［文本讀法］離別詩詞常見意境鑒賞

人類的感情與生俱來，感情是詩詞當中吟詠的一個永恆的主題，正是因為有了情，古典詩詞才有了長盛不衰的生命力，才有了感人的力量。情有多種，離情最苦，「黯然銷魂者，唯別而已」……千百年來，故國鄉土之思，骨肉親人之念，摯友離合之感，上演著一幕幕離愁別緒的場景，傾訴著一縷縷纏綿凄切的情歌，充滿著揮之不去的感傷的情調，牽動了多少人的心弦，離別也就自然成為我國古代詩詞曲中歌詠的重要內容。因而，在浩瀚的古詩詞海洋中，離別詩詞的意境也有著獨特的審美韻味。什麼是意境？顧名思義，「意」就是情意，即主觀的思想感情；「境」就是境界，即有立體感的藝術圖畫。在文學作品中的「意」，不能赤裸裸地說出，需藉助景物即意象來表現，「境」不是純客觀的物象，需由意觸發。因此，所謂「意境」可以說是詩人的主觀思想感情和客觀事物相融合而形成的一種藝術圖畫。送別難免有離別之苦，古代人們所處的環境與條件，使離別後的重逢成為十分不易的事情，有的甚至成為永別。離別就這樣表現了生命的不自由，為了生命價值的實現，人們不得不承受空間阻隔的痛苦，承受走向未知的恐懼，承受與親朋好友故鄉故土告別的感情折磨。這一切，都使別離蒙上一層悲切憂傷痛苦迷茫的情調，儘管春光無限，人們也會黯然傷神。鑒賞離別詩，捕捉作品特有的意象，領悟作品的內在意蘊，深究其藝術表現手法，可以從以下幾種意境入手。一、寒在寒冷的秋冬或料峭的初春季節，離別會給分手的雙方更增添一份凄冷之感，使讀者在這冷寂的氛圍中，體味到其中的纏綿不舍或悲壯。如《雨霖鈴》：「寒蟬凄切，對長亭晚。」柳永讓深秋的蟬的叫聲，唱進這與戀人分手的惜別之境中。「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。」與戀人分別的凄涼傷感之情，在清冷的深秋得以抒發。「風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還」。在這帶有寒意的易水之畔，燕太子丹，高漸離送別即將踏上不歸之路的荊軻。這種特定的冷環境，從視死如歸的英雄之口唱出，歌聲激越，情懷悲壯。以至易水和荊軻那曲悲歌同載史冊，揚名千古。有著相似意境的還有王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：「寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。」連綿迷濛的煙雨籠罩著吳地江天，織成了無邊無際的愁網。夜雨增添了蕭瑟的秋意，也渲梁出離別的黯淡氣氛。那寒意不僅瀰漫在滿江煙雨之中，更沁透在兩個離人的心頭。迷茫而具寒意的夜色與遊子凄冷的心情契合無間。二、殘即將離別的雙方分手之後，對任何一方而言，都是孤單而殘缺不全的，朋友、夫妻、戀人天各一方，其中的孤殘之意不言而喻。因而離別詩中；「殘」的意境也是帶有普遍性的，而這種意境又往往表現了雙方的依依深情。「平明送客楚山孤。」友人即將回到洛陽，與親友相聚，而留在吳地的詩人，卻只能像孤零零的楚山一樣，立在江畔空望著流水逝去。一個「孤」字，如同感情的引線，自然而然牽出了後兩句臨別叮嚀之辭：「洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。」屹立在江天之中的孤山與冰心置於玉壺的比象之間又形成一種有意無意的照應，令人自然聯想到詩人孤立傲岸、冰清玉潔的形象，使精巧的構思和深婉的用意融化在一片孤空而明澈的意境之中，含蓄蘊藉，餘韻無窮。李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。」此兩句看起來似乎是寫景，但在寫景中包含著一個充滿詩意的細節。李白把朋友送上船，船已揚帆而去，而他還在江邊目送遠去的風帆。一直看到孤帆之影逐漸模糊，消失在碧空的盡頭，可見目送時間之長，對朋友的感情也就在這長久目送的時間裡，得以濃濃地升華。帆影已消逝了，然而詩人還在翹首凝望，忽然間才注意到一江春水，在浩浩蕩蕩的流向遠方的水天交接之處。「唯見長江天際流」是眼前一景，可是誰又能說單純寫景呢？李白對朋友的深情已融入到這滿眼的江水之中。這種「孤殘」之意境，在近代佛學大師李叔同（弘一法師）的《送別》之中也有體現。「長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘。」描述了送別地點的景象：古道、芳草，時間是傍晚，夕陽西下，陣陣笛之聲在晚風中飄揚。這本來是一片和諧優美的景象，但因為面臨分別，加上笛之殘音而變得分外慘淡。此外，溫庭筠《送人東遊》：「江上幾人在，天涯孤棹還」，柳永的「楊柳岸曉風殘月」也有此「孤殘」之意境。三、茫古詩詞抒寫別離之情多是選在日暮傍晚時分，一片蒼茫的意境中，把離別與傍晚結合在一起，離人的愁緒更得以盡情地表現。許渾《謝亭送別》：「日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。」王維《山中送別》：「山中相送罷，日暮掩柴扉。」劉長卿《送靈澈上人》：「荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。」岑參詩句「紛紛暮雪下轅門」。李益詩句「別來滄海事，語罷暮天鍾」。韋應物詩句「楚江微雨里，建業暮鍾時……相送情無限，沾襟比散絲」。韓元吉詞句「西風吹暮雨，正碧樹涼生，送君南浦」。以上引詩中的「日暮」、「斜陽」、「暮雪」、「暮鍾」、「暮雨」等意象都表明是傍晚時分。別離憂傷的情感與暮色朦朧中的蒼茫感相協調。從美覺上來說，二者都是冷色調。對於遠離家鄉的遊子征夫來說，傍晚意味著黑夜的來臨，此時飛鳥歸林，魚沉潭底，暮色漸起漸至蒼茫，此種意境，尤其能勾起漂泊之人的離情別緒。四、空「空」指兩方面，一是空白，二是空廣。在詩詞創作中，文人們往往通過「空白」和「不完滿」的意境給欣賞者以無限廣闊的想像空間，留下了許多讓人咀嚼尋味的藝術「空白」，創造出更高的藝術效果。如：岑參《白雪歌送武判官歸京》：「輪台東門送君去……雪上空留馬行處。」送客送到路口，儘管依依不捨，畢竟是分手的時候了。路轉峰迴，行人消失在雪地里，詩人還在深情地目送，看著「雪上空留」的馬蹄跡，他想些什麼？是對行者難捨而生留戀，是為其「長路關山何時盡」而發愁，還是為自己歸期未卜而惆悵？有著悠悠不盡之情。意境與古詩名句「步出城東門，遙望江南路。前日風雪中，故人從此去」相近。王昌齡的「寒雨連江夜入吳」，展現的是一幅具有高遠空闊境界的水天相接、浩渺迷茫的吳江夜雨圖，將聽覺視覺和想像概括成連江入吳的雨勢，以空廣一片的淡墨染出滿紙煙雨，用浩大的氣魄烘託了「平明送客楚山孤」的開闊意境。五、醉李白《金陵酒肆留別》詩云：「風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君試問東流水，別意與之誰短長？」在這楊花飄絮的時節，江南水村山郭小酒店中，即將離開金陵的詩人，滿懷別緒，獨坐小酌，別離之際，本來未必有心飲酒，而吳姬一勸，何等有情，加上「金陵子弟」的前來，更覺情長。在惜別之情中融入濃濃的醉意，寫得如此飽滿酣暢，悠揚跌宕，充分表現了詩人青壯年時代風流瀟洒的丰采和情懷。柳永的「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」三個景物組成了一個蕭瑟颯然的環境，再加一個在離別酒醒、不見情人的「我」，烘托出了離別者的內心苦楚，使讀者充分感受到其中蘊含的一片悲愁難抑的情懷。可謂是「抽刀斷水水更流，借酒消愁愁更愁」。因為「酒醉」，使得離情別緒更增添了「借酒消愁」的濃烈和無奈；因為「酒醒」，使得離情別緒更增添了「不見伊人」的失落和孤苦，使得整個意境更添意蘊。六、死陳子昂《送魏大從軍》寫的是死別，詩從大處著眼，激勵出征者立功沙場，並抒發了作者的慷慨壯志。首二句「匈奴猶未滅，魏絳復從戎」，讀來震撼人心，歌頌魏大御邊保國的壯志；尾二句「勿使燕然上，惟留漢將功」，有氣壯山河之勢，是激勵友人揚名塞外，不要使燕然上只留下漢將功績，也要有我大唐將士的赫赫功名。雖然，作者是寫的送友人的生離死別，但是，全詩充滿激勵奮進、鼓舞鬥志的精神，表現出詩人「感時思報國，拔劍起蒿萊」的思想情操。以慷慨激昂的感情基調來表現死別的內容，意境開闊，別有韻味。以上六種意境是離別詩中經常出現的，了解和熟悉這些意境，探究和賞析這些意境中的特殊意蘊，可以幫助我們更好的感受到離別詩詞中的豐富多元的感情。黃永輝，江蘇通州市興仁中學教師。
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