中國禁片

本文由mauriu (橡膠靈魂)原創於白雲黃鶴

hoho，禁片，是不是那種X片啊。不是啦。所謂禁片，無非是些不合時宜的電影，違反了該國的電影相關規定和社會倫理道德，每個國家都存在禁片。不過由於掛上了禁片的名號，就神秘起來，更勾起了咱想看的興趣。通過一些渠道，也看了些所謂的禁片，在這簡單的介紹下。 所謂禁片，被禁，一般是指一部電影：禁止拍攝、禁止發行、禁止宣傳、禁止當事人繼續從事電影工作等。 一般來說，國內電影會被廣電總局禁映，原因兩種：一是違反相關報批程序，就擅自去國外參賽、上映，因這個原因而遭禁的電影有《鬼子來了》、《十七歲的單車》等。二是影片內容，如色情、同性戀、過度暴力血腥等，像《頤和園》、《東宮西宮》等。 被禁影片的結局有兩種，一是經過修改後方能上映，導演向有關方面寫檢討，然後將影片中不符合規定的內容刪除，如《色戒》的國內上映版，就刪掉了大段床戲。據說有很多導演和演員都寫過檢查，這就和我們小時候讀書一樣，很多人都有被老師罰寫檢討的經歷吧。周星星同學當年還因為《少年足球》也給廣電總局寫過檢討，你相信嘛。二是被打入冷宮，像《活著》、《東宮西宮》，到現在還無法上映，主創（一般是導演）受到一定的處罰。 禁片的題材也是千變萬化。大家印象當中好象禁片探討的都是些變態、血腥等極端題材，以扭曲、歪曲為能事。其實它涉及的範圍非常寬，從《小武》的日常生活到《安陽嬰兒》高度戲劇化的內容，從《藍風箏》衚衕百姓燒煤爐到《冬春的日子》小知識分子樹林里吵架，從《趙先生》中年男女離婚到《陌生天堂》青年男女結婚。 大家印象當中禁片的作者可能都是些嘴邊還沒長毛的小夥子、憤怒青年、藝術青年、極端分子。這些人六、七十年代出生的居多，既"第六代"，如賈樟柯、盛志民、劉浩、唐曉白、程裕書、李玉等。也有若干五十年代的，"第五代"，呂樂、王朔、張藝謀、田壯壯。甚至還有個把四十年代的，"第四代"。 下面我就介紹幾部國內的禁片。在中國目前的國情下，所以存在這些禁片，也是因為各種原因，我們可以通過各種方式看到這些影片，可以在一定範圍談論禁片，這種禁而不止也算是我們的特色吧。至於想看，呵呵，自己去找吧。 《蘇州河》(2000年) 導演：婁燁 主演：周迅 賈宏聲 華仲凱　 獲荷蘭鹿特丹國際電影節最佳影片獎、日本銀座影展大獎。影片以王家衛的電影風格敘述了一個愛情悲劇故事，表現對愛的執著和愛之意義的探討。因首先在台灣上映遭禁映。 《頤和園》(2006年) 　導演：婁燁 主演：郝蕾、郭曉冬 本片被禁的很徹底，一開始在網上很難找到，後來網上有內部版流出，現在法二的DVD也已經出來了，想買的去碟店逛下。這是一部典型的政治+色情的電影。它遭禁完全是意料之中的事情。婁燁因本片讓他付出遭到禁拍五年的處罰。 《冬春的日子》（王小帥）1992 導演: 王小帥 主演: 喻紅 / 劉曉東 / 婁燁 本片被英國BBC評為20世紀世界上最偉大的100部影片之一，也是唯一入選的中國電影。《極度寒冷》（王小帥）1993主演: 賈宏聲 / 馬曉晴《扁擔姑娘》1999導演: 王小帥主演: 郭濤 / 王彤《十七歲的單車》(2000年) 導演：王小帥 主演：崔林 周迅 李濱 高圓圓 　 按照製片方協議規定，該片如果參加國際電影節，須經過電影局審查批准方可。但王小帥顯然對使電影局滿意信心不足，在沒有拿到審片結論之前便攜片參加了柏林國際電影節，並贏得了一尊銀熊獎，所以禁止在國內公映。不過它的音像製品已經可以發行了。王小帥就是個遭禁大王，他前期的作品都無一例外的被禁。 《牛棚》1989 導演：戴思傑 《植物學家的中國女孩》2006 導演：戴思傑 主演：李小冉 Mylene Jampanoi 林棟甫 戴思傑是一位旅法導演，《牛棚》是它的處女作。《植物學家的中國女孩》則是一部講述兩個女孩之間愛情的故事。同性+影射政治，這樣的電影也只能通過非正常渠道看了。 《北京雜種》（張元）1993 主演：崔健、李委、俞飛鴻、王文麗、臧天朔、唐大年 《兒子》（張元）1993 《東宮西宮》（張元）1995 主演：胡軍 司汗 趙薇　　獲阿根廷國際電影節最佳導演、編劇、攝影大獎。根據王小波的小說改編，講述一對同性戀者複雜的心路歷程，因涉嫌「詆毀社會主義形象，涉嫌宣傳腐化思維」（當時的審批意見），迄今未被准許上映。　 《過年回家》(1999年) 導演：張元 主演：劉琳 李冰冰李野萍 梁松 李芸　　獲1999年第56屆義大利威尼斯電影節最佳導演獎。這是一個關於寬容和愛的故事，主人公過年回家，傾訴了17年的難言人生。因涉嫌「詆毀社會主義形象」，導演張元受到處罰。本片現在已經解禁，CCTV-6播放過。　　　　　　《鬼子來了》(2000年) 導演：姜文　　獲戛納國際電影節評委會獎。影片以獨特的視角揭露了日本軍國主義者的兇殘本性，圈內口碑不錯，因內容問題和姜文未得到批文就拿到國外，迄今不能公映。後姜文和有關方面的溝通，認錯態度較好，現在已經可以出版音像製品。　　　《鐵西區》2003 導演：王兵 這是一部非常有力度的紀錄片，長度九個小時。正如導演王兵所說，它代表了一個世界的崩潰，但是這是否意味著另一個新的世界的建立，導演的答案是灰色的。　　《趙先生》(1998年)　　本片獲第51屆瑞士洛迦諾電影節「金豹獎」 導演：呂樂 主演：施京明張芝華 陳怡南 蔣雯麗　　第5代最傑出的攝影師之一呂樂試圖通過拍攝處女作《趙先生》，像他的同門師兄張藝謀一樣成功轉型成電影導演。但這一努力卻並未取得太大的成效，雖然本片在瑞士洛加諾電影節獲得金獎，不過因內容問題在國內被禁映。他執導的第二部電影《小說》據說因為情節晦澀等問題,也處在封存狀態中。《趙先生》現已解禁，可發行音像製品，現在看來實在納悶這種片子怎麼會被封。　　　　《郵差》(1995年) 導演：何建軍 主演：馮遠征濮存昕 梁丹妮 這部電影是導演何建軍得到鹿特丹電影節的一個基金的資助拍攝，並在歐洲完成後期製作的。這就決定了本片不可能在國內獲得放映的機會。從國外電影節或電影基金獲取資金支持是不少青年電影導演的基本運作方式，也是他們完成的電影無法與觀眾見面的重要原因。因內容問題遭禁，不過現在也獲准發行音像製品。　　　　　　《活著》(1994年) 導演：張藝謀 主演：葛優、鞏俐、牛犇　　獲戛納國際電影節評委會大獎和男演員獎。根據余華小說改編，表現人在極端艱難的生存環境下可悲的頑強和堅韌，因內容問題，迄今不能公映。這片在D市隨處可見，確是張藝謀最好的電影之一，雖然還無法和原著相比。《活著》和《霸王別姬》的被禁，直接影響了中國第五代導演中兩位最傑出的之後的創作道路的轉變，大家現在看看這兩位現在拍的電影，幾乎無法相信他們也曾經拍出過《活著》、《霸王別姬》、《孩子王》等電影。這兩部電影的被禁，也宣告了第五代文化反思時代的最後終結，第五代全面轉型基本告一段落。　　　　《藍風箏》(1993年) 導演：田壯壯 主演：呂麗萍 濮存昕 李雪健 郭保昌 藍風箏是第五代導演執導的電影當中最直面政治歷史的一部作品，但由於影片有香港及日本資金，故得以日本影片名義參加國際電影節。曾獲日本第6屆東京國際電影節最佳影片獎、最佳女演員獎。以悲哀、灰暗的基調講述幾十年的故土舊事，透視埋在歷史灰燼下的人的命運，審查未通過即參賽，導致中國電影代表團憤然退出東京電影節以示抗議。因內容問題，該片迄今不能獲准上映，因此該片與導演所受到的處罰也非常嚴厲。歐洲二區有比較好的DVD。　　《太陽和人》又名《苦戀》(1980年)出品單位：長春電影製片廠出品年代：1980年編劇： 白樺 彭寧導演： 彭寧演員：劉文治 黃梅瑩劇情梗概：一對僑居海外的畫家夫婦在新中國誕生的時候，毅然決定重返祖國的懷抱，他們的孩子也在飄揚的五星紅旗下呱呱落地。但這雙愛國華僑卻在歷次政治運動中受盡迫害，他們的女兒從小也受盡歧視。男主人公在逃亡中凍餒而死，臨死前在雪地上爬出一個大大的問號。文化大革命結束之後，女兒執意出國。在親人試圖挽留她的時候，她說：「你們愛祖國，可是祖國愛你們嗎？」這段台詞成為《苦戀》最大的罪狀。（瀑布汗啊，這句台詞太危險了，堅決封殺）　　導演白樺根據劇本《苦戀》拍攝的電影，影片主人公原型為著名畫家黃永玉。此片曾作為內參片供批判，遭Dxp點名批評，從未公影。台灣導演曾拍過同名影片，但較大陸影片稍遜。　　　　《反擊》(1976年)　　江青指導下拍攝的彩色故事片，宣傳反擊「右傾翻案風」的激烈階級鬥爭，為影片《決裂》的續集。因「四人幫」被打倒而遭禁映。其他在1975到1976年在江青支持下拍攝而後遭禁的影片：《千秋業》、《盛大的節日》、《歡騰的小涼河》。　《楓》導演 : 張一編劇 : 鄭義攝影 : 李爾康 王文相題材 : 愛情/文革峨眉電影製片廠1980年攝製主演 ：徐楓 王爾利 塗中如 曾濤 劉京梨 夏楠網路上很出名的一部文革電影，我也是通過網路才知道還有這樣的一部電影。已經有正版音像品出版。　　　《沙鴦之鐘》(1943年) 主演：李香蘭（山口淑子）　　李香蘭主演的「滿映」電影。《沙鴦之鐘》在日本佔領下的台灣拍攝，極力宣揚「大東亞聖戰」。同類影片還有「支那三部曲」：《支那之夜》、《白蘭之歌》、《熱砂的誓言》。此外還有反映林則徐虎門禁煙的影片《萬世流芳》，本片在上海公映時，張愛玲去看了，還寫了影評，評價不錯。主演李香蘭是一個具有傳奇色彩的悲劇女性，也是現在僅存為數不多的那個年代的明星，目前生活在日本。大學時看過她寫的自傳，《夜來香》就是她演唱的。　　　　《八九點鐘的太陽》　　影片由成長於中國的美裔女士卡瑪(Carma Hinton)導演，內容涉及文革，她還有另一部片片也遭禁。　　　　《鴿子樹》(1985年)　　吳子牛導演的影片，據說因政治上把握失當而遭禁。 《藍宇》（2001） 導演：關錦鵬 主演：劉燁、胡軍、蘇謹 這部片子在國內知名度比較高，DVD市場上也有比較好的高清完整版本。覺得胡軍是國內比較不錯的演員，劉燁則是通過《那山、那人、那狗》認識他的，本片有兩個人的全裸鏡頭（看男人的裸體，真不爽），這對於國內的演員來說，還是很不容易的。很奇怪為什麼導演都喜歡找胡軍來演同性戀，《東宮西宮》里他也是出演過一回。　　《安陽嬰兒》（王超）2000主演: 祝捷 孫桂林 岳森誼王超很喜歡長鏡頭，加之方言、紀實性的拍攝手法，所以這是部讓人犯困的電影。爸爸出品公司：北京電影製片廠出品年代：1996年編劇：王朔，馮小剛導演：王朔主演：馮小剛 胡曉培 徐帆劇情梗概：本片改編自王朔90年代早期的一部小說《我是你爸爸》。講述了喪妻的男人馬林生與他一手拉扯大的兒子之間日趨緊張的關係。這個在機關里混日子的小職員在對待兒子的時候，時而濫施暴力、時而搖尾乞憐，有時又滿腔熱情地和兒子稱兄道弟。但最終父子之間仍然存在著不可逾越的鴻溝。影片背景：《爸爸》是中國著名「痞子文學」作家王朔的電影處女作，也是他迄今為止唯一的一部電影作品。這部影片據說對當代中國的社會關係進行了一些隱晦的譏諷，因此從來就沒有在國內公映。富有戲劇性的是2000年的瑞士洛加諾電影節將本片評選為當年的最佳影片，票友導演王朔也許並不因此有太多的興奮感：本片的公映為此又遙遙無期了。此外還有很多

七君子事件 對於中國的禁片具有重大意義的就是業內所謂的「七君子事件」了。1994年3月12日，廣電部下文《關於不得支持、協助張元等人拍攝影視片及後期加工的通知》，就一批導演私自參加鹿特丹電影節舉辦的中國電影專題展一事予以處罰。處罰名單如下：田壯壯、張元、王小帥、吳文光、何建軍、寧岱，其中《我畢業了》一片主創人員待查後通報（就是王光利）。事件當時影響到八一電影製片廠把已經借給張元拍攝《廣場》的攝影機收回去，後來更影響到王光利在《處女作》中有比較激烈的情緒。 於是在1995年，電影審查全面出擊，電影創作也出現收縮。春節前，當時一批影片整體地被壓在電影局，這些影片多數頭一年夏天拍攝、秋冬季完成了後期製作、準備開春後公映。有：王小帥《越南姑娘》（標題太曖昧，後來被改成第四代農村影片似的《扁擔姑娘》）、路學長《鋼鐵是這樣煉成的》（標題太反叛，後來被改成〈成長的煩惱〉式的《長大成人》）、王朔的《我是你爸爸》（這不是罵人嗎？後來王朔妥協把標題改為《我的父親母親》式的《爸爸》，但仍未通過）。春節後，黃建中的《米》等影片也加入了等待意見、需要修改、卻從上到下都不知道該怎麼改的影片行列。而此時社會輿論炒得沸沸揚揚的是張藝謀的《活著》為什麼不能公映。那部小說的影響很多，導演也影響很大，製作期間媒體報道就很多。小說出版了，也讓拍了，為什麼拍出來不讓放？而且這部作品還牽涉到海外資金，搞得很多不明白是怎麼回事。 在這樣的局勢下，中宣部召開了"長沙會議"和稍後的「南昌會議"，會議制定了幾個報告和規劃，其中後來在媒體中報道很多的是"9550工程"，即在第九個五年計劃中每年十部、共生產五十部"精品"影片，高唱時代主旋律。為具體體現這些精神，並順便表示對電影管理部門前幾年工作的不夠滿意，中宣部的重要幹部被派到電影管理一線工作。

自從七君子事件後，有關部門每隔一段時間就會下文批評某個或某些人，甚至禁止他在若干年（一般是二至五年）內拍片。姜文、賈樟柯等人都曾遭遇。 賈樟柯是因為《小武》。《小武》是匆匆之作，更具野心的是《站台》。賈樟柯將《站台》當作處女作。與《小武》的小偷主角相比，《站台》的主角們很正面，"文藝戰線的戰士"，"三下鄉""為人民服務、為社會主義服務"。賈樟柯在劇本寫作時期，認為它如果不許在國內放映將沒有任何意義。由於《小武》形成的影響，國內有的正規製片機構對賈樟柯有興趣，況且資金是賈樟柯自己找來的，用不著製片廠出錢。後來具體合作的是上海電影製片廠。他們的文學策劃部門與賈樟柯一起一再修改劇本，賈樟柯本人一再找各種專家和朋友請別人提意見出主意。上海電影製片廠在多方努力之後把他們認為非常清潔的劇本交到上級部門，請求上級部門取消此前發布的對賈樟柯的禁令。

此間上級管理部門曾給賈樟柯來電話，賈樟柯數次被叫去，都是讓他寫檢查、保證書一類的東西。沒有其它積極的結果。這個過程持續了大約兩年。而賈樟柯認為非拍不可，他就只好自己拍了。所以《站台》是部禁片。之後寫作《任逍遙》劇本時，他再也沒有任何幻想、再也沒有把劇本拿給有關部門審查。 另一個例子是王家衛。他不是大陸人。他的童年記憶分裂為兩部分：五十年代末的大陸上海和六十年代初的香港。《阿飛正傳》清晰而委婉地講述了他對六十年代初香港的看法。所有大陸影迷都可能很好奇：王家衛要是拍他記憶中的大陸，會拍成什麼樣子？

王家衛自己也想過要拍。回歸了，他準備搞個《北京的夏天》，兩個靦腆的人的不成功的愛情故事，在六十年代初北京的夏天中。算是回憶。當時同時他就已經開始搞一個前瞻式的：《2046》，是香港回歸五十周年那時候香港人的愛情故事。

自從《阿飛正傳》之後，王家衛就不寫劇本。可是，要到北京拍攝，項目不通過審查不行。而要審查，當然要有一個劇本。他只好寫了一個，通過深圳影業公司交到上級電影管理部門。那時是1998年。王家衛和替他辦事的人可能認為這只是個愛情故事，沒有任何值得懷疑或猶豫的地方。但管理部門一拖再拖，對這個劇本居然從來沒有給出過肯定或否定的意見。王家衛只好自己拍，在別的地方拍。背景只好放在香港，而香港的場景他又不滿意，於是去了曼谷，拍出來之後近一年才徹底完成剪接等後期工作，片名是直到混錄時才確定的，叫《花樣年華》。當《花樣年華》影片通過審查在大陸放映並且票房很多之後，深圳影業公司個別人員對上級管理部門有一點意見：為什麼劇本不通過而影片能通過？國內的電影企業並不景氣，為什麼不讓與王家衛這樣的人合作？ 既然說到香港電影與大陸電影管理部門的關係，有另外兩件事不能不提： 陳可辛的《甜蜜蜜》，兩個大陸人緣分的故事，從香港到美國。如果喜歡它的大陸影迷們得知原來劇本裡面還有很長一段大陸的部分，卻沒有能夠拍攝，會有什麼感想？這已是一部很出色的作品，但這個故事，有大陸的部分是順理成章的，甚至，沒有他們在大陸的相遇而不相識，作品象被腰斬了一樣。劇本曾經交到大陸電影管理部門，從來沒有得到肯定或否定的答覆。 另一件是《宋氏三姐妹》。與《北京的夏天》和《甜蜜蜜》不一樣，《宋》片是影片拍攝完成後出的問題。過程複雜而漫長，比如標題就已經不是原來的，戲也做了重大刪改。大家對歷史的看法不同是一個問題，但一部影片是否歷史是另一個問題。香港人極不關心政治，他們從來不會拍攝毛澤東或蔣介石。但處在兩岸三地中間的他們、在夾縫中，找到了一個大陸、台灣都可能有興趣的點，一個兩邊都不得罪的點，就是《宋氏三姐妹》。簡單介紹下中國電影的審查制度。 我國大陸電影審查制度是個公務員內部的制度。它不對公眾開放，電影拷貝交付電影管理局後，送拷貝的創作者或投資人沒有正當渠道了解誰將看，只能採取通過朋友打聽等形式。當電影局的修改意見下達後，仍然無法知道到底誰看了、意見是誰寫出來的。如果一個創作者或投資人通過特殊渠道了解到這些情況，他是個非常有辦法的人。這種做法本身充滿非體制、"地下"的色彩。 參與審查劇本或影片的，有時不止電影局一個行政部門。"有關部門"很多。比如兒童題材要請婦聯的同志參加，《愛情麻辣燙》並非禁片，但當時在有關部門的意見下刪掉了第一個片段中兩個高中生天黑後站在學校自行車棚的一個鏡頭，因為未成年的一男一女不可以在沒有成年人陪伴的情況下在那麼個不明亮的角落呆著。再比如犯罪題材、或者鎮壓犯罪的題材，要請公檢法等部門的相關機構審看，後者可能認為劇本或影片反映的英雄人物不夠典型，要求電影工作者們先學習他們檔案櫃里拿出來的一摞先進人物材料。寫檢查 跟電影沾點邊的、寫過檢查的人，數不過來。不單創作者、製作者可能寫，管理者自己一旦疏忽也要寫，任何領導如果有下級犯錯誤都可能寫，評論者或娛樂記者也可能寫，教課的老師也可能寫，明星可能寫，基本不識字的演員也可能被迫找人代寫。沒做過任何檢查的人，或者太懂事了，或者還沒進入電影這個圈子。檢查的生動例子太多了。講兩個短的。 某雜誌，領導比較喜歡讀，因而因為不大不小的事情，從普通編輯到主編都做過一些檢查。普通編輯認為無傷大雅，主編卻不這樣認為。結果有一次差點出大事：由於《鬼子來了》擅自參加國際影展，電影管理部門的上級單位下達緊急通知：所有媒體在XX時間內不許報道姜文。主編留著一手，《鬼子來了》本來他也不打算宣傳。可是等雜誌印出來了，突然發現有一個重大失誤：某個非常不起眼的段落中，有"姜文"兩個字。那篇文章與《鬼子來了》一點關係都沒有，但姜文是個名人，別的文章或訪問中提到他也是很正常的。但是，考慮到剛剛下發的指示，前一些時候上級叫去寫檢查時嚴肅的眼神和語氣，這家雜誌的上上下下不敢大意，找來塗改液和一切可用的工具，全編輯部動員，經過幾天的努力，終於將兩萬本已經印好的雜誌上的這兩個礙眼的字抹掉了，從而避免了寫檢查。 另一個是周星馳。星爺雖然是大腕，雖然是笑壇巨匠，雖然是香港人，也從來不搞《宋氏三姐妹》那樣的片片，可寫檢查這一關還逃不過去。 起因是《少林足球》在香港排好了檔期，等北京的電影管理部門審查完畢就放映。因為是在大陸拍的。可左等右等沒有消息，眼看檔期到了，老闆就做主公映了。有關部門當然不高興，可也說不上話。沒過多久，大陸的金雞百花雙獎晚會即將召開（就是2001年在寧波的那次），星爺很積極地希望參加露臉，組織者也希望他來捧場。可是，管理部門此時出面：周星馳如果要參加大陸的電影活動，必須先交一份檢查來，檢討為什麼不等審查通過、擅自提前公映《少林足球》。星爺見得多，想必沒被一份小小的檢查難住，就寫了。所有星爺的影迷都可能在自己的腦海中構築星星寫檢查的場面。總結： 每個國家，各個時期，都會存在禁片，因為它違反了當時當地的電影相關制度所以被禁，這是很正常可以理解的。可能隨著時間的發展，時代的進步，一些電影也會隨之解禁。所以禁片也並不神秘，也沒什麼大不了，保持平常心態去看待這些禁片，說不定那天它們就會出現在大螢幕或者電視上呢！

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