寫作技巧|關於重複字的思考

關於重複字的思考

格律詩中，有文字「避同」之說，即避免同字重複。原本意思就是說要盡量去避免重複、啰嗦的話語。劉勰《文心雕龍》「同辭重句，文之疣贅也」，目前，在許多論壇也流行律詩不得使用重複字的說法。但是，是否在詩句中真不能使用重複字呢？我們先看看一些名詩名句，從古人的作品中尋找答案。林升：

山外青山樓外樓, 西湖歌舞幾時休?

暖風熏得遊人醉, 直把杭州作汴州。這首詩大家肯定耳熟能詳。詩中「山、樓、外、州」四字重複過。李商隱《夜雨寄北》：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。也是有很多的重複字詞崔護的

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。「桃花」重複了兩次，「人面」也重複了兩次。李商隱：劉郞已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。

「蓬山」一詞重複使用。蘇軾的

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

成字、山字也重複。

可以看出，格律詩中的「避同」，指的是非修辭性重複，不應包括修辭性重複。有人沒弄清這兩者的區別，用修辭性重複的例證來反駁「避同」之說，從而出現所指對象的錯位現象。劉勰在《文心雕龍·練字》中也曾已經明確地提出來：「重出者，同字相犯者也。《詩》、《騷》適會，而近世忌同。若兩字俱要，則寧在相犯。」這後一句很少有人注意到。意思就是說，《詩經》和《楚辭》善於融會貫通，並不在意於重出、相犯的問題，近世則忌諱詩中出現同字。當然，如果重字不得不要時，則是可以相犯的。按照劉勰的意思，「忌同」未嘗不可，但也可以靈活對待，不必死拘規則。

格律詩中，常見的修辭性重複有三類情況：

一類是疊字，

一類是頂針，

一類是復辭1、疊字:剛才介紹過。這種修辭格在傳統詩歌中使用十分廣泛，《詩經》中就有大量的疊字句。格律詩形成後，無論五言，還是七言，都常常採用疊字來突出語言表達的音韻感和節奏感，強化摹狀、抒情的效果。如「蕭蕭班馬鳴」（李白），「飄飄何所似」（杜甫），「漠漠水田飛白鷺」（王維），「翦翦輕風陣陣寒」（王安石）等等2、頂針: 以頂針修辭格出現的文字重複，在格律詩中也算多見。頂針指的是上句末尾字、詞與下句開頭字、詞相同，構成一種迴環相扣的表達效果。如元稹的「寥落古行宮，宮花寂寞紅」，即頂針格的應用。他這首詩還是借韻的。由於傳統詩句高度簡練，句式往往是經過壓縮的，因而頂針這種辭格還有一種比較特殊的表達，就是將兩字用於同句之內，同字相連，表面上看似疊字，實際上不是作為修辭格的疊字。比如說，「月光如水水如天」（趙嘏）、「自是不歸歸不得」（崔塗）之類的句子的重字，按照閱讀習慣表達就是「月光如水、水如天」3、復辭：在復辭這種修辭格中，重複的字、詞不是相連的，而是被其他文字隔開來，它可以在同句中，也可以在不同的句子中。於是，格律詩中的復辭，有句內重複，也有句外重複。常見的句內復辭有這樣幾種情況：1）一、三字重複，如「舍南舍北皆春水」（杜甫），「聽水聽風笑到家」（袁枚）。一枝一葉總關情……2）一、五字重複，如「一枕新涼一扇風」（劉翰），「不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田」（唐寅）3）二、五字重複，如「不羨神仙羨少年」（袁枚），「不愛紅裝愛武裝」（毛澤東）。閑愛孤雲靜愛山（杜牧）4）二、六字重複，如「煙籠寒水月籠沙」（杜牧），杜牧閑愛孤雲靜愛山 劉方平北斗闌干南斗斜5）三、六字重複，如「欲把西湖比西子」（蘇軾），「暫時相賞莫相違」（杜甫）。四顧山光接水光、汀州無浪復無煙。6）四、七字重複，如「直把杭州作汴州」（林升），「瞥地紅梢更綠梢」（王又曾）7）一二兩字與五六兩字重複，如「紫薇花對紫薇郎」（白居易），「半緣修道半緣君」（元稹），「昨夜星辰昨夜風」（李商隱），「斷續聲隨斷續風」（趙嘏），「如此煙波如此夜」（舒位）等。其中，重複的兩字可以是一個詞，也可以是兩個連綿字。8）一、三、五字重複，如清代王士禎《題秋江獨釣圖》「一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤；一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋」。還有女詩人何佩玉的「一花一柳一魚磯，一抹斜陽一鳥飛。一山一水一禪寺，一林黃葉一僧歸」。詞里也有很多常見的含重複字的，這裡暫不討論。如李煜的虞美人中就有「春、東」兩字重複。 結論：在近體詩詞中，一般認為，以不使用重複字詞為佳。但以上使用重複字詞的經典名詩名句實例表明：使用重複字詞也是別有神韻的。 因此，對近體詩詞的學習與鑒賞，不要以是否使用重複字詞做為評判標準，來衡量作品質量高低。而應根據是否形成啰嗦、累贅為判斷標準。更應以體味詩歌之神韻或境界為最佳方式，方可能逐漸達到詩歌鑒賞的較高境界。

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