除了車軌和星空，夜晚還有角落裡的光

攝/ 韓松 KKM

文/ KKM

說起夜景，許多朋友可能會首先想到車軌、星空和「黑金」。以曼哈頓為代表的世界都市，構建了全世界人民腦海中「光輝城市」的意象——繁華，密集，五光十色，建築的幾何感和霓虹的色彩交織。而世界其他大多數角落並沒有那麼宏大。夜幕籠罩下，真正的夜景會是——孤獨的路燈、夜歸的汽車、溢出街角的光和眼神迷離的人。我們習以為常又視而不見的夜晚，才是真正的夜晚。原畫冊用手機拍攝夜晚，多是從此處著手。

手機在低光環境下拍攝，難免遇到一些困擾：暗環境下容易拍花、噪點過高等等。我們從不避諱承認這些畫質上的缺陷，但也從不認為這是照片的「硬傷」，圖像傳達的意義總是比畫質本身更為重要。

這些照片多源於日常生活或旅行見聞，從北京到紐約曼哈頓，從美國新澤西州拉丁裔聚居區到葡萄牙古城波爾圖，從地鐵燈光到演出現場，暗環境下光的形態多姿多彩，我們所看到、所體會到的情緒也隨之噴涌……

1/霓虹

KKM：霓虹在現在看來是粗糙的審美，你如何看？

韓松：人的審美似乎天生是喜歡衝突的。所以在紐約、東京、香港這樣的國際都會，店招林立的地方，閃爍而衝突的色彩會給人堅硬的碰撞感。霓虹燈還帶著一絲懷舊，那是當代設計還沒有徹底進化的產物，粗暴凜冽，赤裸裸地傳達信息。

2/ 雨夜

KKM：你喜歡拍攝的雨天，會給夜景帶來什麼色彩？

韓松：本質上來說，雨天給環境帶來了水，而水帶來了反射，反射混合了更多的場景元素和色彩。反射、混合、雜糅又蒙上了一層曖昧的美。

3/孤獨

KKM：我自己能感受到夜晚瀰漫在街頭的孤獨，並拍下一些照片。你又是如何理解「孤獨」的？

韓松：孤獨的人、平靜的燈、不被擾動景象都是孤獨。「空場景」也是孤獨，像是沒有主角的鏡頭。有時候在熱鬧中也會有孤獨蔓延，印象最深的是在時代廣場遊人的洪流中，一個父親抱著的小男孩，顯出疲態，深處繁華的都市卻又與之無關。

4/

光線舞蹈

KKM：所以我更覺得，真正的夜景存在於城市的細微之處。

韓松：是的，我更喜歡拍攝多數人「不屑於」關注的微小之處。這些小地方並不見得真正很「小」，多數是「平凡」。可以是施工圍擋上映照的燈光，也可以是路燈柱子投下的光影。通過構圖這一演繹過程，給場景賦予的巨大的能量。

5/

意象

KKM：夜景或暗光環境下的拍攝多數朋友會遇到一些技術上的問題，有沒有什麼好的建議？

韓松：首先要感謝目前的智能手機，都能盡自己最大的硬體可能性為我們提供穩定的暗光拍攝，手持穩，不至於花，但也不能求畫質多好。由於智能，大多數暗光環境下，手機測光後會自動拉高曝光，會很沒有夜間的氛圍。所以大多情況下，我幾乎都會拉低曝光，還原肉眼所見的「真實」光線條件。另外建議大家多擴展自己的攝影語言，夜景不止有車軌、光繪、黑金城市，更多是一些細微的意象，學會用「小鏡頭」。

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