還有全平全仄的詩句？！

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格律詩也稱近體詩，在南北朝齊梁時期開始逐漸形成。在此以前的被稱為古體詩。古體詩對平仄可以忽略。

《西清詩話》載：晏元獻對梅聖俞說：「古人章句中全用平聲，如漢樂府中《飲馬長城窟行》有『枯桑知天風』句，就是一平到底，未見仄字。」梅聖俞告別後，寄詩給晏元獻，其中有「月出斷岸口，影照別舸背」之句，竟是一仄到底。

其實在唐宋詩中，全平或全仄的句子不少。李白的一些詩中，就有一句全用平或仄的，如：《北上行》有「馬足蹶側石，車輪摧高岡」句，《醉起》詩中有「處世若大夢，胡為勞其生」句，都是前一句為全仄，後一句為全平。《陳情贈友人》有「飄風吹雲霓，蔽目不得語」句，《春歸桃花岩貽許侍御》中有「飛蘿搖春煙，入遠構石室」句，則都是前一句前平，後一句全仄。

這種情況在杜甫的詩中也可以看到。如《述懷一首》中有「摧頹蒼松根，地冷骨未朽」句，《自京赴奉先縣詠懷五百字》中有「憂端齊終南，澒洞不可掇」句，《北征》詩中有「前登寒山重，屢得飲馬窟」句，《西枝村尋置草堂地，夜宿贊公上室二首》中有「明燃林中薪，暗汲石底井」句等等，都是前一句全平，後一句全仄。

再來看韓愈的詩，《南山詩》中有「橫雲時平凝，點點露數岫」句，前一句全平，後一句全仄；而在這首詩中的「或散若瓦解，或赴若輻輳，或錯若繪畫，或繚若篆籀」句，則更是一仄到底。

如上可見，唐詩中全平全仄者比比皆是。當然這種情況多出現在古體詩中，偶而也會在律詩中出現。寫下「問世間情為何物，直教人生死相許」的金元時期詩人元好問，有一首五律《同冀文明秀山行》「暮景披橫幅，山間二老同。雲如愁戍苦，雪亦笑詩窮。古木凍欲折，斷崖行復通。從今胡谷夢，時到水聲中。」中的「古木凍欲折」句，全用仄聲。

特別是杜甫以前的時代，不少近體詩，也還沒有嚴格遵從平仄規則。可見，近體詩是在古人不斷探索中，對音律之美從自發到自覺追求，逐漸完善的。而近體詩不過詩之一隅。寫近體詩當然要嚴格遵從格律，不要動輒拿某大詩人出格的例子為自己開脫。另外，縱然興起了近體詩，寫詩也一直可以寫古體詩的。不要滿眼格律，不看內涵，不分形式，動輒指摘別人古體詩出律。