頂得住歲月的摧花辣手，才是真的盛世美顏！

娛樂圈紀檢委陳道明也在兩會上痛批小鮮肉了。

繼宋丹丹、張國立、濮存昕、汪明荃等「老幹部」之後，陳道明在接受央視採訪時扛起了批判小鮮肉的大旗：

「……什麼手破了、哪兒摔傷了、冬天在水裡頭、夏天穿著皮襖，變成了一個演員的功勞？

人家清潔工早上4點起早，你還在被窩裡，怎麼說呢……你的職業就是這個，然後還把它當作敬業。」

其實豈止是小鮮肉，沒有了職業規範，整個行業都在秀下限。

本文由LinkedIn原創，作者邊邊。

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長的帥沒錯

不會演戲就是你的錯了

小鮮肉被老戲骨詬病也不是一天兩天的事情了。

成龍怒斥過某小鮮肉拍個臉部特色還喊辛苦。一怒之下，擱下狠話：「看你幾時完」；

李雪健批判一些年輕演員現在拍戲不背台詞，全靠後期補聲，是種很「可恥」的行為；

張光北說跟一小鮮肉合作一部戲，直到戲都拍完了也沒見過他本人，因為來的「全是替身！全是替身！」

然而說歸說，小鮮肉小鮮花依然霸屏一周七天的八點檔。

在顏即正義的時代，成為所謂的一線演員不再有門檻。

你長得好看，演什麼都對。

小鮮肉天生不會演戲嗎？並不。

編劇宋萬金「卧底」橫店帶回來的實錄讓人嚇得一個寒顫。他採訪一個演員後發現，如今影視圈徹底「毀掉」了：

橫店如今盛產「表情包演員」。一個IP劇，無論有多少集，男一號只用半個月的時間都拍好了。

怎麼做到的呢？動用了表情包特技。

他們在片場對著一個地方演，做各種表情。至於脖子以下的戲份，都由替身包辦。

更扯的是，一些小鮮肉演戲從來不背台詞，都是靠主力或者副導演在旁邊提詞，提詞人說一句，他們說一句，銜接全靠後期剪輯。

蠢沒有錯

以蠢傷人才是錯

陳道明還義正嚴辭地講到，自己絕不觸碰抗日神劇和偽歷史劇：

「它不光是一個電視劇的問題，牽扯到一個正確的歷史觀問題。

我想90後、00後、10後，將來看現在的抗日劇，是不是認為抗日就是那樣，穿著皮大衣，拿著駁殼槍，男的像潘安，女的像柳如是。」

如今的抗戰神劇已經不止是神了，是雷。

褲襠藏雷你聽過了，包子雷和蔬菜雷呢？

抗戰雷劇《敵後便衣隊傳奇》中，馬洛用包子做炸彈，一咬一吐就變成了手榴彈……

這樣的劇情不止是辣眼睛，還辣神經，辣得小孩啥歷史知識都記不清。

王小波說，「愚蠢是一種極大的痛苦；降低人類的智能，乃是一種最大的罪孽。」

這樣看來，現在的娛樂圈簡直罪大惡極了。

不過這絕不僅僅是小鮮肉演技本身的問題。

為什麼呢？因為比如上面提到的這部雷劇里就沒有小鮮肉啊！

如今娛樂圈的亂象在於，除了演員不會演戲，編劇也根本不會編劇。

導演呢，是個人就能當——武行、劇作家、作家等各行各業都來玩跨界。只要有錢有資源就能成為自編自導自演的斜杠青年。

再加上，短期變現的慾望驅使著製片方在當紅明星上大投熱錢，「大IP」和「小鮮肉」成為了「高收視」和「高流量」的代名詞。

演技演德皆可拋，流量顏值價更高。

人人不守職業規範的娛樂圈，在體會撈錢的快樂時並不覺得自己傷害到了任何人。

可作為不幸的觀眾，我們感覺自己受到了深深的傷害。

職業技能滿點

鮮肉才能保鮮

以資本方為主、小鮮肉們為輔的娛樂圈如何才能走出困局？

陳紀委的指摘我認為還是很一針見血的：

「只有靠行業的文化自覺。我們作為演員，提高自己的鑒別意識，文化覺悟一點點提高，辨識度一點點提高，這得需要多漫長的爬坡。」

聽起來逼格滿滿，其實說白了是一個再淺顯不過的道理：再鮮的肉也有保質期啊同學。

君不見當年的唐國強也是一枚小鮮肉，

然鵝……後來上了年紀，漸漸也開始接男科和挖掘機的代言……

要不是因為《三國演義》里的精湛演技，誰還記得大明湖畔的國強寶寶？又何來他在《吐槽大會》上的意氣風發揮斥方遒？

老戲骨們年輕氣盛的時候，戲從來比天大，敬業精神是有目共睹的：

陳寶國在拍攝《神鞭》時，為了更好地詮釋戲中獨眼角色，曾把扣子磨破了放在眼裡。儘管代價是每天淚流不止，還磨破了視網膜，他的獨眼龍形象可謂栩栩如生。

最近大熱的《愛月之城》男主高司令，在開機之前根本不會彈鋼琴。苦學了好幾個月之後，電影中每一幕他都親自上陣，長鏡頭一拉到底。

寫在最後

唐國強在《吐槽大會》對小鮮肉苦口婆心地說過這麼一段話：

「少上那些綜藝節目，多拍點戲，拍點作品，這樣將來你大了，青春不再了，大家還能知道你。」

我擔心這段話包括小鮮肉在內的娛樂圈可能不是很能聽得進去，因為時代的大趨勢是，有流量、有顏，就有價值。

而且，「顏即是正義」這件事情早已不單是娛樂圈的事。

可放眼過去，長得不是很好看的王小波，在對李銀河表白時說：

「一想到你，我這張醜臉上就泛起微笑。」

斯人已逝多年，我們不僅沒有忘記他的「醜臉」，更沒忘記他留下的作品。

審視當下鮮肉當道的演藝圈，不靠顏值的黃渤、孫紅雷同樣殺出了一條血路，成為數一數二的男神。

對於一種職業來說，真正的價值，在於對職業規範的尊重里，在對職業技能的磨練里。

作為演員，無論時代怎麼變，最有價值的從來都是劇本和角色本身。

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