【書法雜談】關於墨法的運用 - 【書壇熱門話題】 - 中國書法藝術網論壇 - Powere...

關於墨法的運用 □ 范潤華 墨法即用墨方法。 書法作品十分講究對氣韻生動的要求。談到這個問題必然與墨法有直接的關係。自古以來，在筆法上已有頗多論述，然而對墨法卻往往是簡附而過，因而在這裡很有必要對墨法予以強調。清包世臣在《答熙載九問》中將這一點提到了應有地位，他說：「畫法、字法、本於筆，成於墨，則墨法尤書藝一大關鍵。」書法講求筋骨血肉，血肉就指的是水墨，只有水墨調和，方能顯得骨勁肉勻、血脈相連、氣勢貫通。所以一件書法作品，不但應筆力遒勁，而且要墨法華滋，才能賦予神韻。這和中國畫講究「墨分五色」是同一道理。清代繪畫理論家沈宗騫曾提出：「一件作品傳神的秘妙，沒有什麼神奇，不過能使墨用到好處。用墨的秘妙也沒有什麼神奇，不過能以墨隨筆，並且以助筆意所不能達到的氣韻。總的來說，筆是墨的元帥，墨是筆的士卒。筆沒有墨無以和，墨沒有筆無以附。墨以隨筆之一說，可謂泄盡用墨的秘妙。」雖然書法不能與繪畫等同，但在「以墨隨筆,且助筆意之所不能到」這一點上，同樣是一大關鍵。也確實是傳神秘妙之一。書法作品對用墨是非常講究墨的濃淡枯濕的，墨色要用的濃不凝滯，如潤含春雨；淡不傷神，似水流花放；枯不瘠薄，如古藤掛壁；濕不臃腫，似肌健豐美。也就是說在用筆施墨上要擅變善化，不但筆力遒婉，而且墨氣淋漓，給人感到流通照應，濃淡間出，血脈相連，生機勃勃的美感。這就更增加了作品中那種「秋水滿地花滿座」，「天機流露出精神」的美妙意境。墨色的運用，並不是為了掩蓋筆意的不足，而是加深意境和情趣。深淺濃淡、枯潤乾濕等變化，必須掌握分寸，貴乎自然，並且與用筆密切結合，力求做到「淡妝濃抹總相宜」，使它和書寫的內容與作者的感情統一協調。如果生硬夾雜或洇化失形，則不但於筆意無補，反而會破壞作品的氣韻。 在談具體的用墨方法，宋姜白石說：「作楷墨欲干，然不可太燥。行草則燥潤相雜，潤以取妍，燥以取險，墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也。」書法用墨原則上是濃淡適中，以不傷神采、不滯毫鋒、行筆流暢為宜。用濃淡適中的墨汁可書寫篆書、隸書和楷書，這些書體因為可以筆筆斷，所以書寫時筆中的含墨量要略少一點，以點畫的潤澤為目的。行書和草書因有其連綿的因素則要飽滿一些。至於點畫的燥潤，那是行筆的徐疾所使然。談用墨不僅與筆有關與紙也有關。所謂墨有濃淡，筆有枯濕，紙有生熟，三者交融才能產生理想的墨跡。使用濃墨，最好選用不洇的熟宣紙。書寫時墨要飽滿，筆要徐緩，方能寫出豐潤妍麗的字跡。否則燥筆叢生，令人煩躁。使用淡墨，用熟宣紙傷神，生宣紙洇滲失形，功力不深最好不用。但對於功力深厚者來說，淡墨生紙用於今草狂草不僅可行，且能增添墨色多變的風采。 狂草用墨多變，且選用生宣紙。談這個問題之前，我們不妨先重述一下《自敘帖》的用墨特點。《自敘帖》的用墨特點是：「渴潤兼出，一任天行。濃不病滯，淡不傷神。重不臃腫，輕不乏力。飽渴隨意，遣運自如。潤以取妍，燥以取險。尤以字多連綿，堪為絕唱。」從中我們可以看出狂草的用墨是以墨汁偏淡為主，兼用濃墨、適中和淡墨。墨汁偏淡易於流動，行筆舒暢，容易收到狂草書體連綿和一筆書寫多字的需要。時有濃墨、淡墨和適中的出現，是映襯濃以耀其神，淡以變其色，適中以潤其澤，於不經意之中展現墨分五色和豐富多彩的藝術效果。當然，這裡邊也與因生宣紙的洇滲性能，能夠出現不可思議的水暈墨章的效果有直接的關係。前文曾談到懷素用筆「意率字疾」，意率字疾就意為著書寫狂草就不考慮毛筆蘸墨的多少。飽筆、濕筆、渴筆隨意落紙，落紙後再用嫻熟的筆法去調劑，於是筆畫也就出現了妍美的潤筆和險峻的燥筆。狂草作品中的用墨，既是燥潤相雜又是相間生情，絕不能偏頗一面。如果儘是潤筆就擔著臃腫軟綿之嫌，燥筆過多又會讓人有風風火火的厭惡。因此，燥潤適度才能顯現出妍美和險峻各領風騷且又相互輝映的天趣。
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