台北故宮博物院珍寶，難得一見的王寵草書傳世精品

06-06

台北故宮博物院

王寵《雜書帖》 12開選6頁每頁33.9x32.5 蝴蝶裝冊頁台北故宮博物院藏

王寵是明代中期著名書法家,也是吳門書派的中堅人物。他極富書法藝術才能,擅長楷、行、草各種字體,學鍾、王而出入虞、褚之間。他的書法風格以「拙趣」、「古雅」為主,其個性化書風開創了明代書風的先河,尤其對晚明書風的轉變開啟了新的法門。在對於王寵的印象之中，最大的印象莫過於王寵的小楷書法，但今天書揚文化要給大家講的卻不是王寵的小楷而是一件被收藏於台北故宮博物院藏的珍品王寵《雜書帖》，讓我們一起來走進王寵的草書世界。

王寵《雜書帖》 12開選6頁每頁33.9x32.5 蝴蝶裝冊頁台北故宮博物院藏

王寵(1494-1533年),字履仁,後字履吉,號雅宜山人,長洲(今江蘇蘇州)人。自明正德五年至嘉靖十年(1510-1531年)年間,他八次應試,均未中。王寵與文徵明、唐寅、陳淳、文嘉等名士過從甚密,譽滿吳中。明嘉靖十年(1531年),王寵不幸得疾,兩年後歿,得壽僅40歲。他一生仕途失意，寄情於湖光山色之中，「合醺賦詩，倚席而歌」，詩、書、畫造詣俱深。他與祝允明、文徵明並稱為「吳中三家」。王寵在書法上諸體皆能，以小楷、行、草書最為擅長，取法鍾繇、「二王」、僧智永、虞世南等諸家。

王寵《雜書帖》 12開選6頁每頁33.9x32.5 蝴蝶裝冊頁台北故宮博物院藏

王寵的書法取法極高，無論是楷書還是行草，都以晉唐為法。晚明邢侗在《來禽館集》說：「履吉書原自獻之出，疏拓秀媚，亭亭天拔，即祝之奇崛，文之和雅，尚難議雁行，矧餘子乎！」從這段評論可以看出，王寵的書法不但取法晉人，而且成就不讓祝文二人，認為即便是祝允明、文徵明也尚難與之抗衡。對於這點，文徵明自己對王寵也極其推崇，這足可見王寵書法在當時的地位。

王寵《雜書帖》 12開選6頁每頁33.9x32.5 蝴蝶裝冊頁台北故宮博物院藏

在「吳中三家」中，祝允明草書浪漫恣肆，文徵明草書嚴謹規整，而王寵草書則蕭散清俊，以「韻」獨立於其中。就格調而言，王寵書法清新中見曠達爽朗。其草書寫得平和簡靜、從容散淡，難以想像是一位三十幾歲的青年人所為。年少老成，王寵給書法史留下了一個神秘的書法現象。

王寵《雜書帖》 12開選6頁每頁33.9x32.5 蝴蝶裝冊頁台北故宮博物院藏

這件台北故宮博物院藏《草書雜詩冊》，是王寵草書的代表作之一。此詩冊的內容為七言律詩三首，共六頁，每頁縱 28.8厘米、橫 25.4 厘米，凡 30 行 182字。作品雖篇幅不大，氣象卻很宏大，通篇自然書寫，入筆肯定、俊俏，出鋒含蓄、微妙，沉著從容間見嫻雅素淡。作品沒有跌宕起伏、大起大落的節奏，沒有狂放誇張、搖擺顛倒的造型。王寵自然的書寫狀態，更像是清淺溪澗，涓涓而流，潺潺有聲。

王寵《雜書帖》 12開選6頁每頁33.9x32.5 蝴蝶裝冊頁台北故宮博物院藏

王寵的這件作品不激不厲，平和簡靜。這種平和的書寫，往往由簡淡的心性使然。這種氣息，不僅在吳門書家中有其獨特之處，更與晚明個性張揚的書風形成巨大的反差。欣賞晚明徐渭、張瑞圖等人的草書，容易為其激越的氣氛所感染，騰挪跌宕，如對奔騰之水，人的神經難有鬆弛。而欣賞王寵的作品，人的精神始終處於放鬆狀態，清雅散淡，頤養精神。

王寵《小楷謝康樂詩》扇面金箋，楷書，縱17.7cm，橫54.3cm。北京故宮博物院藏

因此，面對王寵的作品，如觀宋元之山水，氣息雅緻，移目換景，若游其間，使人神清而氣定。正如黃山谷所云：「若余之于山澤，魚在深藻。鹿得豐草，伊其野性則然。」人在自然氛圍中精神鬆弛，易得字裡行間之妙趣。

送陳子齡會試三首紙本，冊頁，縱23.2厘米，橫36.3厘米。楷書，18行。北京故宮博物院藏

與祝允明滂沱大雨般的草書相比，王寵此作一派空明潔凈，是「空山新雨後」的清明之境。意境體現心境，如同魏晉文人對精神潔凈的追求一般。空明潔凈，應當是王寵的人生追求，文如其人，書亦如其人。王寵此作，用筆細膩精到，結體平和舒展，從中可以感覺到其書寫的溫雅徐緩。其用筆很注重細緻入微的表達，入筆出鋒極少用尖刻的筆畫，提按巧妙靈活，筆姿秀潤勻穩，文雅的心性自然地流露於筆墨之間。