入展國展前，我做了這些準備工作！

筆：普通兼毫

墨：紅星墨液

紙：灑金尺八屏陳紙

硯：白瓷碗

創作環境：書房、深夜

我平時臨帖頗雜。初入丁酉，我將二王尺牘、米芾尺牘、《聖教序》《寒食帖》《自敘帖》等又臨習多遍，時而實臨，時而意臨。實臨時盡量向古人看齊，意臨時擬王鐸心性為上；創作時一般也不刻意定標準，但創作前總要先臨一陣子帖的。此種學習方式雖不能讓我烙下某家某帖的濃烈痕迹，但圖個痛快。堅持先臨後創，也不擔心走彎路、入邪路。

鍾業

全國第四屆青年書法篆刻展入展作品

行草我聞中堂

規格230cm×106cm

全國第四屆草書展在湖南永州首展後移師長沙繼續展出，2017年5月20日，我約了幾個朋友專程觀看。一是自豪感驅使，在競爭如此激烈的國展中，我所在的湖北省監利縣有兩人入展，占湖北入展名額的五分之一，其中一人還是農民；二是學習借鑒，開闊視野，明確風向，為青年展投稿作準備。觀展後獲益良多，此展作品以素麵示人者多，基本沒有「濃妝艷抹」；拼接並不多見，單幅八尺整塊完成的較多；既注重線條的質量，又關注作品的文氣和書卷氣；既體現書寫性，又展示筆墨功夫。我一一拍了照片，回家後反覆觀賞，心摹手追。

其實，看到全國第四屆青年展徵稿啟事後，我就開始考慮作品的內容、形式、章法和筆墨紙硯等問題了。平時因為工作繁重，只能偶爾抽暇臨帖，通過觀看草書展的作品，我的想法也變來變去，一直未進入創作狀態。離截稿只有十來天的時候，正好放暑假，我在家裡閉關一周，進入蘊思幽游之狀。

用紙：根據徵稿啟事，青年展的作品尺幅要求和草書展一樣，因為親臨草書展現場感受過，感覺篇幅小了沒氣勢，我覺得自己的水平還不能用一件小作品打動評委，遂決定以兩條尺八屏接成一個近八尺整張的大中堂，既打破了整張的布局，又為自己的書寫調整留有餘地。在客廳一擺，果然有點氣勢。

正好家裡備有兩種尺八屏的紙，一種是灑金普通宣，八成熟，仿古色，放了近六年了；一種是灑金蠟染宣，新買的，顏色鮮艷。試寫後，前者紙張雖薄，但用墨溫潤，像喝陳年老酒，醇香撲鼻；後者雖靚麗驕人，但線質和墨色都不令我滿意，而且因為沒人牽紙，墨跡又不易干，經常弄髒，前功盡棄。果斷選用前者。

形式：我的字屬於不大不小的一類，有老師說，這是在評審中最吃虧的。因為大字一般有氣勢，老遠就吸引人的眼球了，小字一般夠精到，容易打動人，不大不小的處于波瀾不驚的境地，不「驚」不「精」就下了。

初聽似乎很有道理，但轉念一想，這只是代表了個別人的看法，看看草書展，也不是只有大字和小字的，不大不小的也有不少啊。堅定自己，不尾隨，不盲從，走自己的路。字體選擇自己擅長的行草相間，根據字的大小和篇幅，內容節選了《琵琶行》後半部分，一來辨識度較高，二來也不易和別人「撞衫」。寫完正文部分，尺八屏第二條才用了一半，於是，我將落款盡量靠邊，一豎條寫下來，既達到了布局上的平衡，又合理留白，最後用印稍作點綴和裝飾。

狀態：搞創作，狀態最重要。我平時的創作基本以行書為主，或行草兼雜。我以為行草書作品首重氣韻，墨法次之，章法再次之，而氣韻在乎人之心性和心氣，心性心氣之調和，決定作品氣息之生動。劉熙載說：「筆性墨情，皆以其人之性情為本。

」心緒寧靜、無拘束、忘比賽、忘我，這樣的感覺要在書房靜靜地讀帖、臨帖、看書慢慢培養。說說容易，真要做到「蘊思含毫，游心內運，放言落紙，氣韻天成」，何其難哉！這件作品（如圖）是在截稿前一天晚上寫成，零點已過，妻兒都已熟睡，萬籟俱寂，一遍書過，鋪之於客廳，很不滿意，稍作調整，再書，再察，仍不滿意，特別是下面兩個長線條明顯雷同。但人已有倦意，收工睡覺，準備第二天再寫。一大早，人還沒醒，接到單位來電，要求外出培訓學習兩天，下午成行。只得作罷，匆匆蓋印寄出。

投稿參賽於我而言就像加油充電，面對創作的各種準備，能夠讓我靜下來深入學習。能入展說明作品有評委認可的地方，但更重要的是我還要繼續深入臨帖，吸收各種藝術營養，加強修養，不懈進取，追求屬於自己的藝術之路。（原標題為「蘊思含毫書我意」）

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總監丨崔鑫

編輯丨歐陽媛 蒙言

設計丨金夢

供稿丨2018年《書法報》第19期