合唱中演唱者的聲音狀態應該注意以下幾個對立與統一的關係

06-06

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1、女聲真、假聲的對立統一關係。實踐告訴我們，在合唱中不論是女高音還是女中音，一定要在假聲的狀態下去尋找真聲，這樣發出的聲音既結實豐滿而又能保持高的位置。反之，真假聲就不易柔順地結合，容易出現聲音上的「坎兒」，導致音色不統一。

2、男高音聲部強、弱音的對立統一關係。男高音聲部是合唱中的內聲部，聲音的控制尤為重要。對於男高音來說，宏大的音量必須是建立在半聲基礎上的，是在高位置的半聲狀態和氣息支持下的共鳴腔體的擴大。特別是在高音區演唱時，先通過半聲訓練找准聲音位置和氣息支點，然後才能擴大音量演唱。由於男高音聲部在合唱中的特定位置要求男高音演唱者要有一定的犧牲精神和大局意識，控制好自己的音量，即便是再強的樂句，也絕不可以隨心所欲地「暴唱」。解決好男高音聲部在強、弱聲音上對立統一的關係，可以使這個合唱中的內聲部與其它聲部在音色、力度方面得到平衡和平穩的結合。

3、聲音靠前與靠後的對立統一關係。聲音的靠前與靠後是對立的統一，在實際演唱中要服從作品藝術表現的需要。比如：在演唱西洋歌劇風格的合唱作品時，聲音可以適當地靠後一些，共鳴腔體也可以打開的大一些。在演唱宗教風格或是民謠風格的合唱作品時，聲音可以適當地靠前一些，多使用一些面罩（MASK）共鳴。要注意的是：聲音靠前但不要淺和白，氣息仍然需要有支點和足夠的保持力。聲音靠前和靠後是藝術表現的手段，「前」與「淺」是兩個截然不同的概念，不可混淆。作為合唱團員來講，既要會「靠後唱」，也要會「靠前唱」，使自己演唱的風格多樣化。

4、聲音橫與豎的對立統一關係。聲音的「橫」與「豎」要服從作品的藝術風格。在多數情況下，是要以「豎」著唱為主的，但有時演唱一些風趣幽默的、或是刻畫人物特點的作品時，為了藝術表演的需要，可以要求演唱者誇張的使用「橫」或者「扁」的聲音唱出某些樂段或樂句，達到應有的戲劇效果。聲音上這種「橫」與「豎」的對立，其實就是音色的變換，如同我們在講話時音色、語氣的變換一樣，但在合唱中基礎的聲音仍然是豎的。

5、音色明與暗、虛與實的對立統一關係。音色的明與暗、虛與實，是合唱音響的重要組成部分，也是合唱藝術的重要表現手段之一。根據作品內容、藝術風格來調整合唱音響中明暗和虛實的關係，既不是聲音越亮越實越好，也不是越暗越虛越好。在合唱訓練中，尤其是在訓練的初級階段，音色暗一些、聲音虛一些，的確能夠使合唱中各聲部的音色得到很好的融合。有不少指揮都是用這個辦法來進行訓練的，而且效果很好，被稱之為「輕聲高位」的訓練方式。但我認為「輕聲高位」不是構建合唱音響的終極手段。

(1)它制約了合唱中金屬般音質、音色的形成。合唱中的聲音基礎應該是明亮而又結實的，應該在音色明亮結實的基礎上尋找音響的明與暗、虛與實的對立統一關係，營造出最佳的合唱音響效果。

(2)容易忽略演唱者發音技術的基礎訓練，使合唱藝術與聲樂技術脫離，只能演唱形式單一的、缺乏音樂性的「純合唱」，而難以勝任更豐富的、多種藝術風格的作品。

(3)僅以此法進行合唱訓練容易造成小聲唱時和諧性很好，但放開聲音演唱就失會去控制、音色不再融合，演唱者聲音的個性全凸顯了出來。甚至表現出小聲演唱時聲音發虛，大聲演唱時聲音發炸的情況。

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