如何寫對聯

首先我們先了解什麼是聯,對聯又叫楹聯或春聯.在詩詞中對聯可稱之靈魂,律詩是否工整，要看二三聯對聯是否好。

一、什麼是聯？

1、聯是兩個句子。一句不能稱為聯。同樣，三句或多句（不指同一聯中斷句）也不能稱為聯。

2、句子本身及句子之間是符合一定規則的。

二、何謂平仄？

漢語「字正腔圓」，一字一音，音節分明。古漢語把漢字音調分為四聲，分別為平、上（shǎng）、去、入。宋末劉淵總結前人詩詞音韻規律而刊行《平水韻》，成為以後詩詞對聯創作的用韻標準。

三、聯的美學

對聯作為一門文字的藝術形式，應當符合多數人的審美。

「採菊東籬下，悠然見南山。」是隱士的志趣；「居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君。」是士大夫的志趣；「天子呼來不上船，自雲臣是酒中仙。」是酒客的志趣；「三更燈火五更雞，正是男兒上網時。」是網蟲的志趣……由於每個人的知識層次不同，社會閱歷不同，審美情趣存在一些差異，但大致的審美觀點還是一致的。

一些簡單的辭彙，可以勾畫出唯美的意境。但如沒有很好的功力，還是應該盡量避免一些俗詞俗語。有些詞入聯很好，如「油壁香車花滿路」，有的就不好入聯，如「拖拉機拉了一車大糞」。

當然，多聽聽一些詩詞講座，學習一些名家的詩詞研究成果和創作經驗，是一條終南捷徑，但前提還是得有古詩詞的功底基礎。可參考書籍有《歷代詩話詞話大全》。

四、聯貴有「心」

聯重要的就是心

今天沒事做

明日有錢拿

像這樣的聯是毫無生趣的，純粹的口水（這種生活倒是令人嚮往的，^_^）。創作聯的時候不要先想著如何做到合律，而應把心思放在立意與創意上。光有律而無意義的聯，就如同骨上附泥，

沒有血肉，毫無可讀性。

此聯格律工整，邏輯無誤，但是，有意義嗎？

五、古長聯擴展

被稱為「天下第一長聯」的清朝乾隆年間昆明名士孫髯翁創作的大觀樓長聯（不一定是字數最多）:

五百里滇池奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊。看：東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞，莫孤負：四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。

數千年往事注到心頭，把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在？想：漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功費盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得：幾杵疏鍾，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。

最短的聯是「九一八事變」後，國人擬的一聯：上聯是：死！下聯是：生（這個字倒過來寫）。這聯的意思是：豈能倒著生，毋寧站著死！表達了中華民族堅強不屈的民族精神。最早的聯。有人說新出土又發現了新的證據。但我們還是依據傳統的說法，認為是公元964年春節前夕，後蜀主孟昶在「桃符板」上寫的對聯：新年納餘慶，佳節號長春。

最大的聯是安徽黃山立馬峰絕壁上一副摩崖石刻聯。每個字的直徑平均為２丈８尺，其中「平」字的一豎有２丈８尺２寸。

立馬空東海

登高望太平

最無聊的聯是某公擬的廁聯：

管她節婦貞人，見我都要寬衣解帶

任爾英雄好漢，到此敢不屈膝翹臀

最沒勁的聯就是上面提到的例聯：

今天沒事做

明日有錢拿^_^

聯律的定義

首先說一下什麼格律？格律=格+律，格律就是格加律。對聯也有對聯的格律，我們簡稱－－聯律

（一）對聯格律的要求。對聯格律，概括起來，有六大要素，又叫「六相」：字數相等、內容相關（基礎要素）

詞性相當、結構相稱（語法要素）

節奏相應、平仄相諧（聲律要素）

字數相同，不用多說，下聯肯定要和上聯一樣；

內容相關是指對聯所反映的是同類或相關的事物，一副對聯的上下聯之間，內容應當相關，如果上下聯各寫一個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯，甚至不能算作對聯。

詞性相當即詞性相同；

結構相稱，指上下聯語句的語法結構，或者說其片語和句式之結構，應當儘可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、並列結構對並列結構。句子的結構或句型，要求上下聯完全相似，即使長聯，上下聯的句子也都要做到，上下相對。

節奏，本是一個音樂術語，指音樂中交替出現的有規律的強弱、長短等現象。在聯律中，則是指對聯語句中有規律的停頓現象。就是上下聯停頓的地方必需一致。對聯行文多以二字(有時也以一字或三字以上)為一節奏。所謂節奏相應，指上下聯在節奏的停頓上應當儘可能同步。

如：漏盡-－飛身－-去

心空-－及第－-歸

可憐-－鼠輩-－偷酥-－死

堪羨-－鴿王-－絕食-－生

以-－神通力-－護持-－正法

設-－孟蘭盆-－超度-－慈親

上下聯節奏完全相同，比較長的對聯，節奏也必須相應。不過，節奏應有廣義與狹義之分。廣義的節奏包括語意節奏和聲律節奏。狹義的節奏則專指語意節奏。語意節奏主要依據語句結構去劃分，或者說，主要是根據其語義而產生的音節上的停頓或間歇。聲律節奏則是從其平仄要求上去看，或者說，是指句中一定位置（即音步位）的聲調要求（即平仄安排）上劃分。所謂節奏，主要是指上下聯在音節上的停頓或間歇。因此，為了使概念明確，最好將語意節奏和聲律節奏分別用「節奏」和「音步」來表達。

如，語意上的節奏為：

同時-－聞－-授記

次第-－得-－菩提

其聲律上的音步則為：

同時-－聞授-－記

次第-－得菩-－提

當然，節奏和音步還是有密切聯繫的，二者經常是一致的（如「漏盡飛身去」等）。

平仄相諧。

就是指上下聯平仄相反。一般不要求字字相反，就是說在一句聯中，135位置上字上平仄可以不不論，246位置上字一定平仄相反。平仄協調在對聯平仄聲中的排列規律，是對聯的生命。也就是說對聯的聲律要求是非常嚴格的。因此，聯界把違反聲律的現象，歸結為撰聯的聲律三忌。

二、1、忌單聯失替，又叫「串聲」。2、忌上下聯失對，又叫「串調」。3、忌上下聯聯腳失調。

單聯失替，指對聯的上聯或下聯中，246偶位字沒有平仄交替，簡稱失替。以七言聯為例：

上聯：○平○仄○平仄；或○仄○平○仄仄。

在單聯中，看一下246偶數位置的平仄。平－仄－平；仄－平－仄，這樣相互交替就是合格律是對的。如果是平－平－仄；平－仄－仄，或者是仄－仄－平；仄－平－平，就是失替了（俗稱出了律）

○是可平可仄，也就是傳說中的通

有些群，覺得好玩就說綠了

不明白的人就犯迷糊了，綠了就是出律了,同音字

b、忌上下聯失對，又叫「串調」。

還是以七言聯為例：

上聯：○平○仄○平仄；或○仄○平○仄仄

下聯：○仄○平○仄平；或○平○仄○平平

還是看上下聯中偶數位子246上字，一定平仄相對，平對仄，仄對平。上下聯失對，指上下聯的246位子的字，沒有平聲仄聲相對，即沒有平

b、忌上下聯失對，又叫「串調」。

還是以七言聯為例：

上聯：○平○仄○平仄；或○仄○平○仄仄

下聯：○仄○平○仄平；或○平○仄○平平

還是看上下聯中偶數位子246上字，一定平仄相對，平對仄，仄對平。上下聯失對，指上下聯的246位子的字，沒有平聲仄聲相對，即沒有平仄相么

c、忌上下聯聯腳失調。

聯腳失調現象有二點。一是上聯尾字為平，下聯尾字為仄，簡稱「平起仄收」

二是同聲落腳，就是上下聯，聯腳平對平或仄對仄。這兩種現象是對聯的大忌。聯腳的收腳，有條硬性規定，上下聯收腳必定要「上仄下平」，即「仄起平收」。同時要注意在片語末字或者節奏點上的字應平仄相反，長聯中上下聯每個分句的尾字（句腳）也應平仄相反，每邊二至三個分句者，要求各分句不能全是同聲落腳。每邊四個以上分句者，要求各分句不能連續三句或三句以上同聲落腳。這種規則理論上簡潔明了，運用上靈活多變，既體現了原則性和靈活性相結合，又平衡了句腳平仄問題上的幾種主要觀點。凡是出現上述「三忌」現象之一的對聯，屬於病聯。

此外，還要注意：

1、忌三平尾或三仄尾。

所謂忌三平尾或三仄尾，指的是在一個句子的最末三個字，應儘可能避免都是平聲或都是仄聲。

對聯的格式

是的

仄仄平平仄仄仄

平平仄仄平平平

這樣就是三仄和三平

二四六要定格，尾句不能動

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

只能把第五字給卡叉掉

2、忌孤平或孤仄。

所謂忌孤平或孤仄，指的是在五言以上的句子中，應儘可能避免全句只有一個平聲字，或只有一個仄聲字。如：「萬事俱如意」，即是孤平。又如：「大日智光遍照」，也是孤平；又如：「菩提當下圓成」，即是孤仄。

孤平或孤仄的現象，主要只在五、六言的句子中，因為在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不會出現孤平或孤仄的。而且，考慮到五、六言的句子，字數本來就不多，因此，對於孤平或孤仄，能忌，當然可以，不忌，關係也不大。如同三平尾或三仄尾一樣，從對聯格律越來越傾向於寬鬆的發展趨勢看，孤平或孤仄也可以不作為禁忌。

仄仄平平仄

平平仄仄平

因一三五不論，故有些人就改了

仄仄仄平仄

平平平仄平

這樣也是不允許的

3、忌同位重字和異位重字。

所謂同位重字，就是以同一個字在上下聯同一個位置相對，如「法界」對「世界」、「成道」對「成魔」。不過，有些虛詞的同位重字是允許的。

如：

漏網（之）魚，世間時有

脫天（之）鳥，宇內尚無

諸佛洞觀實相（而）無住

眾生遊戲虛空（而）不知

所謂異位重字,就是同一個字出現在上下聯不同的位置。

如：

業流（不）住勿貪境

命運相同（不）恨人

4、忌同義相對。

同義相對，通常又稱為合掌。所謂忌同義相對，指上下聯相對的語句，其意思應盡量避免雷同，如「旭日」對「朝陽」、「史冊」對「汗青」、「神州千古秀」對「赤縣萬年春」等，就屬合掌。當然，出現個別非中心詞語（尤其是虛詞）的合掌，或者合掌部分在聯中比重很小，無傷大雅。一些含義相近的語句相對，也未嘗不可。如：

心色皆空成正道

根塵俱徹證圓通

此聯上下聯聯義頗為接近，但終究不是同義。

蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。很有句的這一句就是這毛病

上句那個是整個句式、句意思相同。

地濕厭聞天竺雨，月明來聽景陽鍾。這句也合，聽和聞是一個意思，所以他就合掌了。這個是單個字或詞意思相同

6、內容相關。

上面說到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是「對」，還差一個「聯」，「聯」就是要內容相關。

對聯的格律可以分為三種形式：正格聯，變格聯和無格聯。

1、正格聯。

正格聯的基本定義是以對聯尾字的平仄作為基準，凡上聯尾字為仄，下聯尾字為平的，都稱之為正格聯。在正格聯中，只要句中和句腳嚴格做到「兩兩交替」即為正格。又分為三種形式。

a、律聯。

五言正格句：平平平仄仄＝＝仄仄仄平平。仄仄平平仄＝＝平平仄仄平。這兩種格式（拗體除外）。

七言正格句：平平仄仄平平仄＝＝仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄＝＝平平仄仄仄平平。這兩種格式（拗體除外）。

b、組合律。

對聯與律詩不同，對聯的句式比較隨意，除了五字和七字外，對聯的句式不拘一格。有兩字，三字，四字，六字，八字甚至幾百字的。因此，在平仄的協調上就產生了取捨的困難。後人總結了一種馬蹄韻的規則。所謂馬蹄韻，是一種形象的表達的方式。馬在奔跑的時候，前兩蹄提起，後兩蹄落地，在聲音上呈一輕一重的形態。

二言正格句：平仄＝＝仄平。仄仄＝＝平平。

三言正格句：平平仄＝＝仄仄平。平仄仄＝＝仄平平。

四言正格句：仄平平仄＝＝平仄仄平。平平仄仄＝＝仄仄平平。

六言正格句：仄仄平平仄仄＝＝平平仄仄平平

八言正格句：平平仄仄，平平仄仄＝＝仄仄平平，仄仄平平。仄平平，平平平仄仄＝＝平仄仄，仄仄仄平平

九言正格句：平平仄仄，平平平仄仄＝＝仄仄平平，仄仄仄平平。

以此類推，十言聯可三七分開、五五分開、四六分開。。。。。

聯語長的，句中必有停頓與分句，再按上面短句的規律進行。

c、寬律。

對於聯律要求也就越來越寬鬆。寬律的規則很簡單，即上聯尾字為仄，下聯尾字為平。僅此而已。如果也要求象律聯或組合律聯一樣非常考究每句句子中好幾個字的平仄，容易產生因律害意的後果，至少在詞意的表達上會出現不準確的現象。有鑒於此，放寬除尾字以外的所有字的平仄，對現代人來說是一種格律的解放。

由寬律而起的人，句意較好，不受格律束縛，思維開闊

由對聯入律詩則對仗工整

2、變格聯。

單句聯中平仄變格遵循「一三五不論，二四六分明」規則。此規則的要點在於：只注重雙音節片語第二個字的平仄交替（第一個字則可以靈活處理）。此規則一般應用於以「兩平」或「兩仄

」起頭的格式中，且單言句不計最後一字。具體說（上聯）：三言句中「一位置上字可平可仄」，四言、五言句中「一、三位置上的字可平可仄，六言、七言句「一、三、五位置上的字可平

可仄。八言、九言以上的聯，通常按拆分成兩句以上的多句聯另論。

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

孤平或仄是除尾外存在聯中只有一個

《中華名聯》中有很多不符合現代所謂的聯律的。

最忌的三平尾。如：客上天然居（居，上平六魚：魚漁初書舒居）

這聯的創意在於，反過來讀「居然天上客」亦好。

求人難,難求人,人人逢難求人難

這聯很像《昔時賢文》中的句子。

所謂的三仄尾。如：

上鉤為老，下鉤為考，老考童生，童生考到老

這個純粹嘲諷聯，但從字形出發，也很有創意。

孤平句。如：

閑人免進賢人進

盜者莫來道者來

此聯中，閑人，可理解為無聊之人，無文化之人；盜者，可理解為無道德之人，無恥之徒。不一定純字面理解，這就就能和後面的賢人，道者相對應。

聯中本句和對句之間平仄不諧的聯更是多不勝數，主要體現在「巧思聯」上。（「巧思聯」是我的稱法。一般稱為「機巧聯」、「機關聯」等，都是從聯的角度出發。「巧思聯」都是創作者刻意而為之，所以從人的角度出發，用「巧思聯」命名，涵義更為廣泛和貼切。）如：

煙鎖池塘柳

炮鎮海城樓

這聯堪稱「好命聯」，上下聯五行都不缺。當然，也有缺的，像這個「苦命」的春聯。

二三四五

六七八九

橫批：南北

整聯的意思：缺衣（一）少食（十），沒有東西（過年）。聯中本句和對句之間平仄不諧的聯更是多不勝數，主要體現在「巧思聯」上。

重字是對聯應試努力避免的，畢竟中國漢字那麼多，同義近義的詞也不少，在一個短短的聯中居然出現重字是很沒文化的表現。但如果作者在一聯中刻意重字，以取得特殊效果，卻更能體現其文字駕御功力。如著名的山海關孟姜女祠聯：

海水朝朝朝朝朝朝朝落（海水潮，朝朝潮，朝潮朝落）

浮雲長長長長長長長消（浮雲長，常常長，常長常消）

這個聯運用了通假字。括弧裡面是解釋

舊時廣東羊城「陶陶居」征聯:

陶潛喜飲，易牙喜烹，飲烹有度

陶侃惜分，夏禹惜寸，分寸無遺

這個也是刻意重字的。嵌名聯。

有些聯語意完全不相關，如無情聯。舉一個著名的例子：

張之洞

陶然亭

五月黃梅雨

三星白蘭地

花生米

水煮魚

花生米

水煮魚這聯是俺們幾個群友扯出來的，我認為最好玩的無情對

還有一些聯，上下句之間詞性也可能不一致或相似。如一些律詩中的首聯尾聯。

我們知道，聯的起碼要求應該是下面聯字數相等，否則稱為「對不起」。但也有例外。如

袁世凱千秋。

中國人民萬歲！

這聯的妙思及寓意就在於「袁大頭」對不起中國人民。「詩有詩眼，聯有聯心。」所謂聯心，即指聯的立意和創意。還有些時間，我就給大家講下別的擴展吧

對聯中的特例：

借對：借臨近義或相近字對

馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。借珠為朱，與白相對，是借字音相對。

回日樓台非甲帳，去時冠劍是丁年。這裡的丁是壯丁的，借來與甲帳相對，此為字形相對。

當時物議朱雲小，後代聲華白日懸。朱雲人名對白日天文星辰，最初看來字在名中的意義對起來本不甚工穩，但那字有另一個意義卻恰好和對句中的相當字成為頗工的對仗。

丁是壯丁的，借來與甲帳相對

這裡還有一個手法就是逆挽對

用回日對去時

比如我們的今昔去舊年

倒插對：即倒裝句，倒著說，最典型的就是秋興八首里的

香稻啄余鸚鵡粒，碧酸味棲老鳳凰枝

鸚鵡啄余香稻粒本應該是這樣的

這個手法老杜常用

其中還有一些好句子，如：

綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。

表惜峰巒過，黃知桔柚來。

寺憶曾游處，橋憐再渡時。

流水對：此句式渾然一體，一氣下來，如行雲流水。

我尋高士傳，君與人人齊。

伊昔黃花酒，如今白髮翁。

一從歸白社，不復到青門

錯綜對：即不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。

裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。

六幅和一段

換個位置對仗

於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。

眾水會涪萬，瞿塘爭一門。也是此手法。

隔句對

我們平時在詩詞中看到的對句是兩句相連。還有一種對叫隔句對，也有一稱叫扇面對

即一三對，二四對。

昔年秋露下，羈旅逐東征。

今年春光動，崎嶇別上京。

飄渺巫山女，歸來七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

凡思同靜話，夜雨坐禪床。

末得重相見，秋燈照影堂。

雙聲對即聲母相同

河漢夜闌聞孤雁，瀟湘水闊二妃愁

hehan，xiaoxiang

秋露香佳菊，春風知馥麗蘭

佳菊麗蘭

疊韻對即韻母相對

茱萸插鬢花宜壽，翡翠橫釵舞作愁。

平明端笏陪鵷列，薄暮垂鞭信馬歸。

雙聲雙韻對即韻母和聲母親相同

玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦。

feicuiyuanyang

簾前克色應須惜世上浮名好似閑。

lianqian

聯綿字集

雙聲：即兩個音節的發聲相同的，如：

蒹葭萑葦唐棣枇杷蜘蛛蚣蝑蠛蠓蛈蜴詹諸蝤蠐蠐螬蟋蟀伊威熠耀蚰蜒鴛鴦

流離夷由鴝鵒鶶鷵騊駼距虛鞦韆琉璃轆轤土苴瘌痢嘍啰慷慨倉促吩咐惆悵

含糊躊躇黽勉踴躍參差彷佛澎湃玲瓏伶俐留連輾轉闛鞈猶豫陸梁踟躕躑躅

囁嚅匍匐溟濛嘹亮恍惚忐忑蒙眛崎嶇尷尬襤褸*

疊韻：即兩個音節的收韻相同的，如：

嘮叨苗條逍遙魍魎葫蘆詰詘支離章皇樸樕撲簌餛飩齷齪玫瑰駱駝膀胱哆嗦

蜿蜒徘徊胡塗燦爛爛漫朦朧霹靂乒乓蹣跚婆娑混沌莽撞骯臟靦腆啰嗦芍藥

蜻蜓彷徨薜荔蟑螂翩躚橄欖碌碡旯旮叮嚀洶湧殷勤堂皇從容窈窕*荒唐*

非雙聲非疊韻：既非雙聲又非疊韻的，如：

蝌蚪螞蟻蟋蟀鸚鵡芙蓉薔薇玻璃迷糊囫圇馬虎僥倖垃圾

另外，雙音節語素還有很多是音譯的外來詞，如：

剎那浮屠菩薩沙門琵琶葡萄苜蓿石榴茉莉尼龍咖啡咖哩可可香檳吐司雪茄

檸檬芭蕾坦克吉普雷達沙發邏輯摩登安培加侖歐姆

隱約對，此句多半用於律詩首聯。首聯沒有對仗的必要一般不用對仗，但有的詩人卻用一種隱約相偶的辦法，領起全篇，顯得別有風致。

江上巍巍萬歲樓，不知經歷幾千秋。

十里雲邊寺，得驅千騎來。

楊載的《詩法家數》上曾對起聯提出過這樣的要求：「或對景興起，或比起，或引起起，要突兀高遠，如狂風卷浪，勢欲滔天。」隱約對，在律詩中相用即容易達到這種效果。

當句對，當句對本句即自對

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

吳楚東南乾坤日夜

野水自添田水滿.晴鳩卻喚雨鳩歸。

山裡鵲歌閑湖中魚舞艷

交股對，以交插的形式達到對仗

春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。

密對疏少對多

用另一種方式交叉來對

最後是意對，我比較喜歡這個意對跟流水對有點相像

江漢思歸客，乾坤一論壇儒。

春風潮水上，飲馬杏花時。

即兩句為同一意境

不隔景

還有一聯梅批雪卷紅千點

此聯冬之物盡染

可避實就虛來對

山隱松簾綠半邊

不隔景，即為意對

七絕題湘江文梅雪

十里春江未見帆

一隅小島碧波銜

半弦幽怨何時起

點點珠痕染白衫

十里春江未見帆

一隅小島碧波銜這句用隱約對

莫愁五律限下平十一尤

古有莫愁女，才情日月羞。

眉間挑葉落，腰中青囊游。

木秀遭風怨，顏好入泥收。

秦淮長夜月，怎掩離人憂。