中國傳世名畫 . 花鳥、動物篇（361—390）

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愚雅軒祝您全家新年幸福、安康:/中國傳世名畫.花鳥、動物篇（361—390）

361《竹圖》清王鐸扇面徐悲鴻紀念館王鐸(1592—1652），字覺斯，號十樵，又號痴仙道人，孟津（今屬河南）人。他是明天啟進士，曾官至禮部尚書，東閣大學士。入清後官至禮部尚書。他善畫山水，宗法荊關，也擅寫梅竹、蘭石，畫風別具一格。此圖畫墨竹一叢。濃墨點苔，風格清新，運墨層次分明，注意用墨色的濃淡來拉開畫面空間距離，設色也清新淡雅，是一幅頗有意趣的佳作。

362《菊花紅葉圖》清陸達絹本設色縱167.8厘米橫46.9厘米安徽省博物館藏此畫構圖平穩、平而不板，賦色明艷，艷而不俗。圖上繪秋天的黃櫨，在秋風中日漸火紅，金黃的菊花與黃櫨的紅葉穿插於太湖石中，構成了畫面的熱烈而濃麗的氛圍。在表現技法上，畫家以水墨勾勒皴染作山石，用沒骨法間以勾花點葉寫菊花、紅葉，與山石形成對比。

363《柳蟬圖》清蔣延錫絹本設色縱93厘米橫48.5厘米北京故宮博物院藏蔣延錫（1669—1732），字揚孫，一字酉君，號西谷，一號南沙，別號青銅居士，江蘇常熟人，工花卉，大都為逸筆寫生。官至大學士，謚「文素」。畫面為自左向右延伸之柳樹，上有雙蟬，用筆細緻，風格寫實，體現的是一種野趣，自題之詩則加了一層力度，詩云：「變化工夫亦苦心，短長聲在綠楊林。秋風古岸斜陽里，惟有寒蟬抱葉吟。」墨中帶赭是不常見的風格，也是蔣畫的一個重要特點。其用筆簡逸，類似寫意，但細細觀之，盡得柳、蟬之神韻。

364《蘭花圖》清王愫扇面南京博物館藏王愫，清代畫家，字存素，號朴廬，自稱林屋山人，江蘇太倉人，王時敏曾孫，王原祁侄子。所作硃筆竹石，人稱佳構。與王昱、王玖、王宸稱「小四王」。此圖畫蘭花一叢，真正有「空谷生幽蘭」之風。

365《菊石圖》清胡遠扇面徐悲鴻紀念館藏此圖畫家用濃墨畫老枝，淡墨勾山石、菊花，用筆設色簡潔素雅，描繪形象，生趣昂然，意態並佳。此畫清骨神秀，色澤典雅，筆致俊逸，意境幽淡，一派明麗清新的感覺。

366《山雀愛梅圖》清華喦紙本設色華喦（1682—1756），字秋岳，號新羅山人、東園生。福建臨汀人，後寓杭州，善書，工畫人物、山水、花鳥，為清代傑出的花鳥畫大家。此畫繪一株梅樹上下兩隻小雀嬉戲場景，既優美雅緻，又別緻可愛，是極難得的意、趣雙全作品。畫面梅樹自右而起，向左上方延伸，樹榦崎嶇，枝椏剛勁，樹上所生之淡淡花朵卻極盡柔媚妍麗之態，樹上棲一隻小雀，神情稚嫩可愛，敷藍黑色，樹下亦有一隻，昂首觀望，專註而若有所思，一上一下兩隻小生命更添了畫的情調意趣，顯得生機盎然。

367《桃潭浴鴨圖》清華喦紙本設色縱271.5厘米橫137厘米北京故宮博物院藏此圖描繪春日水潭中野鴨嬉逐落英的場景。畫家大膽地以濃艷的硃砂點綴桃花，奇古妍麗，別饒天趣。在構圖上力求新巧，以兩枝垂柳隔在繁簇的桃花枝幹間，更襯托出春光的燦爛、明媚。他以大片的空白代表平靜的水面，以乾枯的濃墨擦出水禽的毛羽，質感逼真蓬鬆，而野鴨彎轉的頸項和專註的眼神，更表現出潭中幽謐的環境與水禽閑靜的意態，使作品具有強烈的生活氣息與清新的審美情趣。

368《秋樹斗禽圖》清華喦紙本設色縱117厘米橫54.3厘米北京故宮博物院藏圖中梧桐大多已枝葉凋零，葉片翻飛而落，唯余倔強曲屈的枝椏，架著尚余綠意的枯藤，一派冷寂靜謐的秋意。而樹枝梢頭一隻鸜鵒全身幾乎倒掛，兩眼緊緊盯住樹枝下方的兩個同伴，而它們正爭鬥得不分上下。那種羽毛怒張，雙目圓睜的神態彷彿是要立決生死。畫家不僅通過極為新巧、奇險的交叉式構圖取得了觀感上的一種視覺平衡，而且利用淡色與濃墨的對比使樹木背景與禽鳥的嬉鬧交相呼應，彼此襯托，在濃淡、動靜、冷熱之間都達到了一種完美的融合。

369《海棠禽兔圖》清華喦紙本設色縱135.2厘米橫62.5厘米北京故宮博物院藏此圖以「沒骨法」寫大片盛開的秋海棠，密而不亂，層次豐富。用細筆勾勒筋脈，頓挫有致，清晰可辨。畫家對於水份可以巧妙自如地加以控制，使花葉顯得愈加通透、青翠。花瓣以白粉點出，瑩潔醒目。工筆描繪花間黑兔，使工與寫、黑與白之間形成多層次的強烈反差，牢牢吸引住了觀者的視線。

370《薔薇山鳥圖》清華喦紙本設色縱127.1厘米橫55.5厘米北京故宮博物院藏此圖描繪春日晴光下的花園一隅，白色的薔薇花盛開在湖石旁，引來一隻山雀愜意地立在枝頭鳴唱。華喦是「揚州畫派」中技藝最全面的畫家之一。為不使整個畫面流於一般花鳥題材易落的俗媚，他以枯墨干筆寫斜欹向上的湖石，並綴以大塊的濃墨苔點，不但使苔與石之間形成了枯淡與濕潤的強烈反差，也使整個作品顯得更具古樸的質感。與此相呼應，他以細碎的乾擦，絲蟲小鳥的羽毛，使其看起來蓬鬆、健康而活潑，活脫就是個頑皮好動的小精靈，洋溢著清新、向上的人生情趣，有很強的藝術感染力。371《秋枝鸚鵡圖》清華喦紙本設色縱104厘米橫49.5厘米上海博物館藏華喦人物、山水、花鳥、魚蟲無所不精，筆墨簡練超逸，不依傍古人門戶，自成規範。此圖為畫家精心傑作，筆墨疏放，色彩清妍，樹石與鳥，情意生動，裝點秋光，恰到好處。

372《雜畫冊》清余省紙本墨筆縱89.9厘米橫21.7厘米上海博物館藏余省（1692—1767），字曾三，號魯亭，江蘇常熟人，從師花鳥畫家蔣廷錫，乾隆時祗候「內廷」，善畫花、鳥、蟲、魚，尤善畫蝴蝶。余省作畫時參用西法，賦色妍麗。《雜畫冊》屬水墨寫意，畫牡丹、玉蘭、花蜂、桃花小鳥、荷花翠鳥、稻蟹、竹石蘭花、松鼠葡萄、鱖魚、松梅、佛手、水仙香椽等十二開。這裡所選的稻蟹、鱖魚二開，用筆豪爽，揮灑自如，用墨酣暢淋漓，豪放中呈現秀雅。法隨意轉，形中見神，意態生動。

373《竹蔭西圖》清郎世寧絹本設色縱246厘米橫133厘米畫面主體是一隻西方品種的良犬，身量細長，目光機警而溫和，作者刻畫得極其細緻，連眼睛中的細微明暗變化，犬口部細細的毫髮，甚至犬身上體表微現的脈絡都被一絲不苟地表現出來。在犬周圍，散生著一些小草，野花等，左端是苦瓜繞生的兩竿翠竹，亦是極盡工整細緻之能事，不僅明暗、紋理等被刻畫得十分清晰，甚至可以辨認出花草的種類。

374《仙萼長春圖》之一清郎世寧絹本設色縱33.3厘米橫27.8厘米台北故宮博物院藏此畫是郎世寧工筆重彩畫的代表作。畫面非常寫實，筆致工整而有突兀感。此圖工筆設色，充分體現了西畫技法的特點。郎世寧在創作上汲取了前人的諸多優長，創立了自己獨特的風貌。即以此幅為證，在花卉的技法上，花朵採用周之冕「勾花點葉法」的技巧，而花葉又加以惲壽平「沒骨花」的畫法，只以尖細的線條勾出葉脈。

375《仙萼長春圖》之二清郎世寧絹本設色縱33.3厘米橫27.8厘米台北故宮博物院藏此幅描繪桃花的花卉圖還極為寫真地描繪了兩隻春燕。燕子身姿嫵媚矯健，極富生趣，畫上桃花也取中國繪畫所常用的折枝。郎世寧在繪畫技法上善於用中國繪畫之所長，融為一爐，創作出一批寫實工整的工筆花鳥畫。

376《仙萼長春圖》之六清郎世寧絹本設色縱33.3厘米27.8厘米台北故宮博物院藏曾經有人說，郎氏的花鳥畫可以作為生物課挂圖，與真的活物無一絲差別，這絕非誇張。郎世寧一生差不多都是作為清廷畫師而度過的，他的畫大多是「進御」而作，均顯得精工細描，謹小慎微。此畫畫的是黃刺葉、鳥兒和牡丹，敷色濃麗鮮艷。

377《仙萼長春圖》之七清郎世寧絹本設色縱33.3厘米27.8厘米台北故宮博物院藏郎世寧擅長人物、肖像、花卉、鳥獸以及歷史題材的繪畫,以中西畫法並用而獨具一格。清代的《歐缽羅室書畫過目考》中記載:「郎世寧,供奉內廷祗侯,畫馬兼工人物屋宇,多從西法。張抑山處士藏有小墨馬尺幅,裝於鏡屏,為奉敕畫,聞歸延樹南尚書;又見有五貓相戲大幀,落花滿地,嫩草圍石,神趣宛真,所寫之貌蓋西種也,亦奉敕畫。」

378《花鳥圖》清郎世寧絹本設色縱32.6厘米橫28.6厘米北京故宮博物院藏清代美術史家胡敬在《國朝院畫錄》中記載:「世寧之畫本西法,而能以中法參之,其繪花卉具生動之姿,非若彼中庸手之詹詹於繩尺者比。然大致不離故習,觀愛鳥罕四駿,高廟仍命金廷標仿李公麟筆補圖,於世寧未許其神全,而第許其形似,亦如數理之須合中西二法,義蘊方備,大聖人之衡鑒,雖小道心審察而善終兩端焉。」《花鳥圖》所繪花卉，畫法精工,設色艷麗。

379《松鶴圖》清郎世寧絹本設色郎世寧的中西結合的形式的確比較適合於花鳥類繪畫作品風格，此類風格的中國畫可以說只有郎氏一人為代表，最終也未能蔚然成風，究竟原因，可能就在於它過分寫實，不是中國畫之風。而後世西學東漸時，這樣的枝葉改進也不足為訓了。這只是特殊時代的特殊產物。

380《鸚鵡戲蝶圖》清胡湄絹本設色縱98.厘米橫50.厘米胡湄，生卒年不詳，字飛濤，號晚山，又號秋雪，浙江平湖人，自幼受到古代繪畫藝術熏陶，畫風追宋人筆意，善畫花鳥蟲魚。此畫亦為仿宋人筆意而作，繪一枝繁花密集的花枝，幾朵落英飄落，一雙蝴蝶逐花而舞，而樹枝上的架中鸚鵡又翻身飛下，撲向蝴蝶，卻被鐵鏈絆住，顯出滿心的無可奈何之狀，真可謂「氣韻生動」。整幅畫面無有懈筆，架上駁離的銹跡、飄飛花瓣的質地，都刻畫得極為真實，鸚鵡的白羽烏喙亦顯得十分傳神，分外美麗。

381《菊石圖》清錢載紙本設色縱185厘米橫79厘米瀋陽博物館藏錢載(1708—1793),字坤一,號擇石,晚號萬松居士、百福老人,浙江嘉興人。乾隆進士,官至禮部侍郎。學問淵博,人品修潔,工詩,善書,善寫生。此圖繪秀石挺立,五色菊花盛開四周。上鈐「乾隆御覽之寶」、「乾隆鑒賞」、「石渠寶笈」、「三希堂精鑒璽」、「宜子孫」、「寶蘊樓書畫錄」等收藏印章。

382《蘭竹圖》清錢載紙本墨筆縱139厘米橫35.1厘米旅順博物館藏畫上自題：「乾隆甲午，奉命江西，得與秀峰老先生相聚論文，既竣事，寫此以奉大雅鑒之。重陽前二日，秀水弟錢載記於奎宿堂。」此畫雖為應景之作，卻也生動傳神。繪竹石與蘭花，濃墨勾勒竹葉竹竿和湖石輪廓，淡墨寫蘭花、蘭葉，清潤和諧，幽雅和諧。

383《丁香圖》清錢載紙本墨筆縱91厘米橫36厘米上海博物館藏錢載設色花卉，簡淡清逸，寫長林修竹，雨葉風枝，有陳淳、徐渭遺意。尤擅蘭石。此畫採取傳統沒骨法和線條勾勒法將盛開的丁香花表現得無與倫比，似乎花香四溢，堆積如雪。

384《花卉圖》清陸恢金箋紙本設色縱205.5厘米橫45厘米南京博物院藏陸恢花卉清逸出塵，很有惲壽平遺風。此花卉圖共十六屏，所選二屏為：之一《蓮蓋珠圓》；之二《階前玉樹》。整體風格以沒骨法與工筆設色融為一體。

385《玉堂富貴圖》清陸恢軸紙本設色縱184.5厘米橫95.8厘米北京故宮博物院藏陸恢(1851—1920)，原名友恢，一名又奎，字廉夫，號狷叟、破佛盫主人。原籍江蘇吳江，久居蘇州，山水、人物、花鳥、果品無一不能。廣泛遊覽，師法自然，遂筆意蒼勁遒麗，古拙深幽。此圖為人祝壽或贈送富貴之宅。樂府詩集三四相逢行古辭：「黃金為君門，白玉為君堂。」畫面上有一棵盤根錯節、古老蒼鬱的白玉蘭樹，枝幹茂盛，潔白的玉蘭花，吐蕊怒放，香欺蘭蕙，可謂滿樹繁花。樹根旁有數株牡丹，黃紫兩色，暗綠的密葉里，襯托出嬌嫩的牡丹及紅花，使整個畫面，看似金鑄玉雕，富麗堂皇，雍容華貴，花濤香海。

386《紫藤白頭圖》清倪田紙本設色縱74厘米橫39厘米上海朵雲軒藏倪田擅畫山水、人物、仕女、花卉，風格受任頤影響。此畫繪紫藤和白頭翁，用水用粉表現出畫面那種流動清逸之美感。用筆雖簡潔，卻很別緻老辣。

387《秋圃逸趣圖》清程璋紙本設色縱103.5厘米橫47厘米中國美術館藏程璋早年宗沒骨法工筆花卉，中年後改變技法，參用西畫繪畫技巧，喜寫生，形象生動，敷色絢爛，很有新意。此畫參惲壽平沒骨畫法，所繪海棠，真實生動而饒有情趣，線條自由洒脫，生意昂然。

388《雙貓窺魚圖》清程璋紙本設色縱148厘米橫80.8厘米北京故宮博物院藏程璋字德璋，號瑤笙，安徽休寧人。他曾隨父在江蘇泰興、常州，後寓居上海，做過清華大學的講師。工畫花卉、翎毛、草蟲、走獸，兼能山水、人物、參用西洋畫法，熟諳透視，結合寫生，形象真實。色彩濃麗，構圖自然別緻，他的繪畫，能自創新貌。此圖畫池塘邊兩隻花貓，葡匐在石塊岸上，雙眼緊盯著池塘中的游魚。由於畫家懂得生物百態，所以畫石頭，池邊的水草，浮萍樹榦，樹枝及紅葉，在透視的處理上，遠近、前後、濃淡、深淺等，都能合乎自然物象的真實。

389《花鳥圖》清樊圻屏風設色縱248厘米橫65.1厘米天津市博物館藏畫家不僅能真實地描繪動物的形體特徵，而且能準確地把握與表現它們活潑的天性，形態逼真，個個曲盡其態。畫山石、樹和花，樹枝上站立的兩隻小鳥。此作蒼渾秀潤，應為晚年精勁之筆。同時，禽鳥的造型逼真生動。390《牡丹圖》清樊圻絹本設色縱168.4厘米橫46.4厘米安徽省博物館藏此圖繪嬌艷盛開的牡丹，有一叢在岩石之上怒放，一叢在岩石下。此畫反映了畫家長期而細微的生活洞察力，因而他筆下的動物都顯得個性鮮明、生趣盎然。較之前代的花鳥畫更富於生命力，為小寫意在鳥畫語言的豐富與創新作出了卓越貢獻。