文學講堂 ‖ 賈平凹：如何讓作品的境界越寫越廣大

賈平凹論寫作

1.文筆太順溜了就要讓它澀一點，有時得憨憨地用詞。

2.現在很有一種風氣，行文幽默調侃，但太過賣弄了就顯得貧和痞，如果這樣一旦成了習慣，作品的味道就變了，也可能影響你寫不出大的作品來。

3.有些事不要太使聰明才情，要養大拙，要學會愚笨。平日說話，大家都不屑夸夸其談，古語道：口銳者天鈍之。寫文章也是說話，道理是一樣的。

4.在大的背景下寫你的小故事，從人生中體悟了什麼，僅有深意藏矣即可，然後就寫生活，寫你練達的人事。寫作同任何事情一樣都要的是過程，過程要紮實，紮實需要細節，不動聲色地寫，穩住氣寫，越急的地方越不能急，別人可能不寫或少寫的地方你就去寫和多寫，越寫得紮實，整個結果就越可能虛，也就是說，作品的境界就大。反之，境界會小。

5.近日看央視的 《百家講壇》，馬未都在講收藏，我記住了他所說的一句話，他說藝術的最高境界是病態。不知這話是他發現的還是借用他人的，這話初聽好像有點那個，但有道理。試想想，文學也是這樣，堂·吉訶德，阿 Q，這樣的人物都是病態的。換一句話說，這樣的作品和作品中的人物也正是貫注了精神的，這種抽象是從社會、時代里抽出來的。如果敏感的話，社會、時代的東西往往在一個人身上體現出來。作家要長久，就看能不能寫出這樣的人物來。

6.名利都有，生活無憂，最擔心的是沒有了動力，易寫油寫滑，外界都說我們的文筆好，我們也為此得意，但得警惕陶醉在文筆之中忘卻了大東西的敘寫。

7.不要再講究語言和小情趣。要往大處寫，要多讀讀雄渾沉鬱的作品，如魯迅的，司馬遷的，托爾斯泰的，把氣往大鼓，把器往大做，寧粗糲，不要玲瓏。做大袍子了，不要在大袍子上追究小褶皺和花邊。

8.年輕時好奇，見什麼都想寫，作文有遊戲的快樂。現在要寫，得從生活中真正有了深刻體會才寫，寫人寫事形而下的要寫得准寫得實，又得有形而上的升騰，如古人所說，火之焰，珠玉之寶氣。

9.唱戲講究節奏，喝酒划拳講究節奏，足球場上也老講控制節奏，寫作也是這樣呀。寫作就像人呼氣，慢慢地呼，呼得越長久越好，一有吭哧聲就壞了。節奏控制好了，就能沉著，一沉就穩，把每一句每一字放在合宜的地位，會騎自行車的人都騎得慢，會拉二胡的弓子運行得趁，這時的寫作就越發靈感頓生，能體會到得意和歡樂。

10.關注現實，在現實生活中我們才可能更本真，更靈敏，也更對現實發展有著前瞻性，也才能寫出我們內心的歡樂、悲傷、自在或恐懼。作品的張力常常在於和社會的緊張感，也可以說，作家容易和社會發生一些摩擦，這不是別的，是寫作的職業性質所決定的。

11.我主張腳踏在地上，寫出生活的鮮活狀態。這種鮮活並不是就事論事，虛實關係處理好，其中若有詩性的東西，能讓生命從所寫的人與事中透出來，寫得越實，作品的境界才能越虛，或稱作廣大。

12.真正的大題材往往是在選擇著作家的，如果大題材選擇著你，你也就是有使命的、受命於天的作家了。

（根據賈平凹文章、訪談等素材整理而得）

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