【武俠】另類解讀「卧虎藏龍」與「江湖」 – 《卧虎藏龍》影評

06-05

李安通過《卧虎藏龍》問鼎奧斯卡，將武俠片帶向全世界，並推至一個看似不可逾越的巔峰高度，這是武俠片之大幸。

可換個角度想想，似乎李安從根本上背叛了武俠片。因為《卧虎藏龍》實際上不夠武，也不夠俠，它更多的是對人文內涵的思考，缺乏傳統武俠片的腥風血雨與江湖豪氣。從本質上來看，它更像一部文藝片。

作為游刃於中西文化間的導演，李安很懂得把握東西方文化和審美情趣的差異。他很善於在中式古樸的酒壺裡盛出一碗西式美酒，也擅長在歐式的雍容服飾下注入一顆東方含蓄的內心。

江湖裡「卧虎藏龍」該如何解讀？通常解釋為江湖險惡，處處潛藏殺機，厲害角色十面埋伏，不易被人察覺，冷不防殺出來暗算一招。這裡的虎與龍是暫時潛伏，有隨時出世的主觀能動性。

這種解釋其實更傾向於西方文化中的英雄主義。歐洲大陸不產老虎，他們傳說中的龍是一種背插雙翅，口吐火焰的兇殘動物，往往隱匿於火山或是洞穴之中，時常會突然出現大殺四方，是強大與暴力的化身，也是典型的以自我為中心的出世英雄。代表人物蝙蝠俠、蜘蛛俠、超人等等。

而東方文化中的龍就很是微妙了。在中國，龍是一種神異動物，具有九種動物合而為一之九不像的形象，傳說多為其能顯能隱，能細能巨，能短能長；春分登天，秋分潛淵，呼風喚雨，變化無常。大部分故事裡，龍並不是一種為非作歹的生物，而是一種神秘、沉穩的神物。所以我們才自認為是龍的傳人，因為它的本質里有一種博大卻又含蓄的美。代表人物老莊、達摩、竹林七賢等等。

你見過龍么？你能因此否定龍的存在么？從陰謀論角度來看，我們不能。龍也許真實存在，只是它千百年來一直很好的隱藏了自己。是因為它們弱小，害怕其他動物么？顯然不是。根本原因是它刻意隱藏了自己，強大而無所不能的龍不願意或者不屑於示真面目於凡人。

這便是我理解的「卧虎藏龍」，「虎與龍」的「卧與藏」不是為了伺機出世逞英雄，而是它們主動去卧與藏，不想被人發現，也從無出世之心。它們隱匿於自然萬物之中，擁有一顆道家的心，修鍊自己，完善自己，卻從不標榜自己，張揚自己。一切的修行與成就都是為了順其自然，所以他們強大卻又矜持，從不暴露，甘於卧藏。這才是具有東方風骨的虎與龍，與西方文化截然不同。換句話說，真正有本事的龍虎不會整天拋頭露面，以電視新聞出鏡為榮，他們往往大隱於市，過著不露爪牙的平淡生活。

李安的《卧虎藏龍》主角其實不甚分明，大致分為兩組。玉嬌龍與羅小虎象徵著西方世界中的龍虎，張揚個性，敢作敢為。李慕白與俞秀蓮代表了東方文化中的龍虎，含蓄厚重，隱忍內斂。而其中玉嬌龍與李慕白的性格衝突則更為明顯。玉嬌龍想逃離現實社會，遁入江湖，嚮往著刀光劍影、快意恩仇的激情歲月；李慕白卻歷經滄桑，厭倦了江湖裡的恩怨糾葛，一心只想著歸隱山林，過上平靜恬淡的常人生活。二者就像圍城裡囚鳥，嚮往著對方的廣闊世界與快樂生活。

李安用客觀的敘事代替了主觀的煽情，讓《卧虎藏龍》具備了與以往武俠片那種愛恨分明、轟轟烈烈等濃墨重彩俠客風截然不同的一種另類武俠風格。從演員、服裝、布景、攝影到配樂，無一不體現出一種崇尚自然、悠然恬淡的道家風骨。他將打鬥、恩怨都放到了次要的位置，而將內心、理想放至了主位，並且把文化差異與處世哲學的探究深入淺出的融入了時長有限的電影里。

他所描繪的江湖，不重兵器、秘籍、幫派與寶藏，重的是情感、交流、心靈與跋涉。他探索了江湖的深邃一面，展現了俠客的內心世界。正是這些，才讓《卧虎藏龍》從眾多武俠片中脫穎而出，用獨特的文化風格贏得了奧斯卡的青睞和世人的認同。

下面說說「江湖」。