李白豪放飄逸與杜甫抑揚頓挫的詩歌風格比較

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李白的風格可以用「豪放飄逸」來概括，杜甫的風格可以「沉鬱頓挫」來概括。為什麼這樣說呢？嚴羽在《滄浪詩話》中說：「子美不能為太白之飄逸，太白不能為子美之沉鬱，」指出他們風格的不同。杜甫也曾在《春日憶李白》詩中對李白作出了充滿敬仰的評價：「白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹，江東日暮雲。何日一樽酒，重與細論文。」

首先，兩人選取的詩歌意象不同。詩歌意象的不同決定著兩人風格的差異。

李白筆下是「黃河之水」，是「高堂明鏡」，是「千金」、「三百杯」、「斗酒十千」、「千金裘」；是古老的傳說，是美麗的神話，是「青天」、「黃鶴」、「子規夜月」、「飛湍瀑流」。這些意象或奢華豪侈，或色彩明麗，給人無限的遐想，讓人讀後油然而生豪放飄逸之感。另外，李白詩中的「酒」和「蜀道」也都有著更深層的意蘊。「酒」代表著「醉」，代表著對現實社會的不滿，這正如他詩中的「月」代表著歸隱山林，如「欲上青天攬明月」「舉杯邀明月」；「劍」代表著出仕報國，如「拔劍四顧心茫然」「願將腰下劍，直為斬樓蘭」。「蜀道」其實也暗含人生之道的艱辛，仕途之道的兇險。

杜甫筆下的意象是什麼樣的呢？是「秋風怒號」，是「雲墨色」，是「昏黑」、「冷似鐵」、「雨腳如麻」、「長夜沾濕」；是「猿嘯哀」，是「無邊落木」，是「多病」、「獨登台」、「繁霜鬢」、「新停濁酒」。這些意象或凄涼悲愴，或色彩暗淡，給人以凄苦孤獨之感，使人讀後頓生深沉鬱悶之意。

其次，兩人抒情的著眼點不同。

李白的詩歌多是記述自己的眼睛所見奇特瑰麗景象，他多關注自己，抒寫自己的感受，表現自己的性靈。他的詩歌中總是有一個性格鮮明的抒情主人公，這個抒情主人公愛憎分明，蔑視權貴，豪放洒脫，才華橫溢，還有點恃才傲物，不拘小節。《將進酒》的詩意雖在人壽幾何，及時行樂，聖賢寂寞，飲者留名。但就「天生我材必有用」句來看在絕對的消極之中卻又含有積極的深意。豪放飄逸之風溢於字裡行間。《蜀道難》中詩人借一個旅行者的感覺和經歷來渲染由秦入蜀這段道路的奇險難行。在那崇山峻岭之中出現了一個愁容滿面的旅行者，他踽踽在層巒迭障之間的崎嶇小道上，蹣跚於人跡罕至、幽深邃密的深山老林中，時而聽見飛鳥悲號，感到凄涼慘淡，黯然神傷，時而又聽到子規哀鳴，周圍空曠幽深，神秘可怖。面對這般情景，豈能不為之傷心慘目，朱顏凋改，強烈感嘆「蜀道之難，難於上青天」了。詩人用生花的妙筆，表現了奇特神秘的景象。這樣的抒情視角，更易於抒發豪邁飄逸的情思了。

與李白不同，杜甫的視角更多的關注現實，關注民生，關注他人。自己的茅屋被風摧毀，他想的是「安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山」。這樣的抒情視角，使杜詩更顯得沉鬱悲壯。

其三，句式的選擇也顯出兩人的不同風格。

李白的古體詩歌音韻靈活，句式多變，完全是言隨意走，時而長句連綴，時而短句急擲，雖長短不齊，卻韻律天成，四言、五言、六言、七言，甚至八言、九言，變化多端，為一時之冠。據說杜甫創作古體詩也受了李白的很大影響。句式的多變也是李白豪放飄逸詩風的一種體現。

杜甫創作詩歌和李白有很大不同，李白寫詩是率性而為，出口成章，通俗流暢，富於變化。而杜甫寫詩，大都深思熟慮，精工雕琢。正如他自己所說：「為人性僻耽佳句語不驚人死不休。」因此在句式選擇上，杜甫大都能夠中規中矩。這樣也就更易於他沉鬱頓挫詩風的發揮。

李白杜甫的詩風形成自有其原因，除性格和時代的原因之外，他們的經歷、思想觀念是形成他們不同詩風的重要原因。李白閱歷豐富，五歲時即隨親遠從中亞碎葉城歷萬水千山遷居蜀中的青蓮鄉。早年在蜀中就學漫遊。青年時期，開始漫遊全國各地。天寶初，因道士吳筠的推薦，應詔赴長安，供奉翰林，受到唐玄宗李隆基的特殊禮遇。但因權貴不容，不久即遭讒去職，長期遊歷奇山異水。豐富的閱歷使李白眼界開闊，更加豁達豪放，不受約束，對他的豪放詩風產生巨大影響。而杜甫生長在「奉儒守官」並有文學傳統的家庭中，杜甫的祖父杜審言是武后時的著名詩人，為官膳部員外郎；父親杜閑，曾任兗州司馬、奉天縣令。他7歲即開始學詩，15歲時詩文就引起洛陽名士們的重視。這樣的家庭出身對他深沉嚴謹的詩風不能說沒有影響。

在思想觀念方面兩也不有很大不同。縱觀李白一生，其思想是比較複雜的。儒家、道家、縱橫家、遊俠思想對他都有影響。而杜甫出身於官宦世家，對杜甫來說出仕與詩歌都是家業。他曾對兒子說「詩是吾家事「。杜甫深受儒家文化教養，終身都有輔佐君王的願望，他的理想就是「致君堯舜上,再使風俗淳」。又加上自身一生的窮困潦倒，從而形成了他憂國憂民悲天憫人的性格和沉鬱頓挫的詩風。

豪放飄逸的李白，沉鬱頓挫的杜甫。

率真的李白，執著的杜甫。

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