遼寧省博物館典藏繪畫

06-06

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隋唐時期名家名畫

周昉簪花仕女圖卷

周昉畫選（點擊另開窗口下同）

唐周昉簪花仕女圖卷絹本設色 46×180厘米遼寧博物館藏此圖粗絹本，不設背景，以工筆重彩繪仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鶴及辛夷花點綴其間。仕女皆體態豐腴，婀娜窈窕，或戲犬，或拈花，或捕蝶，或沉思，盡顯端莊典雅的貴族婦女形象。法式皆為高聳雲髻，依次簪有牡丹、芍藥、荷花、繡球等折枝花及步搖。其臉龐圓潤，眉毛皆作蛾眉，中間飾有金花子。衣飾俱為透體敞領的寬肥外衣，內著束至胸部的長裙，並皆佩披肩。1972年重新裝裱時發現此圖系後拼接而成，較明顯者為左數第二人比例較小的仕女為後嵌入，又白鶴與畫左小狗亦為剪裁而來，有研究者據此認為其原為屏風畫。此卷無作者款印，亦無歷代題跋及觀款。最早著錄此卷的是清安岐《墨緣匯觀》，認為是唐周昉所繪，其後《石渠寶笈?續編》及《石渠隨筆》皆沿用該觀點，俱著錄為《周昉仕女圖》，然近代研究亦有持異議者。周昉字仲朗，長安（今陝西西安）人，官至宣州長史，擅長仕女畫，畫風承繼張萱又獨具特色。此卷曾經南宋內府收藏，南宋末歸賈似道所有，元、明間流傳無考，清初為梁清標、安岐收藏，後入清內府。末代皇帝溥儀遜位之後，以賞賜其弟溥傑的名義將其攜出清宮，經天津運往長春偽皇宮。其後輾轉入藏東北博物館，即今遼寧省博物館。

五代名家名畫

董源夏景山口待渡圖卷

董源畫選

南唐董源夏景山口待渡圖卷絹本淡設色 50×320厘米遼寧省博物館藏圖中山勢重疊，緩平綿長，植被豐茂，水汽若蒸，似江南夏日景色。起首處水面浩渺，扁舟隱現，中景山勢重疊，林木疏朗挺直，竹叢雜處其間，茅屋隱約可見；卷末渡船未到，官客等待，點出主題。全圖構思精細，設色雅淡，岡巒清潤，林木秀密。技法上以披麻皴為主，多用苔點，色彩淡雅，為典型的江南山水。此卷畫心無作者款印，拖尾有元柯九思等人四題，認為是「董元夏景山口待渡圖真跡」，明董其昌引首亦沿用該說法。董源（？~962年）字叔達，五代南唐鍾陵（今江西進賢）人，官至南唐後苑副使，又稱「董北苑」。以山水畫著稱於世，是南宗中堅人物，對後世影響深遠。北宋《宣和畫譜》著錄有「董源《夏景山口待渡圖》。」是否為此卷尚不能確認。清吳升《大觀錄》、《石渠寶笈》著錄。曾經南宋內府、元內府收藏，清初由耿昭忠父子、索額圖、阿爾普喜先後收藏，後入清內府。末代皇帝溥儀遜位之後，以賞賜其弟溥傑的名義將其攜出清宮，經天津運往長春偽皇宮。其後輾轉入藏東北博物館，即今遼寧省博物館。

宋代名家名畫

北宋佚名虢國夫人游春圖

宋徽宗畫選

北宋佚名虢國夫人游春圖絹本設色 148×51.8厘米遼寧省博物館藏館藏圖繪九人八馬出行，人物衣飾華貴，仕女風姿綽約，駿馬雄健豐肥；線條細勁圓轉，敷色濃艷脫俗。文物制度與畫風均符合唐代繪畫風格。本卷畫心無作者款印，前隔水有金章宗瘦金書「天水摹張萱虢國夫人有春圖」題籤一行。「天水」為宋皇室郡望，有人認為此處指宋徽宗趙佶。張萱為唐代開元間人物畫家，以仕女著稱，曾繪《虢國夫人出遊圖》，作品今已無傳。虢國夫人為唐玄宗寵妃楊玉環之姐，以生活驕奢淫逸著稱。依據畫面風格及題籤，近人認為此圖或為北宋畫院畫家依據張萱原作所摹。此卷曾為清孫承澤《庚子銷夏記》、安岐《墨緣匯觀》、吳升《大觀錄》、《石渠寶笈·續編》等書著錄。曾被金章宗內府、南宋史彌遠、賈似道收藏，元明收藏無考，入清歸梁清標，後入清內府。末代皇帝溥儀遜位之後，以賞賜其弟溥傑的名義將其攜出清宮，經天津運往長春偽皇宮。其後輾轉入藏東北博物館，即今遼寧省博物館。

北宋李成茂林遠岫圖

李成畫選

北宋李成茂林遠岫圖絹本水墨 143.2×45.2厘米此卷繪夏日景色。近景溪橋流水，輕舟泊岸，客舍隱現，行人車馬往來其間，界畫嚴整，人物細緻生動；遠處山腰間，瀑布飛瀉，溪流潺潺，雲氣瀰漫，宮殿密布。起首處景色平遠，繼而高峰迭起，直衝畫外，卷終轉為平緩。技法上則不見筆痕，以擦染為主，山頂及樹木偶用重墨點出。此卷畫心無作者款印，右上部及前隔水均有乾隆題詩，拖尾有南宋向若冰、元倪瓚、明張天駿三跋。由向若冰跋（公元1219年）可知此卷為「李營丘成所作茂林遠岫圖」，且曾是北宋英宗時樞密副使呂公弼的家傳之寶，因其時距李成卒年未遠，加之向若冰亦為著名鑒藏家，故其所述較為可信，並為後世收藏者所認可。李成（公元919~967年），字咸熙，唐宗室，又稱「李營丘」。他以山水著稱，風格高標，被譽為「古今第一」，北宋郭熙、燕文貴等人畫風皆由李成而出。此卷曾經元倪瓚《清閟閣目錄》、明張丑《清河書畫舫》、清吳升《大觀錄》、卞永譽《式古堂書畫匯考》、安岐《墨緣匯觀》、《石渠寶笈》等書著錄。在經南宋向若冰家族收藏之後，轉入南宋賈似道之手，入元歸鮮於樞所藏，倪瓚跋時已歸吳城盧氏，入明曾經內監吳用誠處，後轉入項元汴之手。清初由梁清標收藏，後入清內府。末代皇帝溥儀遜位之後，以賞賜其弟溥傑的名義將其攜出清宮，經天津運往長春偽皇宮。其後輾轉入藏東北博物館，即今遼寧省博物館。

馬和之唐風圖

馬和之畫選

南宋馬和之唐風圖 803.8×28.5厘米書畫《毛詩?唐風》十二篇，右書左圖，共十二段。全卷筆墨精鍊，線條流暢多變，設色淡雅；楷法工整勁健。傳世《唐風圖》共三卷，與其他相比，此卷最佳。史載宋高宗趙構曾書寫《詩經》，馬和之為之各畫一圖，但現傳世真跡罕見，此卷與諸卷《毛詩圖》相比亦為上乘。馬和之，錢塘（今浙江杭州）人，紹興中進士，官至工部侍郎，擅人物、山水，人物上追吳道子，有「小吳生」之譽。本卷卷後有乾隆行書跋，明張丑《清河書畫舫》、清《石渠寶笈?續編》等書著錄。曾經南宋曾覿、明韓世能、項元汴、清耿昭忠、索額圖、清內府收藏。

馬遠松壽圖

馬遠畫選

南宋馬遠松壽圖絹本 52.7×122厘米本幅設色繪山崖一角，蒼松斜伸。一文人閑坐石台之上，仰目遠眺，旁側一童子持杖侍立。臨溪疏竹叢生，遠山寥寥而成。山石用斧劈皴，松樹用筆奇崛。右下角行書「馬遠」單款，畫幅上端有宋寧宗趙擴行書七言詩，落款「賜王都提舉為壽」。馬遠字遙父，號欽山，河中（今山西永濟）人，為南宋光、寧二朝畫院待詔，為南宋四大家之一。擅山水畫，喜用簡練構圖與斧劈皴，影響深遠。此圖流傳無考，近代曾經王麓泉收藏。

馬麟荷香清夏圖卷

馬麟畫選

南宋馬麟荷香清夏圖卷絹本設色 323×41.7厘米卷首繪柳蔭濃密，煙靄瀰漫，茅亭隱現；繼而一橋橫跨，四人於橋上站立；卷中為浩渺湖面，遊船緩行，小舟如葉；卷終遠山迤邐，柳蔭薄霧錯雜。全圖布局平遠，線條瘦硬勁峭，賦色以綠為主，山石多用斧劈皴。卷前右下角石上有「臣馬麟」楷書款，馬麟為馬遠子，南宋理宗朝（1225~1264）畫院畫家，擅山水與花鳥。此卷後有清高士奇跋，曾經《石渠寶笈》著錄。入清歸高士奇收藏，後入清內府。

遼金元名家名畫

趙孟頫紅衣羅漢圖

趙孟頫畫選

趙孟頫紅衣羅漢圖紙本設色 52×26厘米設色繪菩提樹下巨石環立，一天竺僧身著紅色袈裟，盤膝坐於紅氈之上，粗眉炯目，碩耳高鼻，左手向前平伸，似作「說法」姿態。畫前有乾隆題詩，後有作者自題「大德八年暮春之初吳興趙孟頫子昂畫」款，可知此圖作於公元1304年。趙孟頫（公元1254~1322年），字子昂，號松雪道人，宋宗室，湖州人，為翰林學士承旨、榮祿大夫，封魏國公。以書畫見長，繪畫各體兼擅，為元代文人畫大家，對後世影響深遠，本圖為其人物畫代表作。後有趙孟頫自題及董其昌、陳繼儒跋，明張丑《清河書畫舫》、清吳升《大觀錄》、《秘殿珠林?續編》著錄。曾經明朱之赤、清宋犖、清內府收藏。

王蒙太白山圖

王蒙畫選

王蒙太白山圖卷紙本設色 27×238厘米遼寧博物館藏設色繪浙江鄞縣太白山天童寺及其周圍景物，尤其著重描繪天童寺前二十里夾徑松林。畫面中遠岫層巒，溪流潺潺，人物往還其間，用筆松潤，賦色淡雅。畫心右上角有小字篆書「太白山圖」四字，畫尾鈐「王蒙印」，近人研究認為此卷為王蒙晚年代表作。王蒙（公元1308~1385年）字叔明，號香光居士、黃鶴山樵，湖州人，趙孟頫外孫。擅山水，面貌豐富，為元四家之一。此卷卷首有乾隆引首及題詩，卷後有明僧宗守仁、姚廣孝等跋。明張丑《清河書畫舫》、清安岐《墨緣匯觀》、《石渠寶笈》著錄，曾經明沈周、項元汴、清梁清標、安岐及清內府收藏，民國家佚出，輾轉經周桓轉交本館。

佚名燃燈佛授記釋迦文圖

佛教繪畫

元佚名燃燈佛授記釋迦文圖絹本設色 38.2×26.2厘米燃燈佛授記釋迦文圖描繪的是燃燈佛授記釋迦文的故事。燃燈佛身披紅色袈裟居畫幅中央，目視前面一著紅褲、祼上身、長發拖地虔誠的躍然拜者。眾菩薩、金剛、羅漢、送子觀音及供養人計二十八人簇擁其周圍，神情貫注。此圖人物依主次設計大小，造型準確生動。線描婉轉自如，極富節奏感，並施石綠硃砂等重彩，格調肅穆古樸。無款識，拖尾有元末明初比丘弘道、沙門守仁兩段長題。畫心下方有明收藏家項元汴[敦]字編號及項氏、清內府收藏印記多方。

明代名家名畫

戴進達摩六代祖師像

戴進畫選

明戴進達摩六代祖師像絹本淺設色 220×33.8厘米淺設色繪禪宗達摩、慧可、僧璨、道信、弘忍、慧能六祖師像。每組人物以樹石流水相隔，均有小楷書題字。樹石用顫筆繪成，人物形象傳神。卷末有「西湖靜庵為普順居士寫」楷書款。靜庵為戴進（公元1388~1462年）號，戴進字文進，錢塘人，曾入宮作畫，因受排擠而返回故里以賣畫為生。其繪畫上追南宋院畫，為浙派創始人。此卷後有祝允明及唐寅等跋，曾經《秘殿珠林?續編》著錄。

朱瞻基萬年松圖	朱瞻基畫選
	明朱瞻基萬年松圖紙本設色 453×33厘米水墨繪古松主幹橫出，蜿蜒虯屈，松針茂密，野藤盤繞。引首有作者朱瞻基楷書款，可知此圖作於公元1431年。朱瞻基（公元1399~1435年）即明宣宗，工書畫。此圖曾經清內府收藏，《石渠寶笈》著錄。

馬軾李在夏芷歸去來辭圖

李在畫選

明馬軾李在夏芷歸去來辭圖紙本水墨 27.7×643.9厘米本捲紙本，水墨繪陶淵明《歸去來兮辭》意，共九幅，合裝一卷。每段均有作者署款，其中第1、2、3、6、8五段為馬軾所作（第1、8兩幅散佚，為清人所補），第4、5、9三段位李在所作，第7段為夏芷所作。馬軾，字敬瞻，嘉定（今上海）人，宣德年間以畫聞名京師，官至欽天監刻漏博士。李在，字以政，福建莆田人，宣德年間入畫院。夏芷字廷芳，錢塘人，師戴進，擅山水。三人俱活躍於明宣德年間，繪畫風格多效法南宋畫院。此卷清初入內府，曾經《石渠寶笈?續編》著錄。

呂紀獅頭鵝圖

呂紀畫選

明呂紀獅頭鵝圖紙本設色 106×192.5厘米工筆設色繪白鵝踱步於梅樹之下，樹榦古拙，花蕾點點，側有玲瓏剔透的太湖石，石旁花卉叢生。鵝身用筆輕柔，賦色細膩。左上角有呂紀單款，並鈐印章。呂紀（公元1477~？）字廷振，浙江鄞縣人，弘治年間值仁智殿，為錦衣衛指揮，工山水花卉，花鳥追摹宋元。此圖曾經宋犖收藏。

沈周魏園雅集圖

沈周畫選

明魏園雅集圖紙本設色 47.5×145.5厘米沈周在此畫中營造了一種山水亭榭,林泉雅集的氛圍。遠處峰巒陡起,輕披薄霧;近處山頂與中部山腰,露出多處緩緩向上的台地,泉水從山澗飛流直下,匯成棕棕小溪。溪水旁有一小橋,茅亭內四人席地而坐,書童側立一旁正聽候主人吩咐,一老者拽杖而來。山上山下,草木蔥蘢,葉紅似火的楓葉點綴其間,更添幾分勝地雅集美景。畫家皴染兼施,構築的畫面氣魄雄渾沉靜,畫心連畫家共六人題詠,實為詩書畫熔為一爐的山水佳作。本幅作品取材於五人山亭雅集之事，故這一場景被安置於圖中極為醒目之處。茅亭位於溪旁，周遭雜樹數株，隔水山巒聳立，山壑間若有溪泉湧來。此是沈氏四十三歲時的畫作。這是一幅典型的寫實性作品，從魏昌的題跋可以了解當時雅集的情景和經過。還有參加牙雅集的陳述、周鼎、劉珏等人的題詩，更使畫作具有重要的紀念意義。此圖歷經程茂、羅振玉等人收藏。

唐寅悟陽子養性圖卷

唐寅畫選

明唐寅悟陽子養性圖卷紙本水墨 103.5×29.5厘米水墨繪樹石溪流間院落一處，叢樹掩映的茅屋中一文士端坐蒲團之上。卷尾有作者行書「蘇台唐寅」款，唐寅（公元1470~1523年）字伯虎，又字子畏，號六如居士，少有俊才，畫初學沈周，後師周臣，為吳門四家之一。卷後有文徵明題《悟陽子詩敘》，可知此畫中人即「悟陽子」，另有陸師道跋。此卷曾經明李肇亨、清梁清標、清內府收藏，《石渠寶笈?續編》著錄為《唐寅文徵明書畫合璧》。

仇英清明上河圖卷

仇英畫選

明仇英清明上河圖卷絹本設色 987×30.5厘米工筆設色繪江南城鎮山水景象，自郊外繪起，迤邐入城，與北宋張擇端《清明上河圖》別無二致，凡人物、車馬、建築、舟船等無不工緻細膩，賦色亦華貴富麗。卷末有「仇英實父制」楷書款。仇英（？~公元1552年）字實父，號十洲，江蘇太倉人。出身貧寒，幼曾習漆工，後專攻繪畫，特工臨摹，為明四家之一。

清代名家名畫

王原祁西湖十景圖	王原祁畫選
	清王原祁西湖十景圖絹本設色 656.5×62厘米設色繪杭州西湖十景，泥金書分段標題。整卷山勢重疊，景物富麗，設色淡雅。畫後有作者楷書款，可知為王原祁奉敕之作。王原祁（公元1642~1715年），字茂京，號麓台，江蘇太倉人，王時敏之孫，擅山水，為清初六家之一。此卷曾經《石渠寶笈》著錄。

石濤古木垂蔭	石濤畫選
	清石濤古木垂陰圖紙本水墨 50.7×175厘米設色繪近景層岩嶙峋，樹木豐茂，山徑曲折，樓閣深藏，遠山挺拔峭立，雲煙繚繞。用筆皴法多變，賦色雅淡。右上角有作者長題，石濤（公元1640~？），亦署大滌子、苦瓜和尚等，明宗室後裔，俗名朱若極，清亡後削髮為僧。善畫山水，為清初四畫僧之一。

高其佩怒容鍾馗圖

高其佩畫選

清高其佩指畫怒容鍾馗圖紙本設色 67×148厘米淺設色指繪鍾馗立像，雙目有神，虯髯豎起，右手指向畫外，與雙目所視一致。左腳前踏，身軀配合協調。衣紋飛揚，線條勾勒柔中帶剛。右上端款題「雍正戊申端五鐵嶺高其佩指頭繪相」款，可知作於公元1728年。高其佩（公元166-~1734年），字韋之，號且園，祖籍遼寧鐵嶺，官至刑部右侍郎。擅用指頭作畫，信手而成，面貌獨特。

徐揚姑蘇繁華圖

徐揚畫選

清徐揚姑蘇繁華圖卷紙本設色 1241×36.5厘米徐揚，號雲亭，江蘇蘇州人，任內廷畫院供奉。此圖作於乾隆二十四年（公元1959年），原名《盛世滋生圖》，繪清乾隆時期古城蘇州內外的繁華茂盛景象，畫面自靈岩山起，至虎丘山止。畫中工坊市肆、舟船車轎、田耕魚罾、買賣交通、婚壽宴飲、舞榭歌台、官衙考場、士民生活皆有表現，共計四千八百餘人，二千一百餘棟房屋，三百餘艘舟船，而人物傳神，景色鮮明又自有獨到之處，可謂乾隆時期蘇州的「圖志」，不論從藝術成就上、史料價值上都具有非凡的意義。