德加為什麼鍾愛畫芭蕾舞？

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天鵝湖來自美在高處 03:03

如果你去上過舞蹈課的話，相信不少人都在教室中看到過，用法國藝術家德加（Edgar Degas, 1834-1917）的芭蕾舞海報或複製畫來布置牆面。

曾經我也問過一個學藝術的朋友：為什麼德加這麼愛畫芭蕾舞？他是有女友在舞團嗎？可得到的答案卻是：德加沒有和芭蕾舞者交往過，他也終生未婚，大概是因為他覺得芭蕾舞很美吧。

芭蕾舞的確很美。而德加在幾回印象派聯展中，便以生動刻畫芭蕾舞而聞名，他也因此成為了藝術史上，首位專精芭蕾舞描繪的創作者。德加的作品極具辨識度，而他一生中大半的作品也都在描繪這個題材。

二十世紀初，曾經有收藏家和評論者問年邁的德加，為何努力不懈地投入芭蕾舞繪畫？他給予兩個簡短的答案，一是：因為芭蕾舞是現存唯一的希臘人體動作總合；二是：我只不過想藉由舞者，畫出美麗衣料和人體動作罷了。

德加提供的兩個線索，未直接談舞蹈本身，卻都指向人體動作對於他選擇題材的至關重要。而他如此關注在意人體動作，是因為他深受古典美學熏陶和摯愛希臘文化之故。

德加最初在路易大帝中學，接受古典人文教育。之後，進入巴黎美術學校，學習人體寫生。而後赴義大利留學和探親三年，勤奮臨摹了數百幅古代和文藝復興作品。他早年的歷史畫作《斯巴達青年運動》即呈現古希臘人崇尚健美的身體，細膩描繪斯巴達少女的體能、勇氣和魅力。

德加《斯巴達青年運動》

德加具備人體寫生的絕佳功底，卻身處歷史畫走下坡的時代。他需要在現代生活中找到恰當的題材來發揮，而芭蕾舞讓他發現了古希臘人和現代人之間的連結。

十九世紀歐洲舞蹈家認為芭蕾起源於古希臘，因此德加從希臘雕像和龐貝城壁畫中，追溯古典芭蕾的蹤跡，描摹優雅的律動和衣裙。在他速繪的手稿上，常圖解古典芭蕾基本舞步，註記各種術語，準確程度近乎舞蹈教學手冊。

德加亦寫了四首格律嚴謹的十四行詩，形容芭蕾舞的絕美神秘、千變萬化和繽紛色彩。他的詩人好友馬拉美，也作詩讚美舞者，並將舞蹈比喻為「用身體在書寫」。他說舞者的身體彷彿符號和媒介，在空間中創造形體和意義。

事實上，德加如此執著的畫芭蕾舞，還要是歸因於他所浸染的精英教育和古典美學的熏陶，這也顯示了他的中上階級出身和社會觀察。

德加的父親是一位愛好藝文的銀行家，舅舅和弟弟則從事跨國棉花產業。不過，在他初登藝壇時，家庭經濟卻正陷入嚴重危機。這也使得他必須扛起謀生的擔子，以致他自嘲地稱呼他的畫作，是供應資本市場的交易的產品。

從天之驕子轉變到自食其力的德加，特別敏銳的觀察到了，現代社會中的階級差異和職業百態。他曾用犀利的畫筆，描繪過洗衣婦、制帽女工、妓女等勞動者。

芭蕾舞作為古典藝術形式，也是十九世紀巴黎中上階級喜愛觀賞的表演，堪稱視聽感官和社交儀式的盛宴。著名舞星如 Clara Webster、Marie Taglioni、Fanny Cerrito 等，都受到觀眾的追隨和愛戴。流行畫報上也常見其帶著撫媚微笑、蹬著曼妙的腳尖功。

然而，德加筆下的舞者並非單純回復古典風華，也不像浪漫派芭蕾畫中脫俗空靈的仙子。相較之下，德加更看中舞者養成的漫長過程和辛勞訓練，而不是台上最耀眼的主角。

那些習舞的少女多來自貧窮家庭，他們期待經過日日磨練和重重考驗，靠表演領薪，貼補家計和自立維生。德加畫出了少女真實的身體動作，緊繃的肌肉，伸展的筋骨，彎曲的關節，釋放的能量，以及她們重複練習中的挫折、疲憊和恍惚。

也許你會好奇，德加沒有舞者女友，那他又是如何了解舞蹈的幕後世界呢？其實，他只是透過朋友和鄰居介紹，聘用了幾位舞者當他的畫室模特兒而已。

值得注意的是，他從 1870 年初開始畫芭蕾舞，直到十多年以後，也就是 1883 年，才經收藏家幫忙而取得巴黎歌劇院會員資格。這樣，他才可以進入後台更衣間和排練室，就近觀察舞團的上課、評鑒、整裝、預演等情景。

所以，從德加此後的素描、粉彩和油畫中，我們看到了舞團建築的里外，舊址教室的落地窗和旋轉梯，還有舞團的靈魂人物，如 Jules Perrot 老師和伴奏的音樂家。

事實上，對德加而言，芭蕾舞不只是古典的延續，或社會階級的紀錄，更啟動了現代繪畫無窮的挑戰和實驗。在他長達四十年的鑽研中，他從未自滿於「芭蕾舞的專業畫家」名聲，而是不斷跳脫構圖章法和技法窠臼，變換畫面的視角、配色、明暗和質地，捕捉舞者的瞬間姿態和神情。

他探勘每個身體的動能、停滯、柔韌、震顫，甚至超越攝影術的洞察力，更傳神地表現人體各樣的情感、造型和韻律。德加的自我紀律和勤儉克己，可稱之為斯巴達式（Spartan）的價值體現。他晚年離群索居，過著斯巴達式的簡樸日子，訪客和模特兒都驚嘆於他淡泊名利，仍兢兢業業地工作不休。

芭蕾舞閃現的詩意和流暢感，其實蘊含艱難的技巧規範和藝術表達。這正如德加的創作觀，看待繪畫如一連串待克服的難關，不抄捷徑，不容懈怠。

如此看來，為何德加鍾愛芭蕾舞主題也便有了答案：德加的古典素養和斯巴達式信念，讓他在芭蕾舞中找到了相應的追求和實踐。而舞蹈的絕美神秘，引發他去貼近掌握的無盡渴望。