「雙鉤書法」與「傳統毛筆字」的不同之處？

現在報刊、畫廊，各類商品市場和需要文字表現的地方，多見有雙鉤字的出現可見雙鉤文字的表現形式已被人們廣泛接受並得到應用。但是它和傳統的毛筆字相比，在書法過程和應用效果上，有什麼不同之處呢?歸納如下:

(一)對書寫工具要求不同

(二)運筆方法不同

(三)書寫方式和表現形式不同

(四)表現範圍以及欣賞，應用效果不同

以下逐條進行講述。

(一)對書寫工具要求不同

眾所周知:書寫毛筆字，無論何種字體，第一即是對書寫工具____毛筆，有著嚴格的要求，起碼的要點是:寫多大的字，相應需要多大的筆。因為毛筆字的筆畫，都是由毛筆一次運筆形成的，筆畫的粗細，完全由毛筆筆毫和紙的接觸面的大小決定。大筆和紙接觸面大，宜寫大筆畫，小筆反之，當書小筆畫。因為筆畫的粗細和文字的大小又必然成一定的比例，不管書寫者風格如何不同，同樣的毛筆出於二者手下表現出筆畫的粗細與筆力不等。也不能改變大筆書大字，小筆書小字的鐵的規律。依此足以看出，在通常情況下，毛筆不可能在傳統的行筆之中寫出超其表現範圍的大字來，反之也然。又則毛筆再大總應有限，寫出的字再大當然也相應有限，在這一點上，寫雙鉤字則完全不同。

雙鉤字的書寫有一個顯著的特點:不苛求筆的大小軟硬，在筆畫粗細的處理上，不像傳統書法對毛筆的依賴性。因為雙鉤字有書寫過程中，直接表現的實際上只有粗細一致的線條，其它什麼也沒有，它所表現的漢字筆畫的粗細都是由封閉的對應二線間的距離遠近所決定，全憑書寫雙鉤字的理想工具，凡能表現線條的所有地方都是練習，書寫雙鉤字的理想場所。，由於以上的特點，寫雙鉤字有一個寫毛筆字無法相比的優點，只要書寫者能力所及，可以寫出隨心所欲的大字來。字可任意大，筆可隨便小，對隨時隨地信手取來的各種類型筆，基本上都可達到所需的書寫大小不等的各種字體文字的求，用筆範圍之廣，是傳統書法無法相比的。除了對筆的要求以外，書寫傳統毛筆字還有對墨。紙。硯的要求，這些也正是雙鉤可以避開的繁瑣，只要不是特殊需要，往往可以因陋就簡。就地取材。在需要大字。裝飾字(用各種材料加工而成的字)進行文字宣傳的工作上，效果更能事半功倍。兩者相比，雙鉤有著它簡便。易行。顯效。實用，省時省力等特點。

此外，兩者在書寫過程中，運筆方法也有很大的區別。

(二)運筆方式不同

凡學過毛筆字的人都知道，書寫大大小小的毛筆字，對臂，肘。腕。掌。指都有著極為嚴格的具體要求，特別是手指在運用的要求上，分工更為細膩。行筆過程中，橫豎方向。轉向。提按。逆鋒下筆。回鋒收筆等等，無不是通過手指或由手指直接作用下進行的。儘管手指有五個之多，分工明確，作用各異。行筆輕重緩急。抑揚頓挫。全部賴以手指間的默契配合，加之臂，肘，腕，掌的通力協助，才能有神采飛揚的文字出現。所以在練毛筆字時，往往看似容易，實為很難的毛筆正確使用，是進入書法大門的第一難關。僅從用筆的難度上講，書寫雙鉤字要方便得多，一是因為現代各種硬筆的用遠過於毛筆的使用的普遍，只要有一般硬筆書寫能力的人都可以熟練的用之於書寫雙鉤字，絕沒有毛筆字書寫時懸肘，懸腕之難;二是如果使用毛筆書寫雙鉤字。也會感覺比毛筆字書寫起來方便，因為沒有提按之分。更沒有運筆過程中手指轉筆之難。這是因為它不管使用什麼筆，所求的仍然是粗細一致的線條。在運筆方法上，雙鉤明顯簡便些。

(三)書寫方式和表現形式不同

傳統書法和雙鉤書法在己寫方式和表現形式上各具鮮明個性。

毛筆運筆，基本中鋒，行筆之中，不僅筆鋒落在筆畫的中間，而且所有筆毫全在筆畫範圍之內，由墨色顯示筆畫和和整個字體。雙鉤反之，在書寫過程中，如同國畫中的雙鉤一樣，筆墨所向，不是在被表現的筆畫邊的中間，無謂中鋒偏鋒，只要筆尖落在被表現的筆畫邊緣，用封閉粗細如一的曲線，表現出筆畫的形狀，結構與完整的字體來。它向人們最終顯示的，不只是粗細如一的外框線條，更是封閉曲線範圍之內的空白，它才是雙鉤書法著意 求和儘力表現的線條造型藝術。它替代著墨色，向觀賞者顯示著雙鉤書法特有的誘人魅力。

漢字和畫相比，愈趨抽象;雙鉤書法和傳統書法相比，便是顯其抽象，因為它不僅具有傳統書法的一切抽象，如造字六法中的:象形，會意，指事等等，更特有一般漢字書寫過程中所不具有的抽象，如字體，筆畫，間架結構，主次筆，上下文等所有方向的外形處理，要用雙鉤的曲線，鉤畫出毛筆書寫的所有墨色塊面的外部形狀，由純粹的外殼表現出傳統書法深邃內涵，讓人看到雙鉤墨色之外的「毛筆線條」，傳統書法的韻味，雙鉤書法的情趣等等。

傳統毛筆字書寫，都是由骨力得外框(李世明論書「唯在求其骨力，而形式自生耳」)，可見書寫起來順理成章，相對易於表現(當然也是攀無止境的)，而雙鉤一反其道，由外框求骨力，以形求神，這是有悖於傳統書道的;但它也可從前人「神寓於形」之說來尋求雙鉤書法的表現力。從這一點上講，書寫雙鉤字要困難的多。它要求書寫者具備寫毛筆字者應有的把握住「骨力」的能力，而且對「骨力」之後「自生的形勢」了如指掌，對被表現文字的內涵，外形都成竹在胸。正因為雙鉤字書寫者具備了常人不具有的這一特殊本領，加上得心應手的表現能力，所以，往往在成功的雙鉤書法即興表演時令人驚訝不已，嘆為觀止。

另外，毛筆字在書寫過程中，還有「筆斷意連」之說，常見的有枯筆行筆之後形成的「飛白」，或是按筆力度過強，空氣滲入筆毫之後引起的墨色「漏空」。不常見的是書寫者習慣或故意的斷筆手法，使被表現的理應完整的筆畫墨色中斷。以上兩種，都江堰市會產生一種特殊的藝術效果。摒除效果而外，上二種只有後者才算是真正的「筆斷意連」，前者應謂之「墨斷意連」，而且「墨斷意連」可包含後者，都江堰市具有墨斷意連之功效。因為是有效的，而且是可行的，所以在書寫過程中，千百年來被廣泛沿用。

雙鉤在表現出漢字的點，橫，撇，捺，豎，彎，勾等筆畫以及筆畫交叉，筆畫相連，枯筆，斷筆等所有筆畫時，無不是圍成一個或幾個完全封閉的不規則的曲線圈。因為任何傳統的單個筆畫及多筆相連的筆畫，外部與內部的墨色邊緣線總能自圓自封，鑒於此，完成後的雙鉤線條當不允許中斷，大至圍圈，小至圍點，都逃脫不了這個難能改變的規律。毛筆字，往往是「筆斷」而有意;雙鉤字「筆斷」之後則寓意模糊，讓人難以理解了。

(四)表現範圍以及欣賞，應用效果不同

毛筆字的表現，由於依賴傳統的筆墨紙硯，它的表現範圍受到很大限制，在超一定範圍的應用上，必須藉助於人工技術或放大器械。雙鉤字的表現範圍前文已作說明，在大字的表現與應用上，「雙鉤」則可以一次求成，在沒有放大技術與設備的地方，更不失為一種極為有效的書寫和應用大字的手段。

在欣賞效果上，毛筆字因其墨色塊面大，反差明顯，文字醒目，濃墨與枯毛相映成趣，意味無窮，在純粹文字藝術的感受上讓人享盡天有。雙鉤字在欣賞效果上除了給人留有清秀，淡雅，意在墨外等異於傳統書法的全新之感外，由於其在濃墨，枯筆，黑白反差上不能毫無折扣的表現，使之在相形之下，意味不如毛筆字留給人們感覺的那樣濃郁，雋永，反差強烈(填墨後自當別論)……。但它又有著令觀賞者們嘆奇稱絕的一面，即它的即興表演，因其極為豐富的想像力，令人費解的構思，難以捉摸的「目有全牛」技巧，出乎意料的快速，伴隨著奇妙美麗的文字出現，常令觀者如雲，流連忘返。在這一點清上，又應該優於傳統書法給人們的享受。

除了差異之外，傳統書法和雙鉤書法仍有諸多共同之處。

由漢字的特點加上表現出它的工具___刻刀與毛筆，產生了中國的傳統書法，它是中國書法之源。雙鉤字從產生到發展，無不是出自於傳統書法，用特殊的方法表現出著傳統書法，在字體，筆畫上處處離不開傳統書法，它只是傳統書法之流;它們倆從共有的一天開始，就是形影關係，而且始終形影不可分離，儘管應用工具範圍不同，運筆方法不同，表現形式不同，表現範圍和應用，欣賞效果上有所不同等等，卻又有著異曲同工之妙，給人以中國文學藝術美的享受。

雙鉤書法是中國書法的一部分，應該無可爭議地屬於中國的書法藝術範疇。尤其是用毛筆書寫勾勒的「雙鉤書法」更為豐富書法藝術的「百花園」發揮了更加不同凡響的作用。成為「佼佼者」，是不無道理的！

現在報刊、畫廊，各類商品市場和需要文字表現的地方，多見有雙鉤字的出現可見雙鉤文字的表現形式已被人們廣泛接受並得到應用。但是它和傳統的毛筆字相比，在書法過程和應用效果上，有什麼不同之處呢?歸納如下:

(一)對書寫工具要求不同

(二)運筆方法不同

(三)書寫方式和表現形式不同

(四)表現範圍以及欣賞，應用效果不同

以下逐條進行講述。

(一)對書寫工具要求不同

眾所周知:書寫毛筆字，無論何種字體，第一即是對書寫工具____毛筆，有著嚴格的要求，起碼的要點是:寫多大的字，相應需要多大的筆。因為毛筆字的筆畫，都是由毛筆一次運筆形成的，筆畫的粗細，完全由毛筆筆毫和紙的接觸面的大小決定。大筆和紙接觸面大，宜寫大筆畫，小筆反之，當書小筆畫。因為筆畫的粗細和文字的大小又必然成一定的比例，不管書寫者風格如何不同，同樣的毛筆出於二者手下表現出筆畫的粗細與筆力不等。也不能改變大筆書大字，小筆書小字的鐵的規律。依此足以看出，在通常情況下，毛筆不可能在傳統的行筆之中寫出超其表現範圍的大字來，反之也然。又則毛筆再大總應有限，寫出的字再大當然也相應有限，在這一點上，寫雙鉤字則完全不同。

雙鉤字的書寫有一個顯著的特點:不苛求筆的大小軟硬，在筆畫粗細的處理上，不像傳統書法對毛筆的依賴性。因為雙鉤字有書寫過程中，直接表現的實際上只有粗細一致的線條，其它什麼也沒有，它所表現的漢字筆畫的粗細都是由封閉的對應二線間的距離遠近所決定，全憑書寫雙鉤字的理想工具，凡能表現線條的所有地方都是練習，書寫雙鉤字的理想場所。，由於以上的特點，寫雙鉤字有一個寫毛筆字無法相比的優點，只要書寫者能力所及，可以寫出隨心所欲的大字來。字可任意大，筆可隨便小，對隨時隨地信手取來的各種類型筆，基本上都可達到所需的書寫大小不等的各種字體文字的求，用筆範圍之廣，是傳統書法無法相比的。除了對筆的要求以外，書寫傳統毛筆字還有對墨。紙。硯的要求，這些也正是雙鉤可以避開的繁瑣，只要不是特殊需要，往往可以因陋就簡。就地取材。在需要大字。裝飾字(用各種材料加工而成的字)進行文字宣傳的工作上，效果更能事半功倍。兩者相比，雙鉤有著它簡便。易行。顯效。實用，省時省力等特點。

此外，兩者在書寫過程中，運筆方法也有很大的區別。

(二)運筆方式不同

凡學過毛筆字的人都知道，書寫大大小小的毛筆字，對臂，肘。腕。掌。指都有著極為嚴格的具體要求，特別是手指在運用的要求上，分工更為細膩。行筆過程中，橫豎方向。轉向。提按。逆鋒下筆。回鋒收筆等等，無不是通過手指或由手指直接作用下進行的。儘管手指有五個之多，分工明確，作用各異。行筆輕重緩急。抑揚頓挫。全部賴以手指間的默契配合，加之臂，肘，腕，掌的通力協助，才能有神采飛揚的文字出現。所以在練毛筆字時，往往看似容易，實為很難的毛筆正確使用，是進入書法大門的第一難關。僅從用筆的難度上講，書寫雙鉤字要方便得多，一是因為現代各種硬筆的用遠過於毛筆的使用的普遍，只要有一般硬筆書寫能力的人都可以熟練的用之於書寫雙鉤字，絕沒有毛筆字書寫時懸肘，懸腕之難;二是如果使用毛筆書寫雙鉤字。也會感覺比毛筆字書寫起來方便，因為沒有提按之分。更沒有運筆過程中手指轉筆之難。這是因為它不管使用什麼筆，所求的仍然是粗細一致的線條。在運筆方法上，雙鉤明顯簡便些。

(三)書寫方式和表現形式不同

傳統書法和雙鉤書法在己寫方式和表現形式上各具鮮明個性。

毛筆運筆，基本中鋒，行筆之中，不僅筆鋒落在筆畫的中間，而且所有筆毫全在筆畫範圍之內，由墨色顯示筆畫和和整個字體。雙鉤反之，在書寫過程中，如同國畫中的雙鉤一樣，筆墨所向，不是在被表現的筆畫邊的中間，無謂中鋒偏鋒，只要筆尖落在被表現的筆畫邊緣，用封閉粗細如一的曲線，表現出筆畫的形狀，結構與完整的字體來。它向人們最終顯示的，不只是粗細如一的外框線條，更是封閉曲線範圍之內的空白，它才是雙鉤書法著意 求和儘力表現的線條造型藝術。它替代著墨色，向觀賞者顯示著雙鉤書法特有的誘人魅力。

漢字和畫相比，愈趨抽象;雙鉤書法和傳統書法相比，便是顯其抽象，因為它不僅具有傳統書法的一切抽象，如造字六法中的:象形，會意，指事等等，更特有一般漢字書寫過程中所不具有的抽象，如字體，筆畫，間架結構，主次筆，上下文等所有方向的外形處理，要用雙鉤的曲線，鉤畫出毛筆書寫的所有墨色塊面的外部形狀，由純粹的外殼表現出傳統書法深邃內涵，讓人看到雙鉤墨色之外的「毛筆線條」，傳統書法的韻味，雙鉤書法的情趣等等。

傳統毛筆字書寫，都是由骨力得外框(李世明論書「唯在求其骨力，而形式自生耳」)，可見書寫起來順理成章，相對易於表現(當然也是攀無止境的)，而雙鉤一反其道，由外框求骨力，以形求神，這是有悖於傳統書道的;但它也可從前人「神寓於形」之說來尋求雙鉤書法的表現力。從這一點上講，書寫雙鉤字要困難的多。它要求書寫者具備寫毛筆字者應有的把握住「骨力」的能力，而且對「骨力」之後「自生的形勢」了如指掌，對被表現文字的內涵，外形都成竹在胸。正因為雙鉤字書寫者具備了常人不具有的這一特殊本領，加上得心應手的表現能力，所以，往往在成功的雙鉤書法即興表演時令人驚訝不已，嘆為觀止。

另外，毛筆字在書寫過程中，還有「筆斷意連」之說，常見的有枯筆行筆之後形成的「飛白」，或是按筆力度過強，空氣滲入筆毫之後引起的墨色「漏空」。不常見的是書寫者習慣或故意的斷筆手法，使被表現的理應完整的筆畫墨色中斷。以上兩種，都江堰市會產生一種特殊的藝術效果。摒除效果而外，上二種只有後者才算是真正的「筆斷意連」，前者應謂之「墨斷意連」，而且「墨斷意連」可包含後者，都江堰市具有墨斷意連之功效。因為是有效的，而且是可行的，所以在書寫過程中，千百年來被廣泛沿用。

雙鉤在表現出漢字的點，橫，撇，捺，豎，彎，勾等筆畫以及筆畫交叉，筆畫相連，枯筆，斷筆等所有筆畫時，無不是圍成一個或幾個完全封閉的不規則的曲線圈。因為任何傳統的單個筆畫及多筆相連的筆畫，外部與內部的墨色邊緣線總能自圓自封，鑒於此，完成後的雙鉤線條當不允許中斷，大至圍圈，小至圍點，都逃脫不了這個難能改變的規律。毛筆字，往往是「筆斷」而有意;雙鉤字「筆斷」之後則寓意模糊，讓人難以理解了。

(四)表現範圍以及欣賞，應用效果不同

毛筆字的表現，由於依賴傳統的筆墨紙硯，它的表現範圍受到很大限制，在超一定範圍的應用上，必須藉助於人工技術或放大器械。雙鉤字的表現範圍前文已作說明，在大字的表現與應用上，「雙鉤」則可以一次求成，在沒有放大技術與設備的地方，更不失為一種極為有效的書寫和應用大字的手段。

在欣賞效果上，毛筆字因其墨色塊面大，反差明顯，文字醒目，濃墨與枯毛相映成趣，意味無窮，在純粹文字藝術的感受上讓人享盡天有。雙鉤字在欣賞效果上除了給人留有清秀，淡雅，意在墨外等異於傳統書法的全新之感外，由於其在濃墨，枯筆，黑白反差上不能毫無折扣的表現，使之在相形之下，意味不如毛筆字留給人們感覺的那樣濃郁，雋永，反差強烈(填墨後自當別論)……。但它又有著令觀賞者們嘆奇稱絕的一面，即它的即興表演，因其極為豐富的想像力，令人費解的構思，難以捉摸的「目有全牛」技巧，出乎意料的快速，伴隨著奇妙美麗的文字出現，常令觀者如雲，流連忘返。在這一點清上，又應該優於傳統書法給人們的享受。

除了差異之外，傳統書法和雙鉤書法仍有諸多共同之處。

由漢字的特點加上表現出它的工具___刻刀與毛筆，產生了中國的傳統書法，它是中國書法之源。雙鉤字從產生到發展，無不是出自於傳統書法，用特殊的方法表現出著傳統書法，在字體，筆畫上處處離不開傳統書法，它只是傳統書法之流;它們倆從共有的一天開始，就是形影關係，而且始終形影不可分離，儘管應用工具範圍不同，運筆方法不同，表現形式不同，表現範圍和應用，欣賞效果上有所不同等等，卻又有著異曲同工之妙，給人以中國文學藝術美的享受。

雙鉤書法是中國書法的一部分，應該無可爭議地屬於中國的書法藝術範疇。尤其是用毛筆書寫勾勒的「雙鉤書法」更為豐富書法藝術的「百花園」發揮了更加不同凡響的作用。成為「佼佼者」，是不無道理的！

現在報刊、畫廊，各類商品市場和需要文字表現的地方，多見有雙鉤字的出現可見雙鉤文字的表現形式已被人們廣泛接受並得到應用。但是它和傳統的毛筆字相比，在書法過程和應用效果上，有什麼不同之處呢?歸納如下:

(一)對書寫工具要求不同

(二)運筆方法不同

(三)書寫方式和表現形式不同

(四)表現範圍以及欣賞，應用效果不同

以下逐條進行講述。

(一)對書寫工具要求不同

眾所周知:書寫毛筆字，無論何種字體，第一即是對書寫工具____毛筆，有著嚴格的要求，起碼的要點是:寫多大的字，相應需要多大的筆。因為毛筆字的筆畫，都是由毛筆一次運筆形成的，筆畫的粗細，完全由毛筆筆毫和紙的接觸面的大小決定。大筆和紙接觸面大，宜寫大筆畫，小筆反之，當書小筆畫。因為筆畫的粗細和文字的大小又必然成一定的比例，不管書寫者風格如何不同，同樣的毛筆出於二者手下表現出筆畫的粗細與筆力不等。也不能改變大筆書大字，小筆書小字的鐵的規律。依此足以看出，在通常情況下，毛筆不可能在傳統的行筆之中寫出超其表現範圍的大字來，反之也然。又則毛筆再大總應有限，寫出的字再大當然也相應有限，在這一點上，寫雙鉤字則完全不同。

雙鉤字的書寫有一個顯著的特點:不苛求筆的大小軟硬，在筆畫粗細的處理上，不像傳統書法對毛筆的依賴性。因為雙鉤字有書寫過程中，直接表現的實際上只有粗細一致的線條，其它什麼也沒有，它所表現的漢字筆畫的粗細都是由封閉的對應二線間的距離遠近所決定，全憑書寫雙鉤字的理想工具，凡能表現線條的所有地方都是練習，書寫雙鉤字的理想場所。，由於以上的特點，寫雙鉤字有一個寫毛筆字無法相比的優點，只要書寫者能力所及，可以寫出隨心所欲的大字來。字可任意大，筆可隨便小，對隨時隨地信手取來的各種類型筆，基本上都可達到所需的書寫大小不等的各種字體文字的求，用筆範圍之廣，是傳統書法無法相比的。除了對筆的要求以外，書寫傳統毛筆字還有對墨。紙。硯的要求，這些也正是雙鉤可以避開的繁瑣，只要不是特殊需要，往往可以因陋就簡。就地取材。在需要大字。裝飾字(用各種材料加工而成的字)進行文字宣傳的工作上，效果更能事半功倍。兩者相比，雙鉤有著它簡便。易行。顯效。實用，省時省力等特點。

此外，兩者在書寫過程中，運筆方法也有很大的區別。

(二)運筆方式不同

凡學過毛筆字的人都知道，書寫大大小小的毛筆字，對臂，肘。腕。掌。指都有著極為嚴格的具體要求，特別是手指在運用的要求上，分工更為細膩。行筆過程中，橫豎方向。轉向。提按。逆鋒下筆。回鋒收筆等等，無不是通過手指或由手指直接作用下進行的。儘管手指有五個之多，分工明確，作用各異。行筆輕重緩急。抑揚頓挫。全部賴以手指間的默契配合，加之臂，肘，腕，掌的通力協助，才能有神采飛揚的文字出現。所以在練毛筆字時，往往看似容易，實為很難的毛筆正確使用，是進入書法大門的第一難關。僅從用筆的難度上講，書寫雙鉤字要方便得多，一是因為現代各種硬筆的用遠過於毛筆的使用的普遍，只要有一般硬筆書寫能力的人都可以熟練的用之於書寫雙鉤字，絕沒有毛筆字書寫時懸肘，懸腕之難;二是如果使用毛筆書寫雙鉤字。也會感覺比毛筆字書寫起來方便，因為沒有提按之分。更沒有運筆過程中手指轉筆之難。這是因為它不管使用什麼筆，所求的仍然是粗細一致的線條。在運筆方法上，雙鉤明顯簡便些。

(三)書寫方式和表現形式不同

傳統書法和雙鉤書法在己寫方式和表現形式上各具鮮明個性。

毛筆運筆，基本中鋒，行筆之中，不僅筆鋒落在筆畫的中間，而且所有筆毫全在筆畫範圍之內，由墨色顯示筆畫和和整個字體。雙鉤反之，在書寫過程中，如同國畫中的雙鉤一樣，筆墨所向，不是在被表現的筆畫邊的中間，無謂中鋒偏鋒，只要筆尖落在被表現的筆畫邊緣，用封閉粗細如一的曲線，表現出筆畫的形狀，結構與完整的字體來。它向人們最終顯示的，不只是粗細如一的外框線條，更是封閉曲線範圍之內的空白，它才是雙鉤書法著意 求和儘力表現的線條造型藝術。它替代著墨色，向觀賞者顯示著雙鉤書法特有的誘人魅力。

漢字和畫相比，愈趨抽象;雙鉤書法和傳統書法相比，便是顯其抽象，因為它不僅具有傳統書法的一切抽象，如造字六法中的:象形，會意，指事等等，更特有一般漢字書寫過程中所不具有的抽象，如字體，筆畫，間架結構，主次筆，上下文等所有方向的外形處理，要用雙鉤的曲線，鉤畫出毛筆書寫的所有墨色塊面的外部形狀，由純粹的外殼表現出傳統書法深邃內涵，讓人看到雙鉤墨色之外的「毛筆線條」，傳統書法的韻味，雙鉤書法的情趣等等。

傳統毛筆字書寫，都是由骨力得外框(李世明論書「唯在求其骨力，而形式自生耳」)，可見書寫起來順理成章，相對易於表現(當然也是攀無止境的)，而雙鉤一反其道，由外框求骨力，以形求神，這是有悖於傳統書道的;但它也可從前人「神寓於形」之說來尋求雙鉤書法的表現力。從這一點上講，書寫雙鉤字要困難的多。它要求書寫者具備寫毛筆字者應有的把握住「骨力」的能力，而且對「骨力」之後「自生的形勢」了如指掌，對被表現文字的內涵，外形都成竹在胸。正因為雙鉤字書寫者具備了常人不具有的這一特殊本領，加上得心應手的表現能力，所以，往往在成功的雙鉤書法即興表演時令人驚訝不已，嘆為觀止。

另外，毛筆字在書寫過程中，還有「筆斷意連」之說，常見的有枯筆行筆之後形成的「飛白」，或是按筆力度過強，空氣滲入筆毫之後引起的墨色「漏空」。不常見的是書寫者習慣或故意的斷筆手法，使被表現的理應完整的筆畫墨色中斷。以上兩種，都江堰市會產生一種特殊的藝術效果。摒除效果而外，上二種只有後者才算是真正的「筆斷意連」，前者應謂之「墨斷意連」，而且「墨斷意連」可包含後者，都江堰市具有墨斷意連之功效。因為是有效的，而且是可行的，所以在書寫過程中，千百年來被廣泛沿用。

雙鉤在表現出漢字的點，橫，撇，捺，豎，彎，勾等筆畫以及筆畫交叉，筆畫相連，枯筆，斷筆等所有筆畫時，無不是圍成一個或幾個完全封閉的不規則的曲線圈。因為任何傳統的單個筆畫及多筆相連的筆畫，外部與內部的墨色邊緣線總能自圓自封，鑒於此，完成後的雙鉤線條當不允許中斷，大至圍圈，小至圍點，都逃脫不了這個難能改變的規律。毛筆字，往往是「筆斷」而有意;雙鉤字「筆斷」之後則寓意模糊，讓人難以理解了。

(四)表現範圍以及欣賞，應用效果不同

毛筆字的表現，由於依賴傳統的筆墨紙硯，它的表現範圍受到很大限制，在超一定範圍的應用上，必須藉助於人工技術或放大器械。雙鉤字的表現範圍前文已作說明，在大字的表現與應用上，「雙鉤」則可以一次求成，在沒有放大技術與設備的地方，更不失為一種極為有效的書寫和應用大字的手段。

在欣賞效果上，毛筆字因其墨色塊面大，反差明顯，文字醒目，濃墨與枯毛相映成趣，意味無窮，在純粹文字藝術的感受上讓人享盡天有。雙鉤字在欣賞效果上除了給人留有清秀，淡雅，意在墨外等異於傳統書法的全新之感外，由於其在濃墨，枯筆，黑白反差上不能毫無折扣的表現，使之在相形之下，意味不如毛筆字留給人們感覺的那樣濃郁，雋永，反差強烈(填墨後自當別論)……。但它又有著令觀賞者們嘆奇稱絕的一面，即它的即興表演，因其極為豐富的想像力，令人費解的構思，難以捉摸的「目有全牛」技巧，出乎意料的快速，伴隨著奇妙美麗的文字出現，常令觀者如雲，流連忘返。在這一點清上，又應該優於傳統書法給人們的享受。

除了差異之外，傳統書法和雙鉤書法仍有諸多共同之處。

由漢字的特點加上表現出它的工具___刻刀與毛筆，產生了中國的傳統書法，它是中國書法之源。雙鉤字從產生到發展，無不是出自於傳統書法，用特殊的方法表現出著傳統書法，在字體，筆畫上處處離不開傳統書法，它只是傳統書法之流;它們倆從共有的一天開始，就是形影關係，而且始終形影不可分離，儘管應用工具範圍不同，運筆方法不同，表現形式不同，表現範圍和應用，欣賞效果上有所不同等等，卻又有著異曲同工之妙，給人以中國文學藝術美的享受。

雙鉤書法是中國書法的一部分，應該無可爭議地屬於中國的書法藝術範疇。尤其是用毛筆書寫勾勒的「雙鉤書法」更為豐富書法藝術的「百花園」發揮了更加不同凡響的作用。成為「佼佼者」，是不無道理的！

現在報刊、畫廊，各類商品市場和需要文字表現的地方，多見有雙鉤字的出現可見雙鉤文字的表現形式已被人們廣泛接受並得到應用。但是它和傳統的毛筆字相比，在書法過程和應用效果上，有什麼不同之處呢?歸納如下:

(一)對書寫工具要求不同

(二)運筆方法不同

(三)書寫方式和表現形式不同

(四)表現範圍以及欣賞，應用效果不同

以下逐條進行講述。

(一)對書寫工具要求不同

眾所周知:書寫毛筆字，無論何種字體，第一即是對書寫工具____毛筆，有著嚴格的要求，起碼的要點是:寫多大的字，相應需要多大的筆。因為毛筆字的筆畫，都是由毛筆一次運筆形成的，筆畫的粗細，完全由毛筆筆毫和紙的接觸面的大小決定。大筆和紙接觸面大，宜寫大筆畫，小筆反之，當書小筆畫。因為筆畫的粗細和文字的大小又必然成一定的比例，不管書寫者風格如何不同，同樣的毛筆出於二者手下表現出筆畫的粗細與筆力不等。也不能改變大筆書大字，小筆書小字的鐵的規律。依此足以看出，在通常情況下，毛筆不可能在傳統的行筆之中寫出超其表現範圍的大字來，反之也然。又則毛筆再大總應有限，寫出的字再大當然也相應有限，在這一點上，寫雙鉤字則完全不同。

雙鉤字的書寫有一個顯著的特點:不苛求筆的大小軟硬，在筆畫粗細的處理上，不像傳統書法對毛筆的依賴性。因為雙鉤字有書寫過程中，直接表現的實際上只有粗細一致的線條，其它什麼也沒有，它所表現的漢字筆畫的粗細都是由封閉的對應二線間的距離遠近所決定，全憑書寫雙鉤字的理想工具，凡能表現線條的所有地方都是練習，書寫雙鉤字的理想場所。，由於以上的特點，寫雙鉤字有一個寫毛筆字無法相比的優點，只要書寫者能力所及，可以寫出隨心所欲的大字來。字可任意大，筆可隨便小，對隨時隨地信手取來的各種類型筆，基本上都可達到所需的書寫大小不等的各種字體文字的求，用筆範圍之廣，是傳統書法無法相比的。除了對筆的要求以外，書寫傳統毛筆字還有對墨。紙。硯的要求，這些也正是雙鉤可以避開的繁瑣，只要不是特殊需要，往往可以因陋就簡。就地取材。在需要大字。裝飾字(用各種材料加工而成的字)進行文字宣傳的工作上，效果更能事半功倍。兩者相比，雙鉤有著它簡便。易行。顯效。實用，省時省力等特點。

此外，兩者在書寫過程中，運筆方法也有很大的區別。

(二)運筆方式不同

凡學過毛筆字的人都知道，書寫大大小小的毛筆字，對臂，肘。腕。掌。指都有著極為嚴格的具體要求，特別是手指在運用的要求上，分工更為細膩。行筆過程中，橫豎方向。轉向。提按。逆鋒下筆。回鋒收筆等等，無不是通過手指或由手指直接作用下進行的。儘管手指有五個之多，分工明確，作用各異。行筆輕重緩急。抑揚頓挫。全部賴以手指間的默契配合，加之臂，肘，腕，掌的通力協助，才能有神采飛揚的文字出現。所以在練毛筆字時，往往看似容易，實為很難的毛筆正確使用，是進入書法大門的第一難關。僅從用筆的難度上講，書寫雙鉤字要方便得多，一是因為現代各種硬筆的用遠過於毛筆的使用的普遍，只要有一般硬筆書寫能力的人都可以熟練的用之於書寫雙鉤字，絕沒有毛筆字書寫時懸肘，懸腕之難;二是如果使用毛筆書寫雙鉤字。也會感覺比毛筆字書寫起來方便，因為沒有提按之分。更沒有運筆過程中手指轉筆之難。這是因為它不管使用什麼筆，所求的仍然是粗細一致的線條。在運筆方法上，雙鉤明顯簡便些。

(三)書寫方式和表現形式不同

傳統書法和雙鉤書法在己寫方式和表現形式上各具鮮明個性。

毛筆運筆，基本中鋒，行筆之中，不僅筆鋒落在筆畫的中間，而且所有筆毫全在筆畫範圍之內，由墨色顯示筆畫和和整個字體。雙鉤反之，在書寫過程中，如同國畫中的雙鉤一樣，筆墨所向，不是在被表現的筆畫邊的中間，無謂中鋒偏鋒，只要筆尖落在被表現的筆畫邊緣，用封閉粗細如一的曲線，表現出筆畫的形狀，結構與完整的字體來。它向人們最終顯示的，不只是粗細如一的外框線條，更是封閉曲線範圍之內的空白，它才是雙鉤書法著意 求和儘力表現的線條造型藝術。它替代著墨色，向觀賞者顯示著雙鉤書法特有的誘人魅力。

漢字和畫相比，愈趨抽象;雙鉤書法和傳統書法相比，便是顯其抽象，因為它不僅具有傳統書法的一切抽象，如造字六法中的:象形，會意，指事等等，更特有一般漢字書寫過程中所不具有的抽象，如字體，筆畫，間架結構，主次筆，上下文等所有方向的外形處理，要用雙鉤的曲線，鉤畫出毛筆書寫的所有墨色塊面的外部形狀，由純粹的外殼表現出傳統書法深邃內涵，讓人看到雙鉤墨色之外的「毛筆線條」，傳統書法的韻味，雙鉤書法的情趣等等。

傳統毛筆字書寫，都是由骨力得外框(李世明論書「唯在求其骨力，而形式自生耳」)，可見書寫起來順理成章，相對易於表現(當然也是攀無止境的)，而雙鉤一反其道，由外框求骨力，以形求神，這是有悖於傳統書道的;但它也可從前人「神寓於形」之說來尋求雙鉤書法的表現力。從這一點上講，書寫雙鉤字要困難的多。它要求書寫者具備寫毛筆字者應有的把握住「骨力」的能力，而且對「骨力」之後「自生的形勢」了如指掌，對被表現文字的內涵，外形都成竹在胸。正因為雙鉤字書寫者具備了常人不具有的這一特殊本領，加上得心應手的表現能力，所以，往往在成功的雙鉤書法即興表演時令人驚訝不已，嘆為觀止。

另外，毛筆字在書寫過程中，還有「筆斷意連」之說，常見的有枯筆行筆之後形成的「飛白」，或是按筆力度過強，空氣滲入筆毫之後引起的墨色「漏空」。不常見的是書寫者習慣或故意的斷筆手法，使被表現的理應完整的筆畫墨色中斷。以上兩種，都江堰市會產生一種特殊的藝術效果。摒除效果而外，上二種只有後者才算是真正的「筆斷意連」，前者應謂之「墨斷意連」，而且「墨斷意連」可包含後者，都江堰市具有墨斷意連之功效。因為是有效的，而且是可行的，所以在書寫過程中，千百年來被廣泛沿用。

雙鉤在表現出漢字的點，橫，撇，捺，豎，彎，勾等筆畫以及筆畫交叉，筆畫相連，枯筆，斷筆等所有筆畫時，無不是圍成一個或幾個完全封閉的不規則的曲線圈。因為任何傳統的單個筆畫及多筆相連的筆畫，外部與內部的墨色邊緣線總能自圓自封，鑒於此，完成後的雙鉤線條當不允許中斷，大至圍圈，小至圍點，都逃脫不了這個難能改變的規律。毛筆字，往往是「筆斷」而有意;雙鉤字「筆斷」之後則寓意模糊，讓人難以理解了。

(四)表現範圍以及欣賞，應用效果不同

毛筆字的表現，由於依賴傳統的筆墨紙硯，它的表現範圍受到很大限制，在超一定範圍的應用上，必須藉助於人工技術或放大器械。雙鉤字的表現範圍前文已作說明，在大字的表現與應用上，「雙鉤」則可以一次求成，在沒有放大技術與設備的地方，更不失為一種極為有效的書寫和應用大字的手段。

在欣賞效果上，毛筆字因其墨色塊面大，反差明顯，文字醒目，濃墨與枯毛相映成趣，意味無窮，在純粹文字藝術的感受上讓人享盡天有。雙鉤字在欣賞效果上除了給人留有清秀，淡雅，意在墨外等異於傳統書法的全新之感外，由於其在濃墨，枯筆，黑白反差上不能毫無折扣的表現，使之在相形之下，意味不如毛筆字留給人們感覺的那樣濃郁，雋永，反差強烈(填墨後自當別論)……。但它又有著令觀賞者們嘆奇稱絕的一面，即它的即興表演，因其極為豐富的想像力，令人費解的構思，難以捉摸的「目有全牛」技巧，出乎意料的快速，伴隨著奇妙美麗的文字出現，常令觀者如雲，流連忘返。在這一點清上，又應該優於傳統書法給人們的享受。

除了差異之外，傳統書法和雙鉤書法仍有諸多共同之處。

由漢字的特點加上表現出它的工具___刻刀與毛筆，產生了中國的傳統書法，它是中國書法之源。雙鉤字從產生到發展，無不是出自於傳統書法，用特殊的方法表現出著傳統書法，在字體，筆畫上處處離不開傳統書法，它只是傳統書法之流;它們倆從共有的一天開始，就是形影關係，而且始終形影不可分離，儘管應用工具範圍不同，運筆方法不同，表現形式不同，表現範圍和應用，欣賞效果上有所不同等等，卻又有著異曲同工之妙，給人以中國文學藝術美的享受。

雙鉤書法是中國書法的一部分，應該無可爭議地屬於中國的書法藝術範疇。尤其是用毛筆書寫勾勒的「雙鉤書法」更為豐富書法藝術的「百花園」發揮了更加不同凡響的作用。成為「佼佼者」，是不無道理的！

現在報刊、畫廊，各類商品市場和需要文字表現的地方，多見有雙鉤字的出現可見雙鉤文字的表現形式已被人們廣泛接受並得到應用。但是它和傳統的毛筆字相比，在書法過程和應用效果上，有什麼不同之處呢?歸納如下:

(一)對書寫工具要求不同

(二)運筆方法不同

(三)書寫方式和表現形式不同

(四)表現範圍以及欣賞，應用效果不同

以下逐條進行講述。

(一)對書寫工具要求不同

眾所周知:書寫毛筆字，無論何種字體，第一即是對書寫工具____毛筆，有著嚴格的要求，起碼的要點是:寫多大的字，相應需要多大的筆。因為毛筆字的筆畫，都是由毛筆一次運筆形成的，筆畫的粗細，完全由毛筆筆毫和紙的接觸面的大小決定。大筆和紙接觸面大，宜寫大筆畫，小筆反之，當書小筆畫。因為筆畫的粗細和文字的大小又必然成一定的比例，不管書寫者風格如何不同，同樣的毛筆出於二者手下表現出筆畫的粗細與筆力不等。也不能改變大筆書大字，小筆書小字的鐵的規律。依此足以看出，在通常情況下，毛筆不可能在傳統的行筆之中寫出超其表現範圍的大字來，反之也然。又則毛筆再大總應有限，寫出的字再大當然也相應有限，在這一點上，寫雙鉤字則完全不同。

雙鉤字的書寫有一個顯著的特點:不苛求筆的大小軟硬，在筆畫粗細的處理上，不像傳統書法對毛筆的依賴性。因為雙鉤字有書寫過程中，直接表現的實際上只有粗細一致的線條，其它什麼也沒有，它所表現的漢字筆畫的粗細都是由封閉的對應二線間的距離遠近所決定，全憑書寫雙鉤字的理想工具，凡能表現線條的所有地方都是練習，書寫雙鉤字的理想場所。，由於以上的特點，寫雙鉤字有一個寫毛筆字無法相比的優點，只要書寫者能力所及，可以寫出隨心所欲的大字來。字可任意大，筆可隨便小，對隨時隨地信手取來的各種類型筆，基本上都可達到所需的書寫大小不等的各種字體文字的求，用筆範圍之廣，是傳統書法無法相比的。除了對筆的要求以外，書寫傳統毛筆字還有對墨。紙。硯的要求，這些也正是雙鉤可以避開的繁瑣，只要不是特殊需要，往往可以因陋就簡。就地取材。在需要大字。裝飾字(用各種材料加工而成的字)進行文字宣傳的工作上，效果更能事半功倍。兩者相比，雙鉤有著它簡便。易行。顯效。實用，省時省力等特點。

此外，兩者在書寫過程中，運筆方法也有很大的區別。

(二)運筆方式不同

凡學過毛筆字的人都知道，書寫大大小小的毛筆字，對臂，肘。腕。掌。指都有著極為嚴格的具體要求，特別是手指在運用的要求上，分工更為細膩。行筆過程中，橫豎方向。轉向。提按。逆鋒下筆。回鋒收筆等等，無不是通過手指或由手指直接作用下進行的。儘管手指有五個之多，分工明確，作用各異。行筆輕重緩急。抑揚頓挫。全部賴以手指間的默契配合，加之臂，肘，腕，掌的通力協助，才能有神采飛揚的文字出現。所以在練毛筆字時，往往看似容易，實為很難的毛筆正確使用，是進入書法大門的第一難關。僅從用筆的難度上講，書寫雙鉤字要方便得多，一是因為現代各種硬筆的用遠過於毛筆的使用的普遍，只要有一般硬筆書寫能力的人都可以熟練的用之於書寫雙鉤字，絕沒有毛筆字書寫時懸肘，懸腕之難;二是如果使用毛筆書寫雙鉤字。也會感覺比毛筆字書寫起來方便，因為沒有提按之分。更沒有運筆過程中手指轉筆之難。這是因為它不管使用什麼筆，所求的仍然是粗細一致的線條。在運筆方法上，雙鉤明顯簡便些。

(三)書寫方式和表現形式不同

傳統書法和雙鉤書法在己寫方式和表現形式上各具鮮明個性。

毛筆運筆，基本中鋒，行筆之中，不僅筆鋒落在筆畫的中間，而且所有筆毫全在筆畫範圍之內，由墨色顯示筆畫和和整個字體。雙鉤反之，在書寫過程中，如同國畫中的雙鉤一樣，筆墨所向，不是在被表現的筆畫邊的中間，無謂中鋒偏鋒，只要筆尖落在被表現的筆畫邊緣，用封閉粗細如一的曲線，表現出筆畫的形狀，結構與完整的字體來。它向人們最終顯示的，不只是粗細如一的外框線條，更是封閉曲線範圍之內的空白，它才是雙鉤書法著意 求和儘力表現的線條造型藝術。它替代著墨色，向觀賞者顯示著雙鉤書法特有的誘人魅力。

漢字和畫相比，愈趨抽象;雙鉤書法和傳統書法相比，便是顯其抽象，因為它不僅具有傳統書法的一切抽象，如造字六法中的:象形，會意，指事等等，更特有一般漢字書寫過程中所不具有的抽象，如字體，筆畫，間架結構，主次筆，上下文等所有方向的外形處理，要用雙鉤的曲線，鉤畫出毛筆書寫的所有墨色塊面的外部形狀，由純粹的外殼表現出傳統書法深邃內涵，讓人看到雙鉤墨色之外的「毛筆線條」，傳統書法的韻味，雙鉤書法的情趣等等。

傳統毛筆字書寫，都是由骨力得外框(李世明論書「唯在求其骨力，而形式自生耳」)，可見書寫起來順理成章，相對易於表現(當然也是攀無止境的)，而雙鉤一反其道，由外框求骨力，以形求神，這是有悖於傳統書道的;但它也可從前人「神寓於形」之說來尋求雙鉤書法的表現力。從這一點上講，書寫雙鉤字要困難的多。它要求書寫者具備寫毛筆字者應有的把握住「骨力」的能力，而且對「骨力」之後「自生的形勢」了如指掌，對被表現文字的內涵，外形都成竹在胸。正因為雙鉤字書寫者具備了常人不具有的這一特殊本領，加上得心應手的表現能力，所以，往往在成功的雙鉤書法即興表演時令人驚訝不已，嘆為觀止。

另外，毛筆字在書寫過程中，還有「筆斷意連」之說，常見的有枯筆行筆之後形成的「飛白」，或是按筆力度過強，空氣滲入筆毫之後引起的墨色「漏空」。不常見的是書寫者習慣或故意的斷筆手法，使被表現的理應完整的筆畫墨色中斷。以上兩種，都江堰市會產生一種特殊的藝術效果。摒除效果而外，上二種只有後者才算是真正的「筆斷意連」，前者應謂之「墨斷意連」，而且「墨斷意連」可包含後者，都江堰市具有墨斷意連之功效。因為是有效的，而且是可行的，所以在書寫過程中，千百年來被廣泛沿用。

雙鉤在表現出漢字的點，橫，撇，捺，豎，彎，勾等筆畫以及筆畫交叉，筆畫相連，枯筆，斷筆等所有筆畫時，無不是圍成一個或幾個完全封閉的不規則的曲線圈。因為任何傳統的單個筆畫及多筆相連的筆畫，外部與內部的墨色邊緣線總能自圓自封，鑒於此，完成後的雙鉤線條當不允許中斷，大至圍圈，小至圍點，都逃脫不了這個難能改變的規律。毛筆字，往往是「筆斷」而有意;雙鉤字「筆斷」之後則寓意模糊，讓人難以理解了。

(四)表現範圍以及欣賞，應用效果不同

毛筆字的表現，由於依賴傳統的筆墨紙硯，它的表現範圍受到很大限制，在超一定範圍的應用上，必須藉助於人工技術或放大器械。雙鉤字的表現範圍前文已作說明，在大字的表現與應用上，「雙鉤」則可以一次求成，在沒有放大技術與設備的地方，更不失為一種極為有效的書寫和應用大字的手段。

在欣賞效果上，毛筆字因其墨色塊面大，反差明顯，文字醒目，濃墨與枯毛相映成趣，意味無窮，在純粹文字藝術的感受上讓人享盡天有。雙鉤字在欣賞效果上除了給人留有清秀，淡雅，意在墨外等異於傳統書法的全新之感外，由於其在濃墨，枯筆，黑白反差上不能毫無折扣的表現，使之在相形之下，意味不如毛筆字留給人們感覺的那樣濃郁，雋永，反差強烈(填墨後自當別論)……。但它又有著令觀賞者們嘆奇稱絕的一面，即它的即興表演，因其極為豐富的想像力，令人費解的構思，難以捉摸的「目有全牛」技巧，出乎意料的快速，伴隨著奇妙美麗的文字出現，常令觀者如雲，流連忘返。在這一點清上，又應該優於傳統書法給人們的享受。

除了差異之外，傳統書法和雙鉤書法仍有諸多共同之處。

由漢字的特點加上表現出它的工具___刻刀與毛筆，產生了中國的傳統書法，它是中國書法之源。雙鉤字從產生到發展，無不是出自於傳統書法，用特殊的方法表現出著傳統書法，在字體，筆畫上處處離不開傳統書法，它只是傳統書法之流;它們倆從共有的一天開始，就是形影關係，而且始終形影不可分離，儘管應用工具範圍不同，運筆方法不同，表現形式不同，表現範圍和應用，欣賞效果上有所不同等等，卻又有著異曲同工之妙，給人以中國文學藝術美的享受。

雙鉤書法是中國書法的一部分，應該無可爭議地屬於中國的書法藝術範疇。尤其是用毛筆書寫勾勒的「雙鉤書法」更為豐富書法藝術的「百花園」發揮了更加不同凡響的作用。成為「佼佼者」，是不無道理的！