《富春山居圖》為他重現，武林畫派創始人用實力證明：天才也必須付出努力！

藍瑛《仿張僧繇山水圖》

作為一名職業畫家，藍瑛無疑是勤奮且專註的。他從臨摹名家畫作開始，逐漸形成自身風格，最終開創「武林畫派」，影響後世。藍瑛用一生的時間向世人證明，即便沒有過人的天分，依靠踏實的進取同樣可以名垂青史。

9月15日，「湖上有奇峰——藍瑛作品及其師承影響特展」在浙江省博物館開幕，此次展覽匯聚了來自故宮博物院、上海博物館等全國14家文博機構的60件（組）書畫精品。值得注意的是，浙博鎮館之寶《富川山居圖·剩山圖》在塵封三年之後再次亮相。能夠讓浙博如此大費周折，藍瑛究竟是何許人也？

黃公望《富春山居圖·剩山圖》，元代，浙江省博物館藏

一位職業畫家的自我修養

藍瑛，字田叔，錢塘（今浙江杭州）人。他是「武林畫派」的創始人，也是明末清初傑出的職業畫家。所謂職業畫家，就是指以賣畫為生的畫家，而在當時，作畫對於文人墨客來說只是遣性，他們並不屑於賣畫。因此職業畫家的地位要遠低於文人畫家，也是出於此，歷史上對於藍瑛的記載少之又少。

藍瑛《溪山雪霽圖》，明代，台北故宮博物院藏

藍瑛《秋色梧桐圖》，明代，北京故宮博物院藏

儘管如此，藍瑛依然可以稱得上是職業畫家中的「楷模」。他在世八十餘年，留下了大量繪畫作品。據稱，藍瑛幼年便喜愛畫畫，也曾得民間畫師指點。但之所以能取得如此成就，除了熱愛，更重要的還是在於他平時的勤加練習。

藍瑛《仿梅山道人山水圖》，紙本墨筆，明代

現今學界習慣於將藍瑛的創作分為早、中、晚三個時期，早期指的是他50歲之前。在這一階段，他遍臨各家繪畫作品，打下了紮實的筆墨功底。因此，觀者經常可以在藍瑛的傳世作品中看到「藍瑛法」、「藍瑛仿」這樣的字眼。

藍瑛《仿古山水冊》（局部），明代，北京故宮博物院藏

儘管藍瑛對於「元四家」的作品均有所效法，但相較於其他三家，他更鐘情於黃公望的山水筆法，也曾臨摹《富春山居圖》以示喜愛之情。實際上，藍瑛終其一生都在效法前賢，只不過他到了後期，儘管名為「效仿」，實則已經將各家精髓化為己用了。

藍瑛《臨大痴山水圖卷》，美國芝加哥藝術陳列館藏

良師難覓，益友難尋

人們常說「好的老師可以使人事半功倍」，對藍瑛而言亦是如此。他二十歲離家前往松江，恰逢以董其昌為代表的「松江畫派」正於此盛行，他們對藍瑛的繪畫風格產生了關鍵性的影響。可以說，松江之行是藍瑛繪畫生涯的轉折點。

藍瑛《拒霜秋鳥圖》，絹本水墨，明代，上海博物館藏

藍瑛《白雲紅樹圖》，明代，北京故宮博物院藏

松江畫派多推崇元代與本地淵源深厚的畫家，趙孟頫、曹知白等都是他們效法的對象。在松江畫派的影響下，藍瑛開始從效仿宋代寫實山水轉向元代寫意山水。因而在這一時期，他的作品融合了兩派之長，後世稱此風格為「山水清妍」。

藍瑛《四季山水圖冊》，明代，紐約大都會博物館藏

除了效仿元代畫家，藍瑛也師從董其昌，學習他的繪畫技巧。不過比起師生，他們的關係更像好友。董其昌時常將自己的藏品借給藍瑛臨摹，也曾給藍瑛的畫作《溪山秋色圖》題跋，稱讚其「命意函奇，用筆簡遠」。

藍瑛《溪山秋色圖》（局部），絹本設色，明代，天津博物館藏

董其昌的好友陳繼儒同樣是藍瑛的「良師益友」，兩人的交往一直持續到陳繼儒去世。據黃宗羲《思舊錄》記載，他曾在拜訪陳繼儒時見「先生答拜，乘一小轎，門生徒步隨其後。天寒涕出，藍田叔（瑛）即以袍袖拭之。」從中可見二人交往之密切。

藍瑛《山水圖》，明代，濟南博物館藏

藍瑛《秋山圖》，明代，旅順博物館藏

除了這兩位松江畫派的前輩，藍瑛與趙左、孫克弘等人同樣保持著密切的往來，時常與他們合作長卷。可以說，此時藍瑛的交遊圈就是圍繞著松江畫派展開的，這些畫家不僅為藍瑛自身畫風的形成提供了條件，也對他日後畫名的確立產生了積極的影響。

藍瑛《萬壑清聲圖》，明代，浙江省博物館藏

不做「殿軍」，自立「武林」

由於藍瑛是錢塘人，並且多活動於浙江地區，因而清初許多畫史便將他列入「浙派」。如雍正年間的張庚在《畫圖精意識》中提出「是（浙）派也，始於戴進，成於藍瑛。」以至於到了後期，藍瑛已被稱作「浙派殿軍」。

藍瑛《書溪閣清言》，明代，台北故宮博物院藏

藍瑛《桃花漁隱圖》，絹本設色，明代，北京故宮博物院藏

但實際上，如果仔細考察藍瑛的繪畫風格，就會發現與浙派的戴進、吳偉截然不同。後期的藍瑛已經擺脫了「效仿」、「臨摹」的繪畫方式，在融會貫通前人技法的基礎上，形成了蒼勁雄渾的山水畫風，開創了屬於自己的「武林畫派」。

藍瑛《溪橋話舊圖》，絹本設色，明代，北京故宮博物院藏

彼時的藍瑛已名震一時，據說，當時的人物畫家為僱主所繪人像，如有藍瑛補景，其畫作會更受人們青睞。而武林畫派的影響更是尤為深遠，藍瑛的子嗣藍孟、藍濤等均仿照其習畫方式，都在畫壇小有成就。而後來極負盛名的陳洪綬，其山水、樹石、花鳥則無一不有著藍瑛的影子。

藍孟《山水圖》，清代

陳洪綬《溪石圖》，絹本設色，明代，北京故宮博物院藏

即便是地位低下的職業畫家出身，即便青史無名，藍瑛依然憑藉著自己的勤奮在畫壇取得了一席之地。反觀現在，有太多的人想要不費吹灰之力就獲得成功，然而失去了「勤奮」的「成功」，就像是沒有地基的空中樓閣，風一吹便煙消雲散了。