讓靈感咬破詩心——之一

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讓靈感咬破詩心——之一

2013第11期【詩刊】下半月「詩歌咖啡屋」刊載。 1、寫詩是苦差事，詩人要用大愛咬破自己的心。在骨頭裡潛伏寂寞和耐心。以情感熬血寫字，寫著寫著月亮否定了太陽，寫這寫著人就和不肯回頭的年輕握別了，寫著寫著生命用一堆墳給土地一個句號。

2、詩人，要有一雙負責任的眼睛，既能看清白馬在雪地里悠然邁步，蹄音一閃，碰落一樹梅花；又能發現沒有月的夜裡，螢火蟲向一朵黯然失色的花獨白，風用聲音替它說話，寫詩寫成了孤獨俠，就要有「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」執著。你必須開啟累死自己，驚詫世界的想像力，望一地落花，就能想到林黛玉剛剛肩鋤過去，墳里埋的是佳人不想帶走的眼淚。

3、寫詩是個神聖的事兒，是發芽在心裡，植根於泥土中的萬物花開；是來自禪山佛寺的天籟之音；是從最高的雪山之巔乘一米陽光而下的不老頌歌；是沒有廝殺聲的刀光劍影在比拼，每一個字都透著夕陽的血色。詩可以長在很靜的山間，順著一縷清泉流淌出來；詩可以是一滴晨露，一個早晨只洗凈一片樹葉；詩可以讓睡醒的漢字在稿紙上舞蹈，讓詩人在看不見的舞台上表達自己豐富的內心世界；詩可以使詩人的靈感和才氣浩浩湯湯，橫無際涯。 4、詩要有陌生感，詩最怕重複。詩人追求寫作風格，就是想讓自己成為自己。篡改了一個字，就是自戀。其實不要怕，寫就要寫出自己的旁門左道。你看另避蹊徑，卓爾不凡，別出心裁，獨具匠心這些成語在明示什麼？就是要我們從趨同的江湖或山寨里殺奔出來，更旗易幟。另立山頭。要承認每個詩人分娩的詩句都有胎記，不要東施效顰，不要企望武大郎店裡的夥計一般高。 5、寫詩就要寫得「一江春水向東流」，讓靈感在不小心時突然出竅，好句子就像一陣風送來的，不怕你白駒過隙，抓住了，就把它原生態呈現出來，這是才華讓詩人夢想成真，你可以說缺乏雕琢，但我就沒想過去雕琢。「清水出芙蓉，天然去雕飾「是誰說的，這可是四川江油的李青蓮待詔說的。否不掉！

6、一個人太過於正常會缺乏魅力，但一個人失常了，就會玷污詩歌魅力。高明的詩人是讓自己成為第三者，追求一種超常。這是不落窠臼的出新，是對俗套的反叛。反映在詩歌創作上，就是想像力沒有韁繩，可以放浪形骸，天馬行空。所以有人說：太像詩人的人成不了大詩人。要當大詩人就要不斷地打碎成為偶像的詩人。

7、詩人有上帝賜給的特殊眼睛。這雙眼睛應該是社會生活的鏡子，要真實折射現實。現在有些詩人喜歡在純自我的小情緒里打轉轉，風擺楊柳，裸體式陳列，不穿衣服，不與社會言，給人的感覺是：痛過的地方都結疤了，難道我還怕一股風吹冷手裡的刀？結果是顧放大自我，讓影子埋沒了真情。不知生活有痛癢，不關心人類的疾苦，這是有眼無珠的麻木，是詩歌靈魂的死亡。也有一些詩人只沉湎於悲憤，用逆光的雙目咬牙切齒地看社會，只見血滴，不見花紅，為一個特寫的自己而藐視眾生，結果一定是你冷，我冷，一切冰凍，逼著陽光去為另一個星球加冕。他們忘了夢分為噩夢和美夢，多數人不願做噩夢。

8、詩人要明白，寫詩最忌無病呻吟，這年頭能撐著眼皮讀詩的人一般都有顆不惑的頭顱，內心總殘留著一點傲骨和本真，，愛較真。他們對詩人基本要求是：少點炫技，別裝，也別買萌。，他們拍磚的手和吐槽的口腔信奉講良心的殘酷，所以要老老實實地寫，用藝術推銷一個作家良心和責任，很美學很唯美地對社會說點該說的。少寫那種雲山霧罩，自己都不知所云的東西。

9、天才詩人一般都左右腦不對稱，一半否定，一半肯定，彼此是永遠的對手，持續著矛盾的對立和統一。這是創作的永動力。寫作中善於用殘酷的自我否定打擊自己是一般人做不到的，所以天才詩人寫出的作品大都不同凡響。有些是一般人感知了，但表達不出來的；有些是一般人表達出來了，但沒有「詩成泣鬼神」的衝擊力。只有天才詩人揮墨草就即華章，繡口一開，半個盛唐，讓崇拜者即刻五體投地，誦經聲不絕於耳。

10、詩歌是用語言做成的，有小巧，也有大巧。但沒有所謂的私家秘方。意境、想像、畫面和誇張都得來簡單，只需多彎彎腰，就能把好句子從站過的土地上一個個撿起來。不過加工時要靠天賦和靈感。所以要學會用眼睛為生活開光。生活是多彩的，突破寂寞，能看見的都是藝術表現，不要怕會把想像力累癱瘓，只要你思維肯為生活耕耘，靈感就會突破計劃，藝術可以不斷地超生，一個精力過人把生活嚼透了的詩人多胎是難免的！

11、有人說：詩歌是最簡單的藝術，能按回車鍵，分行，就能寫詩。因此把詩歌當花格子襯衫穿。結果詩歌越寫越多，優秀詩人越來越少。其實詩是神曲，是獻給眾生的，不是卡拉OK，自娛自樂。你要明白眾生的眼睛就是眾神的眼睛，所以要用心寫，用血熬。數量可以少，質量一定要高。倘若你能進入張若虛那種孤篇橫絕的境界，就會被歷史這老頭兒看中，少不要緊，恰恰應了稀為貴，他會視若珍寶，小心翼翼地保存下去。