第五章　中唐前期詩人

中唐，約七十年，分為兩個時期。代宗大曆中到德宗貞元中為轉折時期，此後直到穆宗長慶末為唐詩繼續興盛的時期，也是唐詩的第二次繁榮。詩歌數量豐富，風格流派繁多，個性得到發展。元稹、白居易為代表的元白詩派，以平易通俗的語言為其藝術特徵；韓愈、孟郊為代表的韓孟詩派，藝術上追求新奇險怪；李賀以絢麗的色彩、奇特的想像、感傷的情調獨樹一幟；劉長卿、韋應物、劉禹錫、柳宗元等風格各異，都有獨到的成就。眾多詩人立足新變，大膽探索，共同創造出雖不如盛唐詩壇那麼光芒耀眼，卻更加色彩紛呈的局面。正是由於中唐詩人不滿足於守成而立足於創新的種種努力，唐詩才得以在難乎為繼的盛唐高峰之後別開生面。中唐詩人的傑出成就和藝術上的探索，不僅豐富了唐詩自身，而且衣被後人，他們勇於創新，以變求通的精神，尤其為後世詩人提供了光輝的範例。

中唐前期的代表人物有劉長卿、韋應物、戴叔倫等及大曆十才子。這批人大多生於開元盛世，自然受到盛唐精神的感染和盛唐藝術的熏陶，詩歌中也會表現出對盛唐氣象的繼承。如詩中表現出追求建功立業的精神和豪邁的英雄氣概，邊塞詩中也流露出英雄豪情和愛國精神、表現出昂揚的感情基調和壯大的氣概，也在一定程度上反映了現實生活，從意境創造到風格形成乃至基本作法都沿襲盛唐熟境。但詩壇的主要傾向是迴避現實、吟詠山水、稱道隱逸。藝術上追求沖淡平和，追求韻味，趨於工整精練。

第一節元結、顧況

元結（719—772），字次山，號漫叟，河南魯山人。曾任道州刺史。元結論詩在內容上強調文學的美刺教化作用，形式上反對雕琢、崇尚古樸。其詩多針砭時弊之作，代表作《舂陵行》、《賊退示官吏》，入木三分地揭露了統治者的橫徵暴斂，對陷於苦難的百姓寄予深切的同情。兩詩直抒胸臆，諷刺辛辣，跌宕起伏，感人至深。杜甫高度評價這兩首詩說：「道州憂黎庶，詞氣浩縱橫。兩章對秋月，一字偕華星。」（《同元使君舂陵行》）

顧況（？—806？），字逋翁，蘇州人。曾任著作郎，因得罪權貴，貶饒州司戶。晚年隱居茅山，自號華陽山人。顧況的文學主張與元結相近，認為詩乃「理亂之所經，王化之所興」（《悲歌序》），反對徒求文采之麗。所作《上古之什補亡訓傳十三章》開元稹、白居易新樂府運動的先聲。其中第十一章《囡》用白描手法，深刻揭露了閩吏取幼童作閹奴的慘無人道的罪行，揭示了奴隸身心的深重痛苦，有強烈的感染力。

第二節劉長卿、韋應物

劉長卿一生的大部分時光是在逆境中度過的。屢遭貶謫，身世坎坷。個人的不幸加上時代變亂的痛苦，使他的詩常常流露出惆悵衰颯的心緒，情調冷落寂寞，凄清悲涼。其詩多寫貶謫的感慨和山水隱逸之情，風格沖淡含蓄，清雅洗鍊。擅長近體，尤工五律，曾自詡「五言長城」。代表作《逢雪宿芙蓉山主人》寫雪夜投宿山中貧寒人家的情景，凝鍊自然，歷歷如繪，含蓄親切，耐人涵泳。也有少數反映現實的作品，如《穆陵關北逢人歸漁陽》等。

韋應物是大曆、貞元間詩壇上一位重要詩人。他的詩追求恬淡秀麗的意境，連貫流暢的意脈，氣貌高古，清雅閑淡，自成一家之體。其中又以寫山水田園最有特色，他善於用簡淡自然卻又是精心錘鍊過的語言，來描寫閑適生活的逸趣及孤高峻潔的情懷。《滁州西澗》是其中的佳作，此詩寫景生動，極富畫意，表現了詩人獨特的生活情趣和閑適恬淡的胸懷，其中也寄託了他不得其用的寥落之感。韋應物對社會離亂、民生疾苦也有所反映，而且態度鮮明，情辭真切。「身多疾病思田裡，邑有流亡愧俸錢。」（《寄李儋元錫》）表現了一個正直的封建官吏的良心。另有《淮上喜會梁川故人》寫與友人闊別十年後重逢的悲喜交集，真切動人。

第三節大曆十才子和李益

大曆十才子，指活躍於大曆年間的十位詩人，不同史籍所載十人姓名略有出入。主要有錢起、盧綸、李端、司空曙、韓翃等。所作詩歌多應景獻酬，流連光景，粉飾現實。部分詩作抒寫沉淪下僚，懷才不遇之感。詩歌藝術造詣較高，多為近體，五律成就尤高。錢起《省試湘靈鼓瑟》、盧綸《塞下曲》等是其中的佳作。如《塞下曲》「月黑雁飛高」寥寥二十字便勾勒出壯闊的畫面，渲染了緊張的戰爭氣氛，刻畫出鮮明的人物形象，很見功力。

李益也曾被列入「十才子」，是這一時期最有獨創性的詩人。曾到過塞外，因而寫作了不少邊塞詩，但這些詩多反映邊塞的荒涼寂寞，戍邊將士對戰爭的不滿和厭倦，已不再有盛唐邊塞詩那種高亢樂觀的情調，而是於壯烈、慷慨之中帶有傷感和悲涼的情調。這些詩又多用他極擅長的七絕來寫，因而常被譜入管弦，流傳很廣。如《夜上受降城聞笛》、《從軍北征》等，均用濃重的筆墨勾勒出邊塞的典型環境，淋漓盡致地抒發了徵人不盡的鄉愁。悲壯婉轉，意境渾成。李益送別酬贈和婦女題材的詩也有不少佳作，如《喜見外弟又言別》、《江南曲》等。

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