文徵明書法作品欣賞

文徵明是明代中期最著名的畫家，大書法家。畫史上將他與沈周、唐寅、仇英並列，合稱「吳門四傑」。在當世他的名氣極大，號稱「文筆遍天下」。文徵明原名壁，字征明，後以征明為名，改字征仲，祖籍衡山，故號衡山居士，長洲（今江蘇吳縣）人。文徵明出身於官宦世家，早年也曾數次參加科舉考試，均以不合時好而未被錄取。54歲時由貢生被薦為翰林待詔。居官四年辭歸。自此致力於詩文書畫，不再求仕進，力避與權貴交往，專力於詩文書畫藝術30餘年。享年90歲，其詩、文、畫無一不精。人稱是「四絕」的全才。晚年聲望極高。

藝術風格文徵明的書畫造詣極為全面，山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。山水畫題材大多描寫江南景物，而山水中人物形象與風度，完全摹仿趙孟（斧）。人物畫師李公麟，遠承古代傳統，筆法工細流暢。文徵明到晚年具有粗細兩種風格，愈晚愈工。文徵明一生窮究畫理，用力實踐，聲譽卓著，與乃師沈周並駕齊驅，繼沈周之後成為吳門派領袖，長達50年之久。文徵明書法初師李應禎，後廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有「明朝第一」之稱。文徵明一家後代和弟子中出成就者很多，如兒子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名畫家，弟子中出名的錢穀、陸師道、陸治、陳道復、居節、朱朗等，人材濟濟，形成一個繪畫流派——「吳門畫派」，影響深遠，一直延續到清代畫壇。文徵明傳世作品很多，其精品大多數現存國內的北京故宮、遼寧博物館等地，一部分藏於台北故宮。海外博物館和私人手裡也有不少作品，國內民間也有一些。自中國古代書畫價格上升後，海外藝術市場上紛紛出現文徵明的作品，1987年12月佳士得在紐約拍賣的一幅《桃源別境》手卷，原估價8－10萬美元，結果以17萬美元賣出。一炮打響，許多人紛紛拿出珍藏多年的畫作。1989年6月1日佳士得又拍賣一幅文徵明的《吉祥庵圖》軸，描繪樹立茅亭，高士和尚在清談，筆觸細膩，設色清麗，表現著明代文人畫的氣韻風致，並附畫者楷書長題，殊為難得。原估價7－9萬，後來以176000美元成交。文徵明的另一幅同次拍賣的《輞川圖書畫卷》，為仿唐王維《輞川圖》之作品。筆觸清簡，設色妍雅，圖後附文徵明流暢秀逸的行書。估價為2萬至2.5萬美金，卒拍至高出估價兩倍的4.4萬美金。以後文徵明作品又出現很多，僅在1990年11月一次拍賣季節，世界兩大拍賣行就拿出文徵明的10幅作品，蘇富比在11月26日拍賣了文徵明一幅作品，兩天後佳士得拍賣行，一下子拿出9幅作品。佳士得拍賣的文徵明作品很有代表性，價格如下：山水畫《松壑高逸》軸，設色紙本，以１８萬美元成交。《瀟湘八景詩畫》，設色紙本，十六開冊頁，價格是7.8萬美元。《山水花卉》水墨紙本，12開冊頁，4萬美元。扇面《舟山獨處》，水墨金箋，價格7千美元。《仿黃公望山水》軸，水墨紙本，6萬美元。人物畫《策騎訪友》，設色金箋扇面，價格僅達3200美元。另外三幅是書法，其中《詩札》手卷賣了1.4美元，《行書江南春詩》手卷是1.5美元，《大字自畫詩》手卷達到5萬美元，這三件書法均是水墨紙本，價格比畫低一些。在這次拍賣會中還拍賣了文徵明侄子文伯仁的兩幅作品。一幅是《人間異境圖》卷，設色紙本，以11萬美元成交，另一幅是《溪山漫話》扇面，設色金箋，3000 美元。另外文徵明兒子文嘉的一幅作品也在這次成交，這是一幅扇面，仿王蒙枯木竹石，僅僅達到1500美元，比現代畫家作品還低。兩年前在蘇富比舉行的拍賣會上，文徵明的作品價格還不算高，僅僅達到6050 美元，但因作品不精，開端也算良好。兩天後佳士得拍賣的9幅作品，因為多為山水，而且畫面精美，因而提供了文徵明價格的參照系。

作品辨偽文徵明的繪畫享名既久且遠，各方臨仿、偽造、代筆等情況也很多，而且十分複雜，鑒別十分困難，目前對他的作品在鑒定方面意見不統一。由於文徵明繪畫本身面貌多樣，偽作更難於辨認，在這方面，書畫鑒定家楊仁愷先生較有研究，也有這方面的著述。下面根據幾種作偽手段，介紹幾種辨別方法。1、從題款上鑒別，應注意名款上璧與壁的區別。文氏兄弟三人，長兄名奎，其弟名室，文徵明名壁，三人的名字都從土，奎、壁、室原是星宿的名稱。因此，文徵明初名壁，是「土」字的壁，不是「玉」字的璧。文徵明早期書畫作品真跡，款字就寫作壁。如39歲所作《煙江疊嶂圖》、42歲時所作《南窗記》，名款均作文壁。如果寫作璧字，定是偽品。文徵明早期作品題款的特點，是44歲以前寫作文壁，44歲以後的題款改用征明，壁字款不再見。根據這一推論，凡是文徵明44歲以後仍書作壁字款的作品，就需要仔細斟酌了。2、臨摹作偽的情況，以故宮博物院所藏偽作《存菊圖》為例。這是一幅絹本工筆人物山水，畫法仿效文徵明中年師法王蒙牛皮皴的一種面貌。這幅畫初看近似，但細看則可發現畫中樹木坡石和房屋界畫等，筆畫拘緊纖弱，畫法平板，缺乏文徵明那種清勁雅秀的特點，從絹、墨的氣息看，應是當時人臨仿的。文徵明這類細筆畫的臨仿之作傳世較多，作偽者水平高低不同，真偽問題需極為仔細才能辨別。3、真偽參半的情況，以故宮博物院所藏《深翠軒圖》為例。據畫後一段自識雲，這是為謝晉的《深翠軒詩》卷補圖，也屬細筆一類，但畫法和文徵明本來面貌不同，用筆呆板生硬，而且自題記一段的年款，書正德十三年為已失誤，出現於一向認真仔細的文徵明筆下，是不可能的。說明這幅畫和題記，都是出於偽作。但前後有明初人士俞貞水、解縉、王汝玉等十三家為深翠道人所書的深翠詩，卻均系真跡。經鑒別認為書和畫原非一物，由後人搭配而成，畫偽字真。文徵明書法方面偽造的情況也比較多，以小楷尤甚，例如現藏故宮博物院的小楷《過秦論》冊頁，年款作癸丑，依此文徵明應為84歲，但此件書法用筆嫩弱，不像晚年之筆，據此可斷定是偽作。

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(旖 旎 編輯)( 明東方書畫網)
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