山水巨匠黃秋園晚年精品《策杖游山》賞讀

06-06

1975年作策杖游山立軸水墨紙本

作者	黃秋園	尺寸	68×59cm
作品分類	中國書畫>繪畫	創作年代	1975年作
估價	RMB 　300,000-450,000
成交價	RMB 　402,500 HKD 　493,260 USD 　60,375 EUR 　44,275
專場	近現代書畫（三）	拍賣時間	2011-12-04
拍賣公司	北京保利國際拍賣有限公司	拍賣會	2011年秋季拍賣會
	著錄：1.《中國美術家作品叢書?黃秋園》，第135頁，人民美術出版社，1998年。2.《中國近現代名家畫集?黃秋園》，第82頁，人民美術出版社，1996年。3.《黃秋園畫集》上卷，第144頁，人民美術出版社，2005年。4.《名家翰墨》，第44頁，翰墨軒出版有限公司，1993年，總第46期。5.《中國近現代名家畫集?黃秋園》，第84頁，人民美術出版社，1994年。6.《中國近現代書畫價值匯考（名家卷）》，第228頁，遼海出版社，2000年。7.《中國歷代書畫賞玩》第240頁，湖南美術出版社，2005年。8.《江西十老書畫作品選集》，第9頁，江西紫金藝術交流中心，2007年。
	題識：疊嶂千岩轉迴流九曲灣板橋閑立處常龍水潺潺，乙卯秋月，半個僧畫。鈐印：半個僧
說明	展覽：「江西十老書畫作品展」，江西紫金藝術交流中心，2007年。（附展覽請柬）這幅作品具有黃秋園非常突出的藝術特點，作於1975年，適時畫者已逢暮年。畫作「以元人筆墨，運宋人丘壑」，章法茂密、點線綺集、滿幅經營、繁而不亂。畫中人物雖小，然仍能形神兼備，無一懈筆。用筆點劃任意自然，輕鬆且多變；山石造型以濃墨勾線，淡墨禿筆點苔，並予淡墨線上破以焦墨石點，集濃墨、淡墨、破墨於一體；山頭施以攢點，暗面施以皴法；畫面不強調空間的縱深，而以骨法取勝，是不可多得的藝術精品。黃秋園晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫面不強調空間的縱深，反覆用鬼臉皴，形成一種現代感，所作雪景尤覺玉潔冰清。另一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，彷彿有一種精神閃耀在雲蒸霞蔚中，從中可看出他對傳統山水的領悟已達到極高的境界。1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後，對黃良楷說：「我很敬佩黃先生的畫。」他還親自書寫了一段題跋：「黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，撲人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！」這種評價出自於李可染這樣的大師，是極少見的。細看黃秋園所用的這種皴法，它比前人所創的皴法更為繁複，也更為精到，是一種有別於歷代名家皴法的新技法，因此後來也被人稱為「秋園皴」。這種「秋園皴」的出現，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：「凡大家神品，必於皴法有奇。」令人感到遺憾的是，黃秋園逝世太早，體現此類皴法的作品存世不多。《策杖游山》圖作於其去逝前三年的1976年，是李可染先生最為欣賞的那種最「黑、重、厚、亮」的神來之作，王蒙的構圖，石溪、石濤的筆墨、意境群聚於此圖，旋又透網而出，是最能代表黃秋園先生藝術成就的代表作品之一。李可染先生說：「山水畫里，積墨法最難，整個中國美術史上能作積墨的不多，成功的更少，在積墨山水畫上有突出成就的有龔賢、石溪，近代有黃賓虹，再就是黃秋園先生了。」此圖畫幅的左上方題吟：「疊嶂千岩轉，迥流九曲灣，板橋閑立處，常聽水潺潺。」用積墨法描繪了高士隱者，板橋閑立尋幽，聽潺的詩意。在構圖上突破了傳統山水畫的程序，「滿幅式」構圖，沉重飽滿，不留天地之位，敢於創新，雖然畫面的頂端仍留空白，以表示天空，但是已經儘可能地擠到最小的空間，而空白處也往往為題字所填滿。畫中，疊嶂干岩，飛瀑流泉；橋徑相通，遊行自便；樹林草木，簇擁其間；茅屋陷現，若隱若現。畫幅的左中部，壁立的懸崖和湍流的溪流之上，橫立一木棧橋順勢而上，連接著兩側石徑，橋上一高仕隱者柱杖側身而立，似在觀賞著險峻幽深的山水景物，聆聽溪中潺潺的水聲，又似在緩行漫步，策杖歸舍。橋上人物雖小，但刻畫得形神兼備，飄逸洒脫，造型幹練，栩栩如生，眉眼、發須、幅帶畢現，無一懈筆。全畫通過表現山水的清幽，讚美畫中高士隱者閑散悠然的生活情調，體現了畫家的生活情調和審美趣味。《策杖游山》圖描繪的山水景物和所繪山水的筆墨十分繁複，這就是李可染先生所言「有王蒙布局之茂密」。中國畫簡筆不易，繁筆更難。簡筆是聰明人的畫，繁筆沒有相當功夫和修養及精力，是難以達到的。陸儼少先生對此題有「秋園先生之畫以茂密勝，章法稠疊，似不通風，而其間峰巒回合，道路曲折，林木蔚薈，無不交代清楚，晦明開合而無塞實之感，何其神也。」