錯位，故事敘述的經典套路 一一《我的前半生》觀後

王實甫的《西廂記》講述的是落魄書生張生愛上了已故相國的女兒崔鶯鶯，此時，崔鶯鶯已有婚約在身。 莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》講述的是少年羅密歐愛上了家族世仇之女朱麗葉。 托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》講述的是有夫之婦安娜愛上了青年軍官渥倫斯基。 這些經典講述的都是真愛，但故事吸引人的地方不在是否有愛，而在於愛而引發的一系列矛盾衝突。他們敘述的套路都採用了一個簡單的方法——錯位，即讓故事裡的角色愛上了在世俗價值體系里不該愛上的人。 《我的前半生》也是如此。 電視劇中第一對錯位的是陳俊生和凌玲。雙方都有家庭，雙方都有孩子，但他們產生了辦公室戀情。就情感本身看，它應該一樣美好，一樣合理，一樣應該得到人的尊重，但是，在俗世的價值體系里，這是不被允許的。這一對錯位最後是走到一起了，但由此帶來的家庭矛盾，孩子矛盾，尤其是以後在公司里引發的一系列問題。比如，凌玲無法接受丈夫陳俊生的前妻羅子君在自己的部門工作，擠懟她，引發了唐晶對她的報復，將其開除，也引發了凌玲的巨大反彈。這真叫好戲連台，也勾起觀眾的好奇。 接著便是離婚之後陷入困境的羅子君與普通工人老金的短暫錯位。羅子君雖然離異無業，之前好歹也是衣食無憂出門坐寶馬穿六千元皮鞋的闊太，而老金只能開箇舊式桑塔納。如果羅子君是蘋果6S，老金就是個國產「老年機」，他們無論硬體還是軟體都不在一個層面，在一起，只有喜劇。 之後便是賀涵與羅子君的錯位。白領精英賀涵撇下相戀十年同為行業精英的唐晶而愛上了單親媽媽、且是唐晶閨蜜的羅子君，這讓唐晶怒不可遏，生命中兩個最重要的人背叛了自己，換作任何人，都無法接受。這種心理情緒強力地推動著情節向著難以預測的方向發展。當然，這種錯位也讓當事人本人內心和兩個當事人之間衝突不斷，好戲連連。 貫穿期間的還有一對「黃昏戀」——羅子君的母親甄珠與崔寶劍的錯位。黃昏戀也是戀，不能說是錯位，問題是這對活寶愛得比年輕人還轟轟烈烈，用青春的熱血來揮灑暮年的餘熱，這就錯了。尤其是羅母，那簡直就是「問世間情為何物，直教人生死相許」。我每次看見她笑得像朵蓮花似的在電話里粘稠地喊著「寶劍啊，哎呀，寶劍啊」，我的天，渾身雞皮疙瘩，整個人都不好了。她以青春美少女的猛勁去追逐一老頭，結果，老頭癱了，她自己沒了。 另一對是羅子群和白光。從劇中我們知道，他們的婚姻家人開始就反對，這是一錯。其次是羅子群愛上了所謂的「美髮總監」，這是再錯。由此引發了「美髮總監」離婚，而她又回歸家庭了，這是三錯。 還有一對是無疾而終的錯位——年輕姑娘洛洛一廂情願愛上了醬子店老闆老卓。 以上梳理的是人物情感關係的錯位。其實，還有另一種隱形的錯位——認知的錯位。 羅子君錯誤的認為嫁給了陳俊生就嫁給了幸福，無需做任何事情，生活只會在物質的堆砌中越過越好。 賀涵認為人生就是一種平等交易，金童應該配玉女，忽視感情的力量，直到遇到改變後的羅子君。 陳俊生認為男人的存在就是責任，對父母、愛人、孩子盡責，把自己給委屈了。 整個電視劇充滿了這麼多錯位，所以電視的末尾安排的是眾人的回歸。羅子君、唐晶、賀涵回到了相對獨立、舒適的位置，老卓回去彌補過失了，羅子群和白光和睦了…… 錯位，就是在錯誤時間愛上錯誤的人，有的是對象錯位，有的是時間錯位，有的是方式錯位，有的是價值觀錯位。所有的錯位都會造成人物關係和人物內心的強烈擠壓，於是便可以吸引觀眾去了解，去窺視。 在我眼裡，錯位是個中性的詞，錯位與否取決於看官的角度和價值觀。 是否可以這樣說，生活中的你，如果要讓自己過得相對平靜、安穩，那就盡量不要錯位；倘若你不在乎平靜與否，甚至是一個希望生活有點跌宕的人，或者，你是一個敢作敢當率性而為的人，那就錯吧，因為你的人生恐怕就是要在這樣的撕裂碰撞中完善的。還可以這麼說，人的一生，大多數人不時錯位。
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