猶可恕也！」第 四 式 雲在青山月在天（ 硬 抄 ）據史料記載，有一「偷李李下」故事。唐代詩人李播在擔任蘄州刺史時，有一同姓秀才前來投詩，李刺史一看，這位李秀才帶來的詩都是自己二十年前趕考時所寫，竟然一字不差，只將屬名改了。經詢問，秀才倒也老實，說是他二十年前花一百錢在書肆里買的。李播不計前嫌招待秀才數日，臨行又問他將去何處。將老實進行到底的李秀才告知是去表丈荊南節度使盧尚書那裡，李播十分驚訝：盧尚書是我親表丈啊，你到底何人？李秀才面紅耳赤，匆忙逃離。沒想到這位李秀才偷人家的詩也就罷了，居然連人家的親戚也給偷來了，也許，在他二十來年的行騙中，還真把自己當成了李播。另據《大唐新語》記載，李義府有詩四句：「鏤月成歌扇，裁雲作舞衣。自憐回雪影，好取洛川歸。」同為唐人的張懷慶硬幫幫地搬了過來：「生情鏤月成歌扇，出意裁雲作舞衣。明鏡自憐回雪影，時來好取洛川歸。」世人皆譏諷張懷慶是「活剝王昌齡，生吞郭正一」。「生吞活剝」這一成語說的就是張懷慶，而「笑裡藏刀」成語說的是李義府，真不知李宰相見到張縣尉，還能不能笑得出來。古人也有高手喜歡這樣添加自己商標硬貼他人佳句上的，如：王維的「漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝」，對應李蓊佑的「水田飛白鷺，夏木囀黃鸝」；杜甫的「獨當省署開文宛，兼泛滄浪學釣翁」，對應薛振的「省署開文宛，滄浪學釣翁」；白居易的「巫山夜足砧沙雨，瀧下春多逆水風」，則對應杜甫的「夜足砧沙雨，春多逆水風」。今人慣使此招的為數也不少。君請看：「人隨本事心隨意，雲在青山月在天。感喟秋來春去也，孑然一夢笑中年。」該詩腰纏「春去」、「秋來」四字，出自淬劍池滴翠詩苑《臨江仙·孑然一夢笑中年》起句：「春去梁巢飛燕，秋來梧樹棲鸞。」 至於結句「孑然一夢笑中年」，更是原封不動偷取該詞題目。仔細一看：該詩還順手牽羊將五代十國南 唐國君李煜名句「流水落花春去也」偷了個半句。再仔細一看：該詩更轉彎抹角地從三毛那裡抄來「雲在青山月在天」一整句。這廝如此大膽硬抄，是否又一生吞活剝之張三或張二？「雲在青山月在天」極富禪意，曾經是紫陽真人詩中的結句，早被圓瑛大師硬抄到手也作為一詩結句，而且更為大膽。紫陽真人云：「有人問我蓬萊路，雲在青山月在天。」 圓瑛大師亦云：「有人問我其中意，雲在青山月在天。」之所以怪不得，還因為「人隨本事心隨意」之七絕，乃臨屏現作，老卡只好揮刀欺身近前，不管遇到什麼都砍切，砍切下來就粘貼，為迅速湊上二十八個字，粘貼成功就發出去了。硬抄如出刀，招數見老就要挨他人之刀。「初學者，此硬抄一招，最好不學，欲學者，切忌招數見老，一定留有餘地以便於挪移迴旋。第 五 式 　自鋤明月種梅花（ 整 句 抄 ）　　整句抄，是把別人詩詞作品中的一句或一聯整個用於自己的作品中，大凡硬抄者，往往結合使用此招。　　《古詩十九首》：「相去萬餘里，各在天一涯。」杜甫《送高三十五書記十五韻》整句拿來：「長恨皆歡淺，各在天一涯。」儘管是大詩人，這一整句抄，並不見好。　　杜甫《所思》有句：「可憐懷抱向人盡，欲問平安無使來。」張藉《京州詞》亦學：「行邊使客引應早，欲問平安無使來。」這一整句抄，似乎還不如前者。使者一路走到了宋代，趙彥端在《卜運算元》中也致意：「欲問平安無使來，日落庭花轉。」　　「欲問平安無使來」究竟好在哪，引得那麼多人一路整句抄來，唐宋八大家王安石集句詩《胡笳十八拍》之十七居然也把這一句集上了：「欲問平安無使來，桃花依舊笑春風。」　　若論「自鋤明月種梅花」，一直視此句為大好，只是怕那「明月」，否則，早把這梅花，連同這鋤頭，一齊偷來自鋤自種於自家園子里。這一句出自宋人劉翰的《種梅》詩：「招帳後庭風味薄，自鋤明月種梅花。」後人看中這句的很多，膽子個個比老卡大，比如劉翰同時代人趙復、元人薩天錫、明人卓敬皆先後成句：「老去空山秋寂寞，自鋤明月種梅花」、「今日歸來如昨夢，自鋤明月種梅花」、「雪冷江深無夢到，自鋤明月種梅花」。　　整句抄得比較好的，如南宋著名女詞人李清照《臨江仙》中的「庭院深深深幾許」，一字不改整句抄自歐陽修的《蝶戀花》。再如北宋詞人晏殊《浣溪沙》中的「一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台」，這曾經是唐末詩人鄭谷《和知乙秋月傷懷》中的句子，鄭詩云：「流水歌聲去不回，去年天氣舊亭台。」　　千古名句「天若有情天亦老」，版權當屬唐代大詩人李賀。李賀《金銅仙人辭漢歌》最後四句曰：「衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。」自「天若有情天亦老」一句問世，文人雅士就喜歡以此為上聯做對子，宋人石延年對聯最佳，令時人驚嘆：「天若有情天亦老，月如無恨月常圓。」宋人張先看中此句後，在《千秋歲》中寫道：「天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結」。宋人孫洙亦在《何滿子·秋怨》里寫下：「天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁。」就連歐陽修也在《減字花木蘭》中寫道：「傷懷離抱，天若有情天亦老。此意如何，細似輕絲渺似波。」這都是化用，只是膽子小了點，不敢整句抄來。一代偉人毛澤東也看中此句，膽子大多了，步伐也快多了，便有了《人民解放軍佔領南京》：「鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。」這是何等的氣魄，經此脫化，更使這一名句家喻戶曉。　　關於整句抄，特此提醒：如果沒有特殊需要，就不要整句抄；如果超不出前人水平，也不要整句抄；如果抄了或想抄，一定要做到，乾淨利落，不留任何把柄。
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