新詩舊詩血脈通

五、新詩舊詩血脈通

前面舉了許多例子，絕大部分都是舊體詩，這是因為自己主要寫舊體詩，當然了，更年輕的時候，新詩也寫了不少，但最後終於如同聞一多先生1925年所言「勒馬回韁作舊詩」了不。

百年來，新詩舊詩互相攻訐、互相瞧不起的事太多了，一般而言，新詩作者會譏諷舊詩作者腐朽沒落、不與時俱進；舊詩作者會指責新詩作者數典忘祖，大白話，口水文字。但事實上，兩種體裁本身並無原罪，互相指責的，其實與文體無關，都是攻擊各自體裁中寫得不好的那一部分。舊詩中，前邊所講的老乾體、泥古體、窮愁體，可不就是腐朽沒落、不與時俱進嗎？新詩中，前邊所舉的梨花體、羊羔體、烏青體，可不就是數典忘祖，大白話，口水文字嗎？

其實，從形式邏輯上看，新詩有新詩的特長，舊詩有舊詩的優勢。這個要系統講的話，又是一個單獨的講座系列，今天只簡單提及一下。

一般而言，新詩自由、靈動，不太具備形式上的外部審美特徵，主要靠內容取勝；舊詩凝鍊、齊整，更具形式上的審美價值，可以做到形式和內容的統一。

舊詩規範多，技術上的門檻更高；新詩貌似無門檻，但寫好不容易；可說新詩更難，因為無形式美感支撐，全憑內容，著名學者石鵬飛教授說過「格律詩這個審美規範，歪瓜裂棗放進去，都還像那麼回事」；也可說舊詩更難，在表情達意的時候，必須「戴著鐐銬跳舞」，必須接受形式上的約束。

不管新詩舊詩，是不是好詩，最後的、終極的評判標準是一樣的，那就是要有詩味。不管新詩舊詩，捕捉詩意和詩味，做到耐人尋味，都是一件難事。

前段時間，我們做了一次實驗，四位舊詩詩人，把一位新詩詩人劉年的一百首短詩，逆譯成舊體詩，一般只是聽說把舊詩順譯成新詩，新詩逆譯為舊詩比較少見，我們先欣賞幾組後接著講。

第一組

例詩第四十七首：劉年先生原詩《汪家莊的白楊》

起風了

水柳在搖，椿樹在搖，棣棠在搖，板栗樹也在搖

有鳥窩的白楊，搖動幅度最小。

例詩第四十八首：程皎女士譯詩《汪家莊的白楊》

短柳高棠共一搖，風前萬物俱蕭蕭。

緣何只有楊枝定？好為新雛護小巢。

此組特點：注重截取意象

第二組

例詩第四十九首：劉年先生原詩《土豆絲》

兒子抱著籃球進來，說餓了

妻子抱怨他沒有換拖鞋

在這間小出租屋裡，她制定了很多法律

陽光剛好落在砧板上

我像個手藝精湛的金匠，鍛打著細細的金條

那一刻，真想寬恕這個世界

例詩第五十首：程皎女士譯詩《清平樂 土豆絲》

一家三個，何懼茅廬破。喜看孩兒新下課，進屋連聲呼餓。

嬌妻接下書包，泥鞋又惹嘮叨。我自笑切土豆，絲絲炸作金條。

此組特點：注重截取意象

第三組

例詩第五十一首：劉年先生原詩《小夜曲》

深夜，陳舊的事物會發光

鄰家的女人走上台階

邊掏鑰匙，邊跺腳

——看來，雪也深了

願深夜趕路的人，都能看到一扇桔黃的窗子

例詩第五十二首：唐章勇先生譯詩《天凈沙 雪夜》

深夜大雪幽光，鄰家女人還鄉，跺腳開門聲響，將燈點亮，好照他人還鄉。

此組特點：注重營造意境

第四組

例詩第五十三首：劉年先生原詩《萬年堡》

黃豆喝飽水後，比姐姐還肥

石磨只聽母親的話，小孩子怎麼推也不動

端著熱氣騰騰的豆腐腦

送給劈柴的父親

雪，準確地灑進搪瓷碗

人間像豆腐一樣善良

天地像清理過後的石磨一樣安靜

例詩第五十四首：唐章勇先生譯詩《萬年堡》

古堡飛雪漫天舞，全家上陣做豆腐。

老漢劈柴娘推磨，弟笑家姐肥如鼓。

此組特點：注重營造意境

第五組

例詩第五十五首：劉年先生原詩《河西走廊》

小麥收完之後，隴上的天空，高了三尺

例詩第五十六首：胡榮華先生譯詩《河西走廊》

驕陽照河西，祁連比天低。

一夜麥割凈，隴雲高三尺。

此組特點：注重捕捉共感

第六組

例詩第五十七首：劉年先生原詩《西溪村的黃昏》

胭脂花準時開了

七隻白鵝，從河裡上來，整齊地向楊家走去

板栗樹下，老人們各自回家吃飯

26歲的胡三寶還站那裡，含著手指，卑怯地微笑著

他的對面，青山含著夕陽

每個美麗的村莊

都有一條小河、一棵老樹、一個胡三寶一樣的痴人

他們都是大地上的神

例詩第五十八首：胡榮華先生譯詩《西溪村的黃昏》

白鵝搖擺胭脂開，誰咬手指人笑呆。

夕照青山小河淌，胡家三寶爽歪歪。

此組特點：注重捕捉共感

第七組

例詩第五十九首：劉年先生原詩《農事》

小滿是幺妹，乳房剛剛發育，還賴在床上

穀雨是懂事的大姐，早早到了田裡

每一個小豬，都有一個活潑的尾巴

每一個插秧的女人，都有一個美麗的屁股

給春耕的牛吃煮黃豆，是天經地義的事

天色暗下去的時候，路邊的油菜花，燈光一樣亮了起來

第六十首：張慶輝先生譯詩《農事》

賴床小滿惹誰憐？穀雨催耕姐下田。

幾壟秧苗彎秀女，滿坡豬仔愛春天。

風吹四野花初放，月到中庭磨尚旋。

豆喂黃牛盼肥壯，一年農事正綿延。

此組特點：注重交融詩畫

第八組

例詩第六十一首：劉年先生原詩《黃河頌》

源頭的廟裡，只有一個喇嘛

每次撿牛糞，都會摟起袈裟，赤腳蹚過黃河

低頭飲水的氂牛

角，一致指向巴顏喀拉雪山

星宿海的藏女，有時，會舀起魚，有時，會舀起一些星星

魚倒回水裡，星星裝進木桶，背回帳篷

例詩第六十二首：張慶輝先生譯詩《農事》

喇嘛赤腳過黃河，崖畔氂牛角似戈。

卓瑪水擔星宿海，一瓢清冽舀星多。

此組特點：注重交融詩畫

你看，劉年的這些新詩，從外部審美特徵上看，與舊詩毫無關係，但是從它的內質上看，與詩經楚辭、唐詩宋詞是一脈相承的，四個特點——注重截取意象、注重營造意境、注重捕捉通感、注重交融詩畫。而這些全是中國舊體詩的經典內涵和創作手法。因此，結論是，好的新詩舊詩，血脈一定是相通的，一定是從詩經楚辭、唐詩宋詞的文化河流中傳承而來的，從最本土、最中國的文化沃土中生長出來的。

好詩首首相似，壞詩各各不同。無論新詩舊詩，不管它們形式上的差別有多大，在我們這個古老的詩國，可以統一地稱之為國詩。

國詩的三大基本功能：緣情、言志、美刺，歷經多少年，都不會變化，無論新詩舊詩，只要是好詩，一定是在這三個向度上有傑出的表現。這是從功能上講。

從把詩寫好的方法上講，前邊講的對舊詩適用的「抒真情、鑄新魂、得意境、啟通感」，對新詩同樣適用！所以說，新詩舊詩不必在文體上打嘴仗，而應該各自按創作規律把詩寫好，因為在讀者面前，在時間的長河裡，對你是新詩或舊詩，是不太在乎的，但對你是好詩或壞詩，將十分在乎！

新詩舊詩一脈通，這是目前詩歌界兩個重要的、基本的品種。

我們前面說了，要放寬自己的審美口味，事實上，大體上具備詩的形式（無論是舊詩的形式或者新詩的形式），具有詩意詩味的文字組合，我們都可以將它納入廣義的詩的範疇。這裡著重說說國詩的兩個亞品種，作為我們這一部分的補充內容。

第一個亞品種，格律體新詩。其形式介於新詩和舊詩之間，又名「新格律詩」和「現代格律詩」，在形式上，對新詩舊詩各有揚棄，有舊詩的整齊美，但沒有那麼嚴格的格律要求，有新詩的自由度，但又增添了一定的韻律之美。

這一支流從五四時期起就一直沒有斷過流，早期的包括郭沫若、劉半農等，後來的何其芳、卞之琳、臧克家，再後來的公木、張志明等等，今天的萬龍生、王端誠等人，他們都是格律體新詩的倡導者和實踐者。1993年，還成立了專門的學會——中國現代格律詩學會，但格律體新詩一直是支流，未能成為主流。我個人認為，發展得不算太成功，主要是沒有特別出色的作品。這一品種的發展歷程，就不展開講了。

第二個亞品種，歌詞。許多文化保守主義者、文化狹隘主義者看不起歌詞，其實宋詞、元曲都是當年的歌詞，陽春白雪和下里巴人，從藝術的角度上看，並無高下之分，你說台閣體與竹枝詞，哪個好？還真不能按體裁分高下，許多詩的詩味兒還不及寫得好的歌詞，這個經驗我估計大家都有。所以，我特別主張把歌詞也劃入廣義的詩的範疇。當然，寫得不好的歌詞也比比皆是，特別是大量的晚會歌，為了正能量，完全喪失藝術節操，如果有時間寫一本《中國晚會歌批判》，一定能成為文化熱點。這當然不是正能量的錯，當年《紅梅贊》《我的祖國》《長城長》也是所謂正能量，但寫得多好。現在好像就寫不出來了，我印象最深的是有一首《大中國》，有一句「還有珠穆朗瑪峰兒是最高山坡」，既然前面說是山峰了，怎麼馬上又變成山坡了呢？留下主謂賓，就成了「山峰是山坡」，實在是荒唐！

我也不覺得歌詞中的「中國風」有多好，現在好像放一點古典詩詞的佐料進歌詞，就顯得很有文化似的，你像什麼《菊花台》中的句子——花已向晚，飄落了燦爛，凋謝的世道上，命運不堪，愁莫渡江，秋心拆兩半，怕你上不了岸，一輩子搖晃。

似是而非，半通不通，都是些什麼玩意？

當然，有些歌詞非常好，可以完全不用懷疑地稱之為好詩，我們欣賞兩首——

例詩第六十五首：方文山先生的《東風破》

一壺漂泊浪跡天涯難入喉

你走之後酒暖回憶思念瘦

水向東流時間怎麼偷

花開就一次成熟我卻錯過

誰在用琵琶彈奏一曲東風破

歲月在牆上剝落看見小時候

猶記得那年我們都還很年幼

而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過

誰在用琵琶彈奏一曲東風破

楓葉將故事染色結局我看透

籬笆外的古道我牽著你走過

荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默

誰在用琵琶彈奏一曲東風破

歲月在牆上剝落看見小時候

猶記得那年我們都還很年幼

而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過

誰在用琵琶彈奏一曲東風破

楓葉將故事染色結局我看透

籬笆外的古道我牽著你走過

荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默

簡評：有關於歲月、關於舊時、關於童年、關於故鄉的通感。

第六十六首：羅大佑先生的《未來的主人翁》

你走過林立的高樓大廈

穿過那些擁擠的人

望著一個現代化的都市

泛起一片水銀燈

突然想起了遙遠的過去

未曾實現的夢

曾經一度人們告訴你說

你是未來的主人翁

在人潮洶湧的十字路口

每個人在痴痴的等

每個人的眼睛都望著那

象徵命運的紅綠燈

在紅橙黃綠的世界裡

你這未來的主人翁

在每一張陌生的面孔里

尋找兒時的光榮

每一個今天來到世界的嬰孩

張大了眼睛摸索著一個

真心的關懷

每一個來到世界的生命在期待

因為我們改變的世界

將是他們的未來

別以為我們的孩子太小

他們什麼都不懂

我聽到無言的抗議

在他們悄悄的睡夢中

我們不要一個被科學遊戲

污染的天空

我們不要被你們的發明

變成電腦兒童

孩子們會告訴他們的後代要守規矩

格言象玩具風箏在風裡飄來飄去

當未來的世界充滿了一些陌生的旋律

你或許會想起這首古老的歌曲

我們不要一個被科學遊戲污染的天空

我們不要一個被現實生活超越的時空

我們不要一個越來越模糊的地平線

我們不要一個越來越沉默的春天

簡評：有人文關懷，有超前憂患，有細節，有畫面，好詩。