[美詩選讀]杜甫：清江一曲抱村流，長夏江村事事幽

杜甫詩歌《江村》

清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。

自去自來樑上燕，相親相近水中鷗。

老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。

多病所需惟藥物，微軀此外復何求？

安史之亂，使鼎盛的大唐帝國元氣大傷。詩聖杜甫只好帶領全家輾轉南北，四處逃難。「洛陽一別四千里，胡騎長驅五六年」，「支離東北風塵際，漂泊西南天地間」，真實地記述了他們當時的境況。公元759年歲末，杜甫經過極其艱難的長途跋涉，歷盡千辛萬險，暫時為四年的流亡生活畫上了一個簡單頓號，舉家來到成都避難，終於遠離了戰亂中心，靠親友的資助，在城西浣花溪畔，蓋起了幾間草房，即草堂。這首七律《江村》，即作於次年夏天，詩中表現了詩人寧靜的心境。

首聯「清江一曲抱村流，長夏江村事事幽」，寫清澈的江水，繞村而流，在長長的夏日中，遠離戰亂中心和政治中心的江村，事事都顯得幽靜、隱秘。一個「清」字、一個「曲」字、一個 「抱」字，將江的顏色、形態、動態、情態極其生動形象地表現出來，看似尋常，實屬不凡，非大手筆不能為之。一個「幽」字具有多種義項：表形容詞有深、昏暗、隱秘、深沉、幽靜、幽雅、隱居不仕的等;表動詞的有囚禁，表副詞的有秘密，另外還有表名詞的等等。此詩中的「幽」字，究竟哪一種義項最切近詩人原意，我以為結合杜甫當時的處境，再看以上所列舉的形容詞、動詞，以及副詞各義項，可以說兼而有之。 「事事幽」為提挈全篇之總綱，統領以下諸聯，即所謂「立片言以居要，乃一篇之警策」，以下諸聯又為主帥「事事幽」分別提供材料支持。「江村」為詩中兩條線索，以下諸聯又圍繞這兩條線索選取意象。

頷聯「自去自來樑上燕，相親相近水中鷗」，寫景物之幽。紫燕白鷗，皆為詩人寵物。杜甫棄卻眼前萬千景象，特將其遴選入詩，絕非隨意為之。古人論詩，有所謂「一切景語皆情語」，具體到此詩，當然亦不例外。「樑上燕」是就村寫;「水中鷗」是就江寫。 「自去自來」，明寫「樑上燕」自由自在，暗喻詩中人怡然自得;「相親相近」，明寫「水中鷗」相親相愛，暗喻詩中人和諧相處。宋代黃庭堅說杜詩「無一字無來處」，清代仇兆鰲評《江村》此聯「見物我忘機」。杜甫在草堂生活數年，許多詩篇都描寫過燕子，如《堂成》一詩中的「頻來語燕定新巢」，《絕句漫興》中的「熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻」等等，都可參讀。如果結合東晉陶淵明《擬古》詩中的「翩翩新來燕，雙雙入我廬。先巢故尚在，相將還舊居」，再品杜詩，就會覺得詩味更長。白鷗，也是詩人經常攝取的意象，但入詩時大多與典故並用。王維詩中有「野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑」，李白詩中有「海客無心隨白鷗」，杜甫在《客至》中有「但見群鷗日日來」的名句，都可捧來參讀。杜詩在此描寫水鷗，如果讀者只理解為簡單的寫景，那就大大衰減了詩味。其實，詩人借典抒情，在此別有寄託，並不露痕迹。《列子·黃帝篇》云：「海上之人，有好漚(即鷗，下同)鳥者，每旦之海上，從漚鳥游。漚鳥之至者，百住而不止。其父曰：『吾聞漚鳥皆從汝游，汝取來吾玩之。』明日之海上，漚鳥舞而不下也。」這個寓言告訴人們不要有機詐之心。杜詩旨在表明自己本無機詐之心，鷗鳥天天嬉戲門前江水，與人和睦相處。

頸聯「老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤」，寫人事之幽。「畫紙為棋局」是就村寫;「敲針作釣鉤」是就江寫。老妻無事，閑來展紙，繪製棋盤;稚子貪玩，找來鋼針，敲成釣鉤。老夫妻對弈消夏，自娛自樂;小頑童垂釣清江，無慮無憂。村居閑適，事事稱心。或許有人不信，妻子畫個棋盤，小兒弄個釣鉤，就這麼雞毛蒜皮兒的一點點兒小事兒，何勞這位偉大的詩聖揮動如椽大筆，特賦一篇傳世名作?我說，這需和他的《逃難》一詩對讀便不難理解詩聖此時的心境。《逃難》詩曰：「五十白頭翁，南北逃世難。疏布纏枯骨，奔走苦不暖。已衰病方入，四海一塗炭。乾坤萬里內，莫見容身畔。妻孥復隨我，回首共悲嘆。故國莽丘墟，鄰里各分散。歸路從此迷，涕盡湘江岸。」吃盡了長期離亂之苦後，能與家人盡享天倫之樂且又多情的詩人，回想起《逃難》途中的妻兒，《月夜》下的鄜州，《春望》時的山河，《北征》路上的艱危，再看眼前情景，豈不撫今追昔，樂自心生?

尾聯「但有故人供祿米，微軀此外更何求」，只要有老朋友周濟一些錢糧，我這微賤之軀也就別無他求了。這雖是一種無奈，但也是一種自慰。古人評此聯曰：「末則江村自適，有與世無求之意。」這一聯還有另一個版本：「多病所須唯藥物，微軀此外復何求?」很可能原詩稿即此，而後改作這樣。杜甫說：「愁極本憑詩遣興，詩成吟詠轉凄涼。」結尾處不免使人有惆悵之感。杜甫十分清楚，眼下全家的祿米以及由此而帶來的閑適生活，都是由故人提供的。由此可以看出，第七句具有兩層含義：一是向故人表示感謝，二是以求故人只要經常提供祿米，保證炊煙不絕，其他至於提干、旅遊、買車之類，就不敢多想了。對照前後修改的詩句，從中可以看出，修改後的確比修改前更進一步，詩意比原來高明多了。修改前，只是要求故人為自己報銷一些醫療費，修改後卻變成了全家每日必需的柴米油鹽。頷頸兩聯對仗，以物態人情寫足江村幽事，末句用「微軀此外更何求」一句，關合「事事幽」，收足一篇題旨，使文脈益臻於縝密。結尾處假設連著反問，文氣在曲折中略微上揚，同時夾雜著幾分自嘲與自憐，又加雜著幾分自得與自足。酸甜苦辣同在，感慨曠達兼有。

此詩在藝術性方面也有其特點，尤其是對疊字的運用。疊字的方式，有連疊、隔疊、錯綜疊之分。連疊就是兩個相同的字連在一起，如《江村》中「事事」即是。隔疊就是疊與不疊相間使用，如 「自去自來樑上燕，相親相近水中鷗」中的兩個「自」字和兩個「相」字的重複使用。詩一開頭，隔疊連疊並用，在第一句中，把江村二字分開，在第二句中又將其合攏，對應了詩人心理快感的節奏。在頷聯中，又用了兩個隔疊，既使文脈關聯緊密，又活躍了詩句的節感。「去」與「來」、「親」與「近」為當句對，「自去自來」與 「相親相近」又為聯句對，在輕輕鬆鬆的用字中將十分講究的格律對仗問題解決得十分圓滿。再則，詩中若非用連疊和隔疊，幽棲之趣、物我忘機之境的濃度就難以調出。（闡釋者：未詳）

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