書法欣賞之東漢《禮器碑》

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《禮器碑》，又名《韓敕碑》、《修孔子廟器碑》等，東漢永壽二年立，現藏山東曲阜孔廟。

此碑書法瘦勁寬綽，筆畫剛健，用筆力注筆端，如幹將莫邪，鋒利無比。其結體寓欹側於平正中，含疏秀二嚴密內，歷來被奉為隸書極則。

與其他著名漢碑相比，它不同於《乙瑛碑》的俊美、《史晨碑》的古樸、《孔廟碑》的縱逸、《華山碑》的奇古、《衡方碑》的靈秀、《張遷碑》的方正、《曹全碑》的秀麗。《禮器碑》自有自己的風格在，這也正是它的成功之處。學習隸書，最宜以此碑入手。

清王澍在《虛舟題跋》中評此碑說：「隸法以漢為極，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑最為奇絕，瘦勁如鐵，變化若龍，一字一奇，不可端倪。」並說：「惟《韓敕》無美不備，以為清超卻又遒勁，以為遒勁卻又肅括，自有分隸來，莫有超妙如此碑者。」

《禮器碑》的線條質感，與東漢時期的其他隸書刻石如《張遷碑》、《曹全碑》等有著一定的差異。它屬於平正端莊、俊挺寬博一路。碑文中有的字筆畫細如髮絲，鐵畫銀鉤，堅挺有力；有的粗如刷帚，卻又韻格靈動，不顯呆板。儘管線條起伏變化，但通篇看來又不失和諧，在力量感的表現上非常成功。

《禮器碑》的碑陽部分，章法處理是縱有序，橫有列；字距寬，行距密。這種章法充分展現了和諧、端莊、秀美的整體特徵。而碑陰部分往往是縱有序、橫無列，行與行之間有一定間距，字距參差不齊，富於流動感，通篇自然靈動，富有生氣。

臨習《禮器碑》可選擇彈性較強的兼毫筆，著重練習筆力。筆畫要瘦勁而不纖弱，波磔則較其它筆畫梢粗，至收筆前略有停頓，借筆毫彈性迅速挑起，使筆意飛動，清新勁健。「燕尾」捺畫大多呈方形，且比重較大，看上去氣勢沉雄。

在用墨的處理上可講究一點兒變化。一般在書寫方筆時，墨色宜潤澤，不宜枯燥。要注意線條的相互關係：粗線條所佔的地位較為重要，是整個字的主筆，力量也較為集中，用墨較重；而細線條處於輔助地位，用墨也輕。如果我們臨習時要寫一根方筆入紙的線條，而恰在此時筆端乏墨，那麼，不妨可改用圓筆入紙來臨摹這一根線條。雖然作為這一根線條的臨摹，由於用筆變化而遺失了原貌，但從碑刻到墨書，因這一點形的失去而使整個字在力量上得到了補充，也不悖書法中所謂「遺形取神」這一原理。臨習《禮器碑》，應首先著眼於由粗細線條組成的有機整體，保持字的力度不散。

《禮器碑》結體嚴謹，字法規範，筆畫雖然以方為主，卻又不是全為方筆，有時略帶圓意。它能將筆畫的粗細、方圓，筆勢的動靜，向背完美地統一在一起，清超遒勁，莊重典雅，高古且充滿逸趣，可謂集漢隸各老成持重之大成。

要掌握《禮器碑》的結字特徵，首先要了解隸書的一般規律。和其他多數漢隸碑刻一樣，《禮器碑》結字上下緊湊，左右開張，猶如大鵬展翅，翩翩有凌雲之勢。碑中幾乎每一字都有一筆很誇張重按的筆畫，古人俗稱為「波磔」。波磔的寫法，都是逆入平出，呈「蠶頭燕尾」狀。每一字中，波磔只出現一次，不得重複，所謂「蠶無二設」、「燕不雙飛」是也。由於隸書的波磔是向左右分開的，所以粗看大部分字呈扁方形。

對《禮器碑》中一些充滿奇氣、獨具特色的字，要逐個仔細琢磨。如「氏」字，好像一人站立；「中」字，如同懷抱一柱；「陽」字，左右拉開距離，又互相牽引，「易」的下部幾乎成橫勢，在險境中保持均衡；「糧」字，左右猶如一對運動的舞蹈演員，悉心相應。再如「君」字，第一筆橫畫和最末一筆橫畫用弧形構成，其間各橫或收或放，都與這上下兩筆相協調。尤其是至碑陰部分，筆勢變化更是飛揚激蕩，臨習者更應細心加以分辨比較。