(4)宋詞揭秘(文/秋葉丘)

宋詞揭秘（一）

前言宋詞是中國詩歌史上三大高峰之一，是一種音樂文學體裁，帶有明顯的歌詞色彩。它是唐代廣義格律詩的延續和改革，其節奏性更勝於格律詩，在格式上，更趨於完美化。宋詞雖然始終沒有得到科舉內容的認可，但它確是文學瑰寶。目前，我們的詞學理論很不成熟，也不完善。存在許多問題，其中包含一些根本性的錯誤。本講座就是在全面調查和研究全宋詞的基礎上，科學理性地對其中的規律和方法進行一下總結和歸納，以加深對宋詞的理解，並更細緻準確地掌握填詞方面的知識。第一章詞調與句子的平仄。這是一個非常重要且帶有原則性的問題。。需要重新認知，還其本來面目。第一節詞調一。定義。指的是，某個詞牌子下的樂曲規範。。古聲中只有五音：宮，商，角，徵，羽。。對應現代音樂中：12356。在唐代也叫作：合，四。乙，尺，工。。所以，詞樂譜也叫工尺譜。。例如【憶江南】，。它規定了以下二個方面：1.句式。3+5+7+7+5.2.句數：5個3.韻位：2,4,54。韻位數：3個5.押平聲韻。。再如【十六字令】。句式為1+7+3+5。句數為4個。。韻位：1,2,4。韻位數：3個。。押平聲韻。二。詞調與字數的關係1.一般情況下。配置有通常用字數值。。【憶江南】：27字。。【十六字令】：16字。短令此數應照辦。。中令以上者，可變通。2.襯字。個別情況下允許加襯。視內容需要而定。。字數的變化會產生「同調異體」。三。詞調與字聲1.詞調可以約束字聲。。作唱詞用時。用字要考慮輕重清濁以及發音部位。（唇，舌，口，鼻，喉）如開口音，閉口音，舌後音等。2.不作唱詞用時。若達到高級填詞水平，。需注意，上去聲的使用和搭配。。陰平和陽平字的使用。。例如李白的【憶秦娥】中的。年年柳色，灞陵傷別。。入聲韻字的選擇。3.對於初學者，則可不考慮。第二節詞調與句子的平仄一。無約束關係。1.例1【憶江南】起句。江南好（白居易）平平仄。春去也（劉禹錫）平仄仄。落花盡（蔡伸）仄平仄。識破了（吳潛）仄仄仄------------------------。只要尾字保持為仄，其餘二個位置平仄不拘。不影響歌唱。2.例2【沁園春】第二句。野店雞號（蘇軾）仄仄平平。禁池開鈅（賀鑄）仄平平仄。金風薦冷（李劉）平平仄仄--------------------------。這裡平仄的變動完全出自於前三句組合類型，即使平仄都變了，也不會影響歌唱。結論：所謂「按調填詞」或「按譜填詞」都是不準確的。

第二章宋人填詞思維第一節無譜年代。以【憶江南】為例。一。首位填詞者。最早為唐代宰相李德裕為其亡姬謝秋娘所作。。該詞沒找到去處。。這樣就只好以白居易為首位填詞者了。1.白氏填【憶江南】時，其實，就是按3+5+7+7+5結構，然後分別用律格來充填。。一共填了三首。。江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，平平仄，平仄仄平平。仄仄平平平仄仄，春來江水綠如蘭。能不憶江南。平平平仄仄平平，平仄仄平平。。江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，仄平仄郡亭枕上看潮頭，何日更重遊。仄仄。江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，平仄吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢。仄------------------------------。我們不得不思考，同一時間填的三首詞，為何平仄不完全相同呢？根據是什麼？。那就是律格的不變性，即律格的可平可仄處並不受詞調（音樂）的限制。。在此詞是這樣，在其它詞中也是這樣。。此後劉禹錫也填過此詞。二。第二位填詞者。劉禹錫是「和樂天春詞，依【憶江南】曲拍為句」填了一首。。春去也，多謝洛城人。弱柳從風凝舉袂，（mei）仄叢蘭衰露似沾巾。獨坐亦含嚬。仄。劉禹錫根據什麼來改變起句的第二字的「平」呢？。這就涉及「同尾換格法」，在後面要細講。上面的思維，也是所有古代詞人的思維。只是進到當代，才被拋到九霄雲外，而另開「新徑」。第二節慣性模仿與變革一。慣性模仿。詩詞慣性病。這是前人（也包括今人）常患的一種文學病態。例1：【青玉案】下片的第二句。最先是賀鑄的「彩筆空題斷腸句」。仄仄平平仄平仄（准律句）。從此以後，此格被用得多如牛毛。。估且不談此格的好壞，但不顧內容的需要，一味向此格靠攏，非明智之舉。。當然也有反潮流者，如趙長卿，劉辰翁等。。惱亂愁腸成萬縷（趙長卿）。剩有老人星一個（劉辰翁）。都回歸到原始根律格：中仄中平平仄仄。例2：【水調歌頭】第一句。自從蘇東坡的「明月幾時有」出現後，仿效者比比皆是。其實蘇格（拗格）是在原先的律格中仄平平仄基礎上改動的。。何必一定要這麼用呢？毛主席早年填的「才飲長沙水」就是原格。。盲目地追求，不加鑒別地運用，並非好事。二。活學活用1.有些詞格並非「死格」。例1.【訴衷情】第三句。關河夢斷何處（陸遊）平平仄仄平仄。五日凄涼心事（姜夔）仄仄平平平仄。可惜半殘秋紫（周邦彥）仄仄仄平平仄----------------------------------。此句至少有二種格可選。。例2.【鷓鴣天】第一句。彩袖殷勤捧玉鍾（晏幾道）中仄平平仄仄平。新晴水暖藕花紅（趙長卿）中平中仄仄平平。去年太歲田間上（劉辰翁）。把首句改為非韻句，其目的是，和第二句形成對仗結構。。上述這些都是合法的，不存在「出律」問題。。這類例子實在太多，就不一一列舉啦！以後還會看到。二。正體和變體。如，【洞仙歌】40體【河傳】27體【水龍吟】25體【酒泉子】22體。我們還是拿具體詞牌為例吧，如【南鄉子】。【欽譜】共收錄了9體。1.正體。這個叫法並不確切合理，。按理說，正體應指根譜，但在實用中，存在一種常用譜，而兩者有時並不一致。。我認為，無此必要，應如填詞者去選。2.同調異體。為什麼會產生？理由有：。.參考詞結構不理想。如句構，布韻，片數，韻種等。例1.首句有四字和五字之分。。如歐陽修，雨後斜陽，細細風來細細香。淺淺畫雙眉，取次梳妝也便宜。例2.上，下片的起句字數不同。。如韓世宗，上片：人有幾何般。下片：年邁衰殘。例3.五代單調，歐陽炯。嫩草如煙，石榴花開海南天。。日暮江亭春影綠，鴛鴦浴，水遠山長看不足。。第四句的雙字變三字。第三句變成韻句。。一詞中有二個韻種。。第二句拗格，第五句仄尾。。五代人喜好單調，如【憶江南】，【江城子】等。而宋人喜好重頭雙調。2.同調異體的類型。變字數。變句格，變韻腳，變韻類。等等。。清代學者宋犖（落）提出：。調有定格，字有定數，韻有定聲。。這句話沒有道理，是一種誤導。

宋詞揭秘（二）

第三章律格第一節長短句都有律格。前面已介紹過五言和七言的律格。。在這裡再介紹一下三言，四言和六言的律格。不過，它們當中，只有三言有根律格和准律格分，而四，六言無此之分。一。三言律格（六種）。它們分別取自五言律格的尾三位。1.平尾格（二種）。仄平平（根律格）中仄仄平平。碧雲天。仄仄平（根律格）平平仄仄平。暗斷腸。平仄平（准律格）仄平平仄平。簫鼓喧2.仄尾格（二種）。平平仄（根）中仄平平仄。隨君去。平仄仄（根）中平平仄仄。黃葉地。仄平仄（准）平平仄平仄。轉朱閣-----------------------------二。四言律格（二種）。它是取自七言律格的前四位。1.中仄平平。中仄平平仄仄平。水繞孤村。秋色連波2.中平中仄。中平中仄仄平平。仰天長嘯。征塵不斷-------------------------------三。六言律格（二種）。它是在四言律格的基礎上加上合理的前綴。1.中平中仄平平。。浪花淘盡英雄2.中仄中平中仄。。千里澄江似練--------------------------------第二節律格的使用一。根律格始終是原始譜格1.仍以【憶江南】首句為例。江南好（平平仄）。春去也（平仄仄）。落花盡（仄平仄）。白，劉等人都很規矩，沒有用拗格。。但不等於不允許用拗格。2.【沁園春】第三句。旅枕夢殘（蘇軾）仄仄仄平。遠客初來（秦觀）仄仄平平。秦觀共填三首，其中一首用蘇格，另二首用律格。。拗格非先天的，它是對律格的改動而形成的。即先律後拗。二。律格的特點1.它是最和諧的2.平仄結構合理3.可唱性強。4.在詩詞曲中具有不變性。其平仄不受樂曲約束。。這一點對詞曲譜的標註具有十分重要的意義。5.律格也可以用拗格來替換。。如【憶江南】首句。靜地里（吳潛）仄仄仄。如【水調歌頭】首句。明月幾時有（蘇軾）平仄仄平仄。例子很多。三。准律格也被常用1.五言。如【菩薩蠻】。可憐無數山（辛棄疾）仄平平仄平。午香吹暗塵（陳克）2.七言。如【青玉案】。彩筆新題斷腸句（賀鑄）3.三言。如【唐多令】。漫長是（吳文英）四。帶領字的律格1.何為領字。引領下文的字。2.領字分類。一字領。有暗香盈綉（李清照）仄仄平平仄。二字領。恰似一江春水向東流（李煜）。三字領。看畫船盡入西冷（周密）。領字的平仄不拘。3.格式（領字+律格）（1）四言（1+3結構）。花無人戴（黃公紹）（2）五言（1+4結構）。過春風十里（姜夔）。盡薺麥青青（3）六言（1+5）。定不負相思意（李之儀）（4）七言。1+6組合。。自胡馬窺江去後（姜夔）。3+4組合。看前例。（5）八言（1+7）。對瀟瀟暮雨灑江天（柳永）---------------------------。當然，領字也可帶拗格。

宋詞揭秘（三）

第三章拗格（非律格）第一節特點一。詞中為何要用拗格1.一般來說，小令可以採取全律格。。如【憶江南】，【虞美人】，【西江月】等。2.對於長調（慢詞）要適量地加些拗格。。其目的是：。改變音調的起伏度。。造成一種高古的氛圍。二。拗格並不影響歌唱1.樂曲與句子的平仄確定無關。。所以無論小拗還是大拗都不會影響歌唱。2.樂曲與句子的具體選字有關。。南宋張炎的父親張樞填了一首【惜花春】詞，。其中尾句為「鎖窗深」三個字。。請來歌者唱，說「深字不協。」。為何不協呢？分析一下。。「窗」和「深」都為陰平聲，無起伏。。尾字以濁音為好（聲帶顫動的音）。而「深」為清音。。當然，詞去音樂化後，就沒必要了。第二節常用拗格一。三言（一種）1.仄仄仄。（靜地里）二。四言（二種）1.中仄仄平。（旅枕夢殘）2.中仄平仄。（驟雨初歇）三。五言（四種）1.中仄仄平仄。（明月幾時有）2.平平平仄平。（山深聞鷓鴣）3.中仄平仄仄。（春意知幾許）4.仄平仄平平。（也曾念春前）四。六言（二種）1.中平中仄中仄。（關河夢斷何處）2.中平中平中仄。（誰憐旅情荏苒）五。七言（一種）。中仄平平平仄平。（柳外樓高空斷魂）第三節如何使用拗格一。內容需要時1.【菩薩蠻】尾句（王安石）。（何物最關情，）黃鸝三兩聲。。此句的根格是:平平仄仄平。2.【桂枝香】第三句（王安石）。（登臨送目，正故國晚秋，）天氣初肅。。此句的根格應是：中平中仄。二。換格方法---同尾換格三。長調中拗格宜用量。以不超過三分之一的句數為好。。當然也可不用。如岳飛【滿江紅】請看周邦彥的【西河*金陵】。佳麗地，律格。南朝盛事誰記。拗格。山圍故國繞清江，律。髻鬟對起。律。怒濤寂寞打孤城，律。風檣遙度天際。拗。斷崖樹，律。猶倒倚。律。莫愁艇子曾系。拗。空餘舊蹤郁蒼蒼，拗。霧沉半壘。律。夜深月過女牆來，律。賞心東望淮水。拗。酒旗戲鼓甚處是，拗。想依稀，律。王謝鄰里。拗。燕子不知何世。律。入尋常巷陌人家，律。相對如說興亡，拗。斜陽里。律。一共20句，有8句為拗格。多了些。--------------------------------作業：。找出柳永【雨霖鈴】詞中的所有拗格。

宋詞揭秘（四）

第四章基本概念第一節詞與近體格律詩的區別一。與廣義格律詩的區別1.詞的韻部更廣闊。。請看【詞林正韻】2.某些詞可以中途換韻，使用不同韻部。。如【虞美人】。【清平樂】等。3.個別詞允許重韻字。。如白居易【長相思】，蔣捷【聲聲慢】等。4.詞允許三平尾。（但應力求避免）。如賀鑄的平韻格【憶秦娥】，李之儀【卜運算元】等。5.個別情況下允許三仄尾和孤平格。6.允許襯字和添，減字。。如李清照【武陵春】等。。【添字採桑子】，【減字木蘭花】等。7.句子長短可以不一。8.字數與詞牌有關。9.倚聲（工尺譜）填詞。先有曲後填詞。10.詞更適合於作為唱詞。二。與狹義格律詩的區別。包括上面七點。此外還有：1.允許句間失粘。2.允許孤平。3.允許三仄尾。4.允許對偶句。5.允許純仄聲韻和入聲韻。--------------------------第二節音樂與詞的關係一。燕樂1.外族音樂的侵入。金人，遼人，高麗人，西域人，西夏人等。波斯和東南亞各國的文化。2.漢族和少數民族的民歌體3.曲段和節拍。曲段的長短決定了詞的單句的包容字數。通常有個合理值，但也允許伸縮量，一般在1--2字之間。。如李清照【武陵春】尾句，正常為5字。李加了個字，變成6字，不影響歌唱。。曲段的數量決定了詞的句數。。節拍決定了每個字的清濁輕重和五音，即唇，齒，喉，舌，鼻。二。填詞的參照物1.倚聲（曲）填詞。懂音律的，且大多是首次填此詞牌者。2.依照前人例詞來填。大部分詞家都如此。3.依譜填詞。晚清以後，尤其當代。三。宮調與何無關1.韻腳位置和個數。2。句中每個字位的平和仄。3.律格和拗格的選擇。四。同牌（調）異體1.因總字數不同。。如【酒泉子】就有40,41,42,43,44,45六種字數體。2.因平仄韻位選擇數不同。。多發生在平仄混韻詞中。3.因句數不同。。如出現些「合併句」的情況。4.因韻種選擇不同。。如入聲韻格【滿江紅】轉平韻格。第三節詞譜一。應包含的內容1。平仄完整的文字格式。2.詞牌子的別名。3.總字數。4.韻腳位標註。5.可對仗（偶）句。6.換韻標記。7.通常選取的押韻韻種。8。習慣句式變化。二。不完整詞譜種類。產生的原因是：。採取了單純的例詞比校法。。可平可仄位欠缺。1.毛坯譜。無一處標註可平可仄。。通常發生在孤調（只一個例詞）上。。如【欽定詞譜】中的【竹枝】，【漁父引】，【閑中好】等。估計近百個還多。。平平仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平平仄平。【閑中好】。標紅的都可平可仄。尾句譜格出錯，應採用複式標法。2.粗譜（比例很大）。對可平可仄位沒標全的詞譜。。通常發生在例詞較少的情況下。。如【紇那曲】。中仄仄平平，仄平平仄平。中平中中仄，平仄仄平平。。其中，第二，三句標註都有錯。3.錯譜。產生的原因有二：。沒有採用根格（基礎格）標註法。。過多地使用「可平可仄位標註」，而沒有採取複式標註。。如上例【紇那曲】即是。三定譜思維1.詞譜應反映絕大多數宋詞作品的實際。並對每個作品都能給予合理的解釋。2.堅持以根律格為根譜格，兼顧其它變格。同時，以律格的不變性來標註譜格。3.以例詞為輔助核實手段。四。譜格標註1.盡量全面細緻。2.不能都採用一格標註法，有些可採用複式標註。3.避免因孤調而造成的「毛坯譜」現象。4.糾正粗譜，錯譜。5.以新的定譜思維去標註。第四節詞構淺說一。詞構分類（一）按韻分類1.單韻體（一韻到底）。平韻體。如【憶江南】。。仄韻體。如【漁家傲】。。入韻體。如【雨霖鈴】。。平仄互葉體。如【西江月】。2.多韻體（2-4種韻）。分段置韻體。分片：如【清平樂】。。雙句：如【虞美人】。。離散置韻體。如【荷葉杯】。。一點露珠凝冷，波影，滿池塘。。綠莖紅艷兩相亂，腸斷，水風涼。（二）按句式分類1.單句式。五言體。如【生查子】。。七言體。如【浣溪沙】。2.多句式。如【憶江南】，3種。。如【臨江仙】，3-4種。。如【雨霖鈴】，6種。。如【荷葉杯】，4種。二。選譜定韻1.原則。單韻好於變韻。。平聲韻好於仄聲韻。。平仄互葉為最好。。仄韻小令以用入聲韻為好。。入韻體應注意選好韻字。2.入手。先填短令。。中，長調需布局，難度較大。

宋詞揭秘（五）

第五章同尾換格法第一節概述這是有詞以來最常用的一種填詞變換方法，它賦與填詞者很大的自由空間，也充分體現了詞的寬容性。從另一角度來看，它把「死格」概念變為「活格」，從而增大了靈活性。先舉個大家熟悉的，毛主席的【十六字令】：山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。大家注意尾句，正譜應為中仄仄平平，即所謂的常用格式。是不是不按此格填就算「出律」了呢？答案是：否。它可以換格。主席在這裡即採用了同尾換格。他用了一個常用拗格平平平仄平。以拗格替換律格，可行。注意，它們的第五字（尾字）都是平，這就是同尾原理。所以此處無「出律」之說。在詞中是不談出律的。一般同尾換格有三種情況。1.根律格與根律格互換。2.根律格與准律格互換。3.根律格與拗格互換。毛主席採用的是第三種。對此，大家就自然會聯想到一些問題，如1.此方法適用哪些場合？2.是不是一首詞里所有句子都可以換？原則上，詞中的每句都可以換，但是那樣會造成混亂。為避免混亂現象發生，通常只有詞意特別需要的情況下，對某句進行換格。一般不宜過多，小令和中調常限在一句，長調以不超三分之一為限。第二節根律格與根律格互換以【憶江南】起句為例。其根譜（原始譜）應為全律句譜。起句通常用律句。如：江南好（平平仄）此格最常用。但它也可用另一律格平仄仄。如春去也。白居易和劉禹錫都曾用過，要知道，那時是無詞譜的，絕非獨出心裁，是有根據的。當然，起句還可以換成其它格，如落花盡（仄平仄）------准律格。靜地里（仄仄仄）------拗格。這些都是合法的正常的。這就使我們想到一個問題，那【憶江南】的詞譜也不對啊！確實不對（指起句）。作為詞譜，應涵蓋所有可能發生的情況，顯然，舊詞譜它們都沒有做到，很遺憾！再舉一例。【鷓鴣天】的起句。其正譜應為律格中仄平平仄仄平。（根律格）如晏幾道的「彩袖殷勤捧玉鍾」。而趙長卿並沒按此格填。他起句為新晴水暖藕花紅。中平中仄仄平平顯然換了格，詞意所需，很正常。但拿到今天，版主就會說你出律啦！因為他們根本不知道有同尾換格這一說。老祖宗用的給扔了。再舉一例。【卜運算元）的起句。正譜應為律格中仄仄平平，如風雨送春歸。但也可換格，如樽前一曲歌（杜安世）平平仄仄平這完全可以，不能死抱一條大腿不放，那就徹底學死啦！例子太多，舉不過來了。第三節根律格與准律格互換例1.【菩薩蠻】尾句正譜應為律格平平仄仄平。如毛主席的「心潮逐浪高」。這一點，主席是深知不疑，可謂造詣之深。韋莊的「綠窗人似花」，用的是准律句。仄平平仄平他的另二首用的是拗格平平平仄平。另外還有一首用的是「孤平」句。白頭誓不歸仄平仄仄平附帶說一下，格律詩中的孤平句在詞里是允許的，但注意盡量少用。有人會問，上面的「白」字是不是「以入代平」啊！我認為不是。例2.【臨江仙】起句正譜應為律格中仄中平平仄仄。滾滾長江東逝水秦觀學得很活，他沒按此格原封不動地照填。而是用准律格中仄平平仄平仄。千里瀟湘接藍浦說明，詞里允許拗救中的本句自救。例3.【青玉案】下片第二句正譜應為律格中仄中平平仄仄。腦亂愁腸成萬縷（趙長卿）可是由於賀鑄的那首詞出了名，結果把妾當成了妻。引得後人紛紛效仿。彩筆空題斷腸句（賀鑄）中仄平平仄平仄這也是本句自救句，准律句。注意，定譜時，准律句無優先權第四節根律格與拗格的互換例1.【水調歌頭】的起句正譜應為中仄平平仄（才飲長沙水）。但由於蘇軾那首名作，形成一股風，「蘇」模式不斷湧出。明月幾時有（中仄仄平仄）-----拗格。實際上，刻意效法非明智之舉。應視情況而定。例2.【訴衷情】的第三句陸遊詞是「關河夢斷何處」（中平中仄中仄）---拗格。其實其原譜格是中仄中平中仄。在全宋詞中，一些著名詞人都是按律格填的。如晏殊----玲女世間稀有。陳允平----料得黃花憔悴。姜夔----五日凄涼心事。周邦彥----可惜半殘秋紫。朱敦儒----不管寒喧風雨。用拗格替換也可以。例3.【沁園春】第三句正譜格為中仄平平（橘子洲頭）---律格。毛主席的另一首詞是「萬里雪飄」中仄仄平（拗格）說明其是可變的，不是「死格」。第五節適用場合和原則同韻尾換格法給我們提供了填詞變化的空間和手段，但切不可隨意濫用。一。適用場合原則上適於詞譜中任何一句，但要根據前人的使用慣例來定。如，起句，應用得較多。這需要了解你選的詞牌子。再如三字句，最常用。二。使用原則1.按內容或表達的需要來確定。2.不要刻意去做。3.忌機械地模仿別人。4.盡量壓低使用額度。

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