美好時代的肖像畫大師

06-06

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　　喬瓦尼·博爾迪尼（1842-1931），出生於義大利，但是職業生涯基本上是在巴黎度過，在倫敦他也有一定知名度。在19世紀末的時候，他已成為巴黎最有名的人像畫家之一，其聲勢與美國肖像畫家薩金特當時在倫敦的地位相差無幾。他因為注重色彩和技巧的運用而成功，作品中人物姿態自然優雅，筆觸敏捷，畫面充滿激情和動感，他的作品被認為非常具有巴黎風味。他周旋於歐洲上流社會，專為其繪製肖像，有如舊貴族和新富豪的御用畫家。他筆下的人物，既有豪門紈絝，也有大戶千金，個個造型不凡。他的色彩以黑白灰為主，高貴而典雅，筆法如印象派一樣瀟洒，透出不可掩飾的華麗。

　　吊床

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　吊床

　　玫瑰

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　玫瑰

　　自畫像

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1892

　　作品材質：布面油畫作品尺寸：56x36cm 由佛羅倫薩，烏菲奇美術館收藏博爾迪尼希望這幅油畫能夠呈現出一位享有盛譽的理想人物形象。四分之三斜側身的姿勢，望向遠方的目光，色調為考究的灰色。博爾迪尼以這樣的形象面對觀察者，展示著自己自信而篤定的藝術家形象。從技術的角度來看，他在繪製這幅作品時落筆極快，臉部的細節描繪堪稱完美。

　　馬尼奧尼伯爵夫人肖像

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1864-1865

　　作品尺寸：布面油畫作品尺寸：67 x 53cm 由費拉拉，喬瓦尼?博爾迪尼博物館收藏費拉拉貴婦人莉利亞?蒙蒂的畫像是藝術家早期最重要的肖像作品之一。只有在這個時期的作品上，博爾迪尼才會在自己的簽名下標有「佛羅倫薩」的字樣。這個字樣表明，它可能是博爾迪尼搬至托斯卡納後最初繪製的幾幅畫作之一。

　　拉斯卡拉奇姐妹

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1869

　　作品材質：木板油畫作品尺寸：14 x 22.5cm 由費拉拉，喬瓦尼·博爾迪尼博物館收藏 1864年博爾迪尼遷居佛羅倫薩，除了正式作品以外，他很快投入到更具有私密性和實驗性的小型繪畫作品創作中。這些作品的特徵是筆觸豐富，多用原始的色彩和強勁有力的線條繪於畫布之上。此外，它們展現出了一種全新的、與傳統相悖的藝術形式。藝術家在創作中並沒有選擇讓模特擺出特定的姿勢，而是讓他們置身於熟悉的環境，描繪出他們自然放鬆的一面。

　　馬爾利的機器

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1876

　　作品別名：布吉瓦爾的塞納河作品材質：布面油畫作品尺寸：62.5 x 76cm 由費拉拉，喬瓦尼·博爾迪尼博物館收藏在抵達巴黎後不久，博爾迪尼一方面繪製室內畫來迎合市場的需求，另一方面開始致力於風景畫的創作，意在精準地還原在「戶外」環境下的大氣和光線環境。受到法國印象派的影響。博爾迪尼選擇了與阿爾弗萊德·西斯萊等法國畫家相似的繪畫視角，這也證明了費拉拉畫家將自己的創作重心轉移到了印象派繪畫技法和印象派繪畫方式。

　　歌唱家

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1884

　　作品材質：布面油畫作品尺寸：61 x 46cm 由喬瓦尼?博爾迪尼博物館收藏從19世紀八十年代開始，博爾迪尼拋棄了「風俗」畫，回到了肖像畫創作的領域，同時涉足研究現代城市主題。準確來說，是接近他更為私密性和實驗性的作品，如繪畫、版畫或送給朋友們的作品。另外博爾迪尼還將他的繪畫研究延伸到夜生活：劇院、咖啡館音樂會、音樂廳。在費拉拉藝術家博爾迪尼的保留繪畫目錄中，意外地出現了音樂家、芭蕾舞演員、歌手，以及咖啡館裡的人群；這些作品的人物和風格展示了他對前衛形象爭議的認知，且與徳加緊密相關——博爾迪尼與德加一同前往劇院並分享見聞，此外博爾迪尼還近距離觀察他的工作，並決定從事類似的研究。

　　加布麗埃勒伯爵夫人

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1879

　　作品材質：布面油畫作品尺寸：100 x 73.5cm 由喬瓦尼?博爾迪尼博物館收藏該作品是博爾迪尼為加布麗埃勒伯爵夫人繪製的眾多肖像中的一幅。她是擁有羅馬尼亞的貴族血統的康斯坦丁·德·拉斯蒂伯爵（1840-1923）之妻，同時也是喬治·德·貝利奧和夏爾·德東的朋友，他們都是印象派畫作的收藏家。

　　羅什福爾-盧卡女士的肖像

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1896

　　作品材質：布面油畫作品尺寸：112 x 72cm 由羅馬，國家現當代藝術館收藏該作品描繪了維克多·亨利·羅什福爾侯爵的太太瑪格麗特·塞嘉德的形象：小說家和共和黨記者，因極度憎惡拿破崙三世政府而聞名。亨利·羅什福爾也是巴黎政府——即民主政府的主要人物之一，社會主義從1871年3月8日至5月28日管轄著這座城市。其肖像畫的現代風格與19世紀開放的世界大都會品位相吻合。

　　看畫像的黑衣女子

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1888

　　作品材質：木板油畫作品尺寸：80.5 x 64.5cm 由喬瓦尼?博爾迪尼博物館收藏這幅作品所描繪的場景是博爾迪尼位於巴黎貝爾西爾林蔭大道的縮小版畫室。畫面的中央是一個女子，她正注視著博爾迪尼最著名的作品之一，《埃米利亞納?孔查?德·奧薩肖像》，又名《白色粉彩》，如今存放於米蘭的布雷拉美術館。穿著華貴黑衣的女性形象，讓人聯想起盧浮宮購藏的那幅徳加描繪瑪麗·卡薩特的著名版畫。

　　手和花

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1910

　　作品材質：布面油畫作品尺寸：97 x 130cm 由喬瓦尼·博爾迪尼博物館收藏《手和花》是一幅獨特的作品，融合了多種繪畫技巧——人物素描、靜物寫生，以及對真實生活中賽馬場景的捕捉和描繪。這是博爾迪尼在藝術創作成熟階段實現其純粹創作樂趣的眾多作品之一。這幅作品的構圖獨特而富有想像力：主角是一位風姿綽約的女性，她輕觸美麗菊花的輕盈而潔白的手臂，在有著空靈、不可觸及之感的柔和色彩氛圍中顯現。

　　德·勒斯伯爵夫人

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1889-1890

　　作品材質：布面油畫作品尺寸：200.5 x 101cm 由喬瓦尼·博爾迪尼博物館收藏 19世紀八十年代末到九十年代初，是博爾迪尼事業的巔峰期。在此期間，博爾迪尼主要依靠為國際上流階層繪製肖像謀生。因此，這一時期他的作品多為在大畫布上進行的創作，這使其可以盡最大的可能表現人物的全身肖像。這幅肖像的主角蘇珊?德?貝爾捷女士是保羅-阿爾弗雷德伯爵的女兒、喬治·德·勒斯子爵的妻子。站立著的女主人公將臉微微轉向左側，這凸顯出了她那法式鼻子獨特的輪廓，手中所執的扇子巧妙地遮在腿側。

　　煙火

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1890

　　作品材質：布面油畫作品尺寸：200 x 99.5cm 這幅畫是博爾迪尼所繪最著名的畫作之一，描畫了一個真人大小，娥眉明眸、雲髻烏髮卻不知身份的女子。女子面露微笑，朱唇粉頰襯托著英氣勃勃的外表，她帶著長手套，身著十分雅緻的有蓬鬆袖子、閃著玫瑰色與紫羅蘭色閃光色調的白色絲綢晚禮服。畫家勾勒出的女性形象美麗動人，又神秘，人物在暗色背景中脫穎而出，獲得了奇妙又空靈的效果。

　　西班牙歐拉利婭公主

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1898

　　作品材質：布面油畫作品尺寸：202 x 101.5cm 收藏於喬瓦尼·博爾迪尼博物館波旁家族的瑪利亞?歐拉利婭?弗朗西斯卡?瑪加麗塔?羅伯塔?伊絲貝爾（1864-1958年）是西班牙伊莎貝拉二世和波旁王朝唐?弗朗西斯科?德?阿西斯的第四個女兒，也是國王阿方索十三世的姑母。伊絲貝爾在巴黎度過她的童年，在自由的環境內接受教育。她是一位聰明、潑辣的女子，除了行使宮廷職責外，她還是一位多產的作家，鼎力支持婦女平等獨立的權利。

　　穿玫瑰色禮服的女子

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1916

　　作品別名：奧利維婭?孔查?德?豐特西利亞的肖像作品材質：布面油畫作品尺寸：163 x 113cm 收藏於喬瓦尼·博爾迪尼博物館這幅創作於1916年的油畫是畫家晚期最成功的實驗性作品之一，一直作為博爾迪尼私人收藏畫作被珍藏。自20世紀第一個十年的末尾開始，博爾迪尼的作畫風格變得越來越新穎獨特：用粗實剛毅的筆觸在拆成毛邊和磨損的畫材上塗抹，最大限度卻又巧妙地抓住實質的方式描繪絲綢及天鵝絨的反射光。博爾迪尼選擇優雅且隨意的姿勢描畫他的模特，彷彿是突然捕捉到的瞬時畫面為作品增添了特殊的現代性亮點，使博爾迪尼不斷革新常規畫像的傳統標準。

　　畫家桌子一角

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1897

　　作品材質：木板油畫作品尺寸：116 x 38cm 《畫家桌子一角》把靜物、房間及工作室的其它景物聯繫在一起，這些景物是博爾迪尼自19世紀八十年代下半葉開始進行的特殊形象研究的主角。起初它們被作為背景，博爾迪尼的朋友與評論家造訪或是音樂晚會被置於這種布景環境之內。不過隨著時間的推移，畫家的注意力逐漸全部集中在環境和物品上，從而在任何情況下，這幅作品尺寸十分特殊，寬度很窄，而長度很長，給人一種從門縫裡偷偷看的感覺，激發了畫家對描繪私人世界的興奮。

　　威尼斯，聖馬可

　　喬瓦尼·博爾迪尼

　　1907

　　作品材質：布面油畫作品尺寸：70 x 50厘米由喬瓦尼·博爾迪尼博物館收藏這幅作品是從碼頭的視角遠觀聖馬可大教堂。此作是博爾迪尼在威尼斯繪製的一系列畫作之一，獻給他所熱愛的藝術和瀉湖。具有19世紀九十年代以及20世紀前十年的特徵，色調以天藍色和暖白色相搭配，筆觸快速而色彩清亮，「重現」了城市的角落、貢多拉船、教堂、大運河上擠滿人群的廣場。或許，在博爾迪尼的腦海里有著特納的風景以及美妙的景象，以及頹廢派藝術家約翰·辛格·薩金特的風格。