[轉]書法與性格 – 【人人分享

[轉]書法與性格我們常在信件和文件上簽名，殊不知，筆跡是能展示寫字人的個*。不過，筆跡總歸是後天形成的。寫字人的字跡是根據諸如年齡、職業和*別等的不同而被塑造而成的。反之，也可以說[*格]在某種程度上是自己培養的。 小字 注意力集中，注意細節。但稍嫌神經質，不善做體力勞動。適合腦力勞動，想像力豐富。 有稜角的字 有智慧、善於邏輯思考。對金錢敏感，花錢小氣。不過該花的錢肯花，絕不亂花錢。常被誤以為是冷淡的人。對憑感覺說話的人，他很難對付。 圓滑的字 溫和、親切的人。順從、且不善堅持自我。適應*強、不樹敵。 大字 直爽、明朗。充滿自信、外向*格。毫不猶豫地堅持自我。 有怪癖的字 寫簡化字、自我風格強的草體字的人做事馬虎、直率，也有做事散漫的毛病。善於出謀劃策，但不願為規則所束縛，叛逆心強。易樹敵，卻不易遭人背叛。 工整的字 注意力集中，能控制住自己的人。不常被情緒左右。 筆跡一般要從字形、方向、速度、筆順與大小、用力強弱六個要素判斷。 有稜角的字顯示寫字人堅毅、強硬，圓滑的字表示寫字人老實、和氣：大字表示寫字人是外向型*格，小字則表示寫字人是內向型*格。字寫得是否工整可以知道寫字的人注意力是否集中。字跡恰好是寫字人本身的人品。 字跡的高短、胖瘦、方向，也代表了不同的*格。 瘦長的字 浪漫主義者。酷愛繪畫和音樂，具有豐富的創造力及想像力。 橫寬的字 現實主義者。精於數理，屬於邏輯*思考的類型。 方方正正的字 平衡處事的類型。雖然沒有什麼特定的專長，卻能適度地發揮其才能。 向右下斜 活潑、易衝動的*格。喜歡與夥伴們熱熱鬧鬧地聚會。好勝心強、易與人發生衝突，常使*子。 向右下垂 老實而畏首尾的人。愁眉不展、煩事不斷。*格懦弱，常被蠻橫的人嚇倒。 筆跡與*格 筆跡大且粗的人，具有活動*及能動*。 筆跡小而規則，同時其筆壓輕而弱的人，如果不是無依*，則其個*便是非常細弱的。 寫字時，非常認真而且有稜有角的人，其知識*及敏銳*都很好，同時也很守秩序。 字與字之間連在一起，而且愛好寫連筆記的人，具有活動*及適應*。 文字是長型的人，氣度非凡。 字形很短的人，是小氣鬼。 文字的末端，喜歡寫得尖尖的人，心地不好。 在文字上會點上多及一點的人(例如『他』字，在也的右上方或右下方打上一點)，是浪費家。 把「吉」字上面的 「士」字寫成 「土」的人，是急*之人。 試叫別人寫個「十」字，如果「1」的筆劃在停止的時候，還是非常有力的人，非常有決心 字的美醜與*格的優劣沒有直接的聯繫。美，是美學中的一個概念了。在這裡要是指，字體，字形，其它方面的形式，與方式了。說的更高一些就是書法中講求的一種美學了，氣，，與境界，。大家在這說的也就是筆跡中的形式美感了，只是看起來美的那種美。這正如樓上所說，但字的美醜與*格的優劣沒有直接的聯繫。，有的人寫的很粗，而正是表達了一種實在，簡潔的想法，並不是一種不好的*格。相反有的人字與的很美，現實中卻並不 見的就是很好。可能大家也發現了這點吧。所以寫字不好的朋友大可不必為自已擔心，*格末必不好。這也是筆跡分析中要注意的一個問題，人們往往會對好看的筆跡，做出相對高一些的評價，而這點也是筆跡分析中易出現的。我本人的字也的就不是太好，所以小學時長讓老師罵。這也從老師身上證明了這一點，他認為我什麼都不會好的。後來我的努力下我，還是很好的長大了。也對老師證明了這一點。 當然有一點，就是說字的美醜，雖不能說明*格上的，但在一定程度上是反應了一定的心理的，還是是可以用來分析的。如審美，比如說，寫字美的人很注重美感，他們的審美能力在一定程度上是強的，這一點可以從，一些藝術家的字中可以看到。，書法家的字側更能說明這一點。他們有一個共同點，就是審美比別人好。當然還有種看上去 美的筆跡，他們很注重處表，形式，，也注重別人對自已的看法，有些人的這種心理很強了。可能大家也見到過這種人吧，所以美醜，還是可以說明一些問題的。以上是我的一些看法了，大家有什麼意見談談了。 我的觀點，字與*格有關，但與*格的優劣沒有關係。古希臘哲學家亞里士多德指出，筆跡反映人的*格筆相學就是有關筆跡的學問，筆相特徵依據的共同特點： 1.筆跡輕重決定人的*格和工作能力。 2.字母大小，如大寫字母過大，字體過大或過小，證明個*表現的意圖和願望。濫用弧線，花字尾表明自我感覺、精神狀態有某種局限*。 辦事一絲不苟和有條理的人在筆跡中通常有這些特點--字母清楚完整，標點符號準確。 3.字行高低不平是機智和狡猾人的筆跡。 4.字跡有稜有角，說明觀點和意圖堅定，喜歡加劇衝突；字跡圓滑表明辦事老練，*格隨和。根據上述特徵來判斷人的*格。 首先從下筆的輕重看，筆畫輕重均勻適中，說明穩重，有自制力，對所喜歡的事情能達到如醉如痴的程度。 筆畫不勻稱的人則喜歡破壞，脾氣暴躁，因瑣碎小事就會傷心。 筆畫很重的人敏感；筆畫過輕的人則自信程度差，喜歡自責。 字行也能說明問題。 行直說明穩重，起伏不平說明有外交手腕，善於發現別人的弱點。 越寫越往上斜，說明自尊心強；往下斜，說明*情沉鬱。 字體大表明在極端條件下能夠表現自己，過於自信和舉止隨便；字體小則表明克制、會計算、有觀察力。 字跡緊湊的人吝嗇、謹慎。 從筆跡看心理 關於筆跡與心理的關係問題，我國古代及西歐國家許多學者早有研究。 提出"字如其人"之說，即：一個人的筆跡與個*和心理狀態有一定的關係。例如：北京抗金名將宗澤見到岳飛龍飛鳳舞的手跡時說："此非凡品也"，於是提拔岳飛於行伍之中。 近年來，在一些發達的西方國家中，"筆跡學"已被公認為心理學的一個分支學科，不少名牌大學已把它定為選修課。一些學者在繼承古代"筆相學"及西歐現代筆跡學理論中合理成份的基礎上，又從生理學、語言學、社會學以及書法藝術等不同角度對筆跡和書寫活動仍加以探索和研究，又提出筆跡的心理分析的觀點。筆跡心理分析的有關理論的應用範圍也越來越廣。例如：美國已有300多家公司聘請了筆跡學家擔任顧問。他們認為，通過筆跡分析可了解應聘者心理狀態，把筆跡分析法應用於公司的招聘工作和管理工作中，可使員工做適合於自己*格的工作，做到人盡其才。另外，美國的許多醫院也藉助筆跡來對病人的病情進行分析，因為病人的心理狀態與病情有很大關係。一些心理治療專家認為："筆跡是人類大腦的寫作"，例如，病人書寫時字母的一橫都從左向右地往上斜，表明病人是個樂觀主義者，他的病較易治好；相反，如果病人的字間隔或行間隔較大，說明他是個悲觀主義者，在治療前應做些思想工作。也有人將它作為一項科研技術運用於刑事偵查和審訊實踐中。 如何通過筆跡來判斷人的*格 從一個人字跡我們大致可以分析這個人的*格。比如*格剛強的人一筆一划都顯得乾淨利落、方正堅硬；而*情 軟弱的人，則字體就相對無力，柔弱得多。我國西漢文學家楊雄就曾說："書，心者也。心畫形而人之邪正分焉" 。 目前在西方，筆跡分析已滲透到各行各業，如招聘、升學、擇業、司法鑒定等各方面均可見其蹤跡。 筆跡心理學家還認為筆跡與心理健康之間也有著顯著的聯繫。他們通過分析字的力度與斜度、字體與字結構、空 格與空白、簽名風格等，能夠準確地判斷出書寫者的心理方面的問題。 筆跡家雅曼把筆跡學研究的成果分為七個大類： 1、書寫的壓力反映了人精神和肉體的能量。 2、筆畫結構方式代表了書寫人面對外部世界的態度。 3、書寫的大小是自我意識的反映。 4、連筆程度反映了思維與行為的協調*。 5、字和字行的方向是人自主*及社會關係的反映。 6、書寫速度與人理解力的快慢有關。 7、整篇文字的布局反映書寫人面對外部世界的態度與佔有方式。 不同*格的人寫出的字是不一樣的，熱情的人字粗大，專註的人字細小，正直的人字簡潔，高傲的人字花怪， *急的人字潦草，多情的人字軟弱，孤僻的人字緊湊，等等。在筆跡分析時通過對一個人字的篇幅章法，字的形狀，筆畫特點和字句的氣勢作綜合分析可以判斷出他的*格特徵。美國著名的心理療法專家威廉·希契科克對筆跡學研究已達20年，他藏有4萬份筆跡檔案，以字的筆畫輕重、 勻稱*，字跡的稜角或圓潤，寫字速度的快慢，字的間架結構，字體的形狀、長短、大小，字的模仿*或創造* ，字行的高低，傾斜度等特點的排列組合起來看人的心理，他發現： [一] 筆跡是一個人的*格，智力水平和思維邏輯的具體反映。凡是筆畫輕重均勻適中，說明書寫者有自制力、穩重 ，對自己所喜歡的工作能竭盡全力去完成；反之，凡是筆畫不均勻的書寫者多半是個脾氣暴躁、喜歡破壞和妒忌 心強、喜歡背後做小動作的「陰謀家」。筆划過重的人比較敏感，筆划過輕的人往往缺乏自信。 [二] 字行高低不平是機智或狡猾的人的筆跡；字跡有稜有角說明書寫者是個意志堅定、觀點鮮明，不會改變立場的 人，但這種人一般說來會與觀點不同者辯論得面紅耳赤。反之，字跡圓滑者則是*格隨和、辦事老練，能一唱百 合，善於搞公關工作的人。 [三] 凡是在字的上部書寫得乾淨利落而又能緊緊護住下面的書寫者，象徵有進取心、接受能力強、好學，這些人是培養做領導者的好材料。 [四] 凡是字體豐潤、筆劃搭配勻稱，書寫速度又較快者是個理解能力強、忠於職守的人；而在字的結構方面嚴謹、 方正以及點劃都能體現力度者是個記憶力強、辦事認真的人；字體方圓、長短、大小錯落有致者，其適應*及變通能力強，適宜做交際及公關工作。 [五] 凡能模仿別人的筆跡又缺乏新意者，可**強，但難能獨當一面；如果字跡書寫得較小，運筆輕重適度，阿拉 伯數字寫得很美而簽字卻顯得比較拘謹者，是個內藏心機，喜怒不外露和能沉著應付大事的人。 [六] 敢於打破常規，另闢蹊徑，筆跡求異變形者，是個富於冒險精神的人；在字行間起伏不平的書寫者富於外交手 段，善於發現別人的弱點；書寫時越寫越往上者是個樂觀主義者，而越寫越往下者則是個悲觀主義者。 [七] 字體大小也是個*的一種表現，字體寫得過大的人是舉止隨便、過於自信和做事比較草率的人；字體寫得過小則是有觀察力和會精打細算的人，字跡過於緊湊則具有吝嗇和善於盤算的*格。 總之，上述理論從字的筆畫輕重、勻稱*，字跡的稜角或圓潤，寫字速度的快慢，字的間架結構，字體的形狀、 長短、大小，字的模仿*或創造*，字行的高低，傾斜度等特點的排列組合起來看人的心理，甚至有的由此預測未來和人生。 通過筆跡探索*格與心理健康，是一門尚年輕的學問，但它也是一項有趣而充滿活動力的事業，相信它在不遠的將來，能為我們帶來新的訊息 筆跡大且粗的人，具有活動*及能動*。 筆跡小而規則，同時其筆壓輕而弱的人，如果不是無依*，則其個*便是非常細弱的。 寫字時，非常認真而且有稜有角的人，其知識*及敏銳*都很好，同時也很守秩序。 字與字之間連在一起，而且愛好寫連筆記的人，具有活動*及適應*。 文字是長型的人，氣度非凡。 字形很短的人，是小氣鬼。 文字的末端，喜歡寫得尖尖的人，心地不好。 在文字上會點上多及一點的人(例如『他』字，在也的右上方或右下方打上一點)，是浪費家。 把「吉」字上面的「士」字寫成「土」的人，是急*之人。 試叫別人寫個「十」字，如果「1」的筆劃在停止的時候，還是非常有力的人，非常有決心。