愛攝影-構圖和曝光其實沒那麼難
一、畫面中前景的重要與否 前景是在畫面中位於主體之前，離觀看者視覺最近的景物。前景的位置一般位於畫面前緣的四邊、四角，前景景物由於其離觀看者最近，所以其長相一般都比較大，它容易引人注意，有利於突出某事物，所以很多畫面沒有前景，而是將主體直接放在這個位置上，以求突出主體。前景還可以彌補畫面當中在天空、地面部分造成的過多的空白，可以起到均衡畫面的作用。我們通常使用門、窗、欄杆、橋等製造框架性前景，可以強化畫面的圖案美感，可以使畫面顯得更加獨立完整，特別是裝飾性前景更具有這種作用；且還有利於把觀看者的注意力集中到畫面主體的身上；同時框架還可以遮擋不必要的、妨礙突出主體的雜亂事物。在前景處理當中，首先，要避免「為前景而前景」，只考慮形式的追求，而忽視前景景物與主體事物內涵上的聯繫；其次，要防止前景破壞、分割畫面，色調過深、成像過大、亮度太強的前景往往會影響視線通過，成為視覺障礙；再次，一般情況下，不用又虛又大的前景，因為這違反了人的視覺規律。一般前景都是實的，否則空間感、透視感會相對弱化。
二：奇數法則 奇數法則是說，畫面中主體是奇數時，畫面在視覺上比較動人。例如，如果你要拍攝不止一個人的照片，不要拍2個人，應該拍3、5或7個人。當然，對於婚紗攝影來說，這是個愚蠢的想法，對吧？但是只要有可能，如果你拍的不僅僅是真實生活的紀念照，就要記住奇數法則。研究表明，人們在觀看照片時對奇數主體感到更舒服。
三：空間法則我將這條法則與三分法則混合使用。你可能自然而然地運用過空間法則，但沒有注意到這是一條構圖法則。這條法則是說，為了表現運動感、交代畫面的背景、以及讓畫面有延伸感，需要在畫面中「留白」。例如，如果你拍攝一個跑步者，要在他前面留一定的空間。不要把空間全部放在他的身後，這無助於觀眾想像他正向前跑的畫面。如果你要拍一張婦女對著一個不在畫面中的東西大笑的照片，在她笑的方向上留有空間。這會令觀眾好奇，在畫面之外有什麼東西呢？她在笑什麼呢？我之所以將這條法則與三分法則混合使用的原因也是很自然的，這些主體應該位於畫面的三分之一處。
四：視角 視角是最基本的構圖法則，而且就像按快門一樣簡單。你就是你的觀眾。你的相機就是他們的眼睛。如果你在眼平位置拍攝一隻狗，你的觀眾就會在眼平位置看到這條狗。如果你從低處拍一條狗，你的觀眾同樣會從低處看到這條狗。如果你從高處拍一條狗，你就給觀眾帶來一種俯視的感覺。、
五：黃金分割定律與主體的把握
在攝影構圖中，使用黃金分割比率進行構圖拍攝，可以更好地突出主體對象，使畫面效果更加協調，從而取得較好的取景效果。在畫面的中心位置放置主體通常較為呆板，畫面容易失去整體的協調性。為了達到更好的構圖效果，拍攝者可以使用黃金分割法進行構圖，將主體稍稍偏移中心位置，放置於黃金分割的交點處。利用陪襯體襯托畫面中的主體，可以起到強調的作用。通過轉換黃金分割線的位置，可形成4個不同的交點。合理利用黃金分割法對相機拍攝場景進行布局，可以展示穩定美觀的畫面效果。但也不能一味地使用這種構圖方式，拍攝時需要針對不同的拍攝場景，選擇合適的構圖方式。
六：三分原則 這可能是在攝影師中最廣為人知的構圖法則了。某些數碼單反相機甚至可以在取景器中顯示三分網格線。這個法則是說，在一幅畫面中，拍攝主體應該位於三等分直線上。
七：美姿造型的表現
人像攝影的美姿造型，從藝術的角度來說是不應該刻意擺的，但在商業人像攝影中，被攝者都希望看到照片中的自己是最美的，是理想中的自我。這樣在攝影中，就需要攝影師先了解拍攝對象，根據其自身條件設計出理想的外形，並加以調整，揚長避短。手是被攝者的第二張臉，在人像攝影中，被攝者的喜怒哀樂在面部都可以表現出來，手同樣也能夠表達某些情感，使這種情感表現得更加充分、更加完美。在人像攝影中，女性一般採用活潑、浪漫、誇張或文靜典雅、怡然自得等手勢；男性手勢一般以穩健、剛毅、有力或瀟洒大方的姿態為主。在拍攝過程中，被攝者的手與臂除了表達情感以外，更要注意對被攝者的體型、臉型的修飾。如當被攝者臉型較胖時可用手姿掩蓋其臉型，使照片既能表現被攝者的優雅嫵媚，又能美化臉型。手臂在做姿態時一般用大臂帶動小臂，小臂盡量表現出纖細修長、輕巧、柔美的感覺。 技巧提示：在給被攝者擺美姿時，一定要注意從腳下擺起，因為只有被攝者的腳位站穩以後，人體的重心才能平衡，全身的形體才能舒展自如。在擺美姿時，一般的要求是先從腳位擺起，這樣，才有利於被攝者全身肢體的扭動變化。
八：橫構圖與豎構圖的不同感
橫構圖是看上去最自然、用得最多的一種構圖形式。在橫構圖畫幅中，水平線被強調，使畫面有一種內在的穩定性，事物之間的橫向聯繫、事物的橫向排列、動體的水平運動可以得到突出表現，如寬闊的地平線、平靜的海面、人物之間的交流等；橫畫幅構圖還有利於表現高低起伏的節奏感。如果橫畫幅被加寬，則水平線的造型力將被更加強化。而豎構圖也是一種常用的畫幅形式，它有利於表現垂直線特徵明顯的景物，往往顯得高大、挺拔、莊嚴。在豎構圖畫幅中欣賞著的視線可以上下觀看，可以把畫面中上下部分的內容聯繫起來。豎構圖還有利於表現平遠的事物，它往往結合俯拍角度，展現事物在一個平面上的延伸，突出遠近層次。如果豎構圖畫幅被加長，則可以增強其畫面力度。當拍攝不同場景、不同主題和內容的照片時，我們選擇使用合適的構圖來進行創作。不同的構圖可以獲取不同的影像效果，應學會靈活使用相機的橫構圖、豎構圖來進行創作拍攝。
九：開放式構圖
開放式構圖是另一種構圖方式，在這種構圖方式中，攝影師把畫面的框架當做」窗口「，再開窗口的一剎那把畫面內外連接成一個整體來思考，彷彿畫面中和畫面外的一切都在流動。在這種開放式的心理狀態的支配下，攝影師在安排畫面中的形象元素時，著種於強化向畫面外部的衝擊力，強調畫面內外的聯繫。其表現形式主要有以下幾方面：一是畫面中的人物視線和行為的落點常常在畫面之外，暗示與畫面外的某些事物有著呼應和聯繫。二是不講究畫面的均衡與嚴謹，不要求畫面內的形象元素完成內容的表達，甚至有意排斥一些可以完整說明畫面內容的其他元素，讓觀眾獲得更大的想像空間。三是有意在畫面周圍留下被切割的不完整形象，特別在近景、特寫中進行大膽的不同常規的切角處理，被切掉的那一部分自然也就留下了懸念。 技巧提示開放式構圖以其瞬間的回眸所展開的開放性與不完整性，大大拓展了攝影表現生活特徵的視覺領域，也為紀實攝影的創作奠定了一個真實的基礎
十：陪體的選擇
陪體是在畫面當中陪襯、渲染主體，並同主體構成特定情節的被攝對象，它是畫面當中與主體聯繫最緊密、最直接的次要對象。陪體與主體相配合可以說明畫面的內容，有利於讓觀眾正確理解畫面的主題思想，可以防止產生誤解或者歧義。陪體可以烘托、陪襯主體，可以對主體起到解釋、限定、說明的作用。陪體還可以起到點明和深化畫面主題的作用，畫面中如果沒有陪體，那麼畫面的意義會顯得比較一般，而有了陪體，畫面的主題就會得到深化。 運用間接處理陪體，畫面下邊石頭陪體可以不完整出現，是把畫框當作「窗口」，把畫面與周圍邊框外的生活當做一個流動的、聯繫的世界。它自身可以不完美，但通過聯想，可以自然補足殘缺部分，與畫有些畫面當中把陪體處理在畫面前景的位置，使它和前景合二為一，起到雙重的作用，既可以交代主體與陪體之間的關係，又可以豐富畫面影調、色調的層次，起到均衡畫面的作用。攝影構圖中陪體的選擇要適當，要能用來刻畫人物的性格或者說明事件的特徵。陪體常常在畫面中是不完整的，只需留下能夠說明問題的那一部分就夠了。陪體過分齊全就會削弱主體。
十一：景別的選擇
在一般情況下，我們習慣於根據被攝物體在畫面中成像大小將景別劃分為5種，分別是遠景全景、中景、近景和特寫景別是一個相對的概念，沒有絕對的規則來劃定多少段的距離是近景，多少的是中景或遠景。在場景的構圖中，右一種構圖景物距鏡頭較近，也就是景距較近。
十二：使用長焦鏡頭表現細節
構圖的場景中，鏡頭的選擇造就了不同效果的畫面，例如用魚眼鏡頭拍攝誇張而有趣的構圖，短焦鏡頭表現較為自然的視覺狀態，中焦鏡頭所拍攝的畫面就是接近真實，而用長焦鏡頭就會拍攝出更接近真實的照片。每個鏡頭都有不同的特點，並沒有一個通用的法則適用於所有鏡頭。例如長焦鏡頭的拍攝特點，就是在畫面中的水平線和垂直線中都表現得非常出色。但長焦鏡頭的效果會壓縮同被攝物之間的距離，簡單來講，就是成像距離看上去比實際距離更短，景深會表現得比其他鏡頭更淺一些。 長焦鏡頭的特點，在畫面的表達中，長焦鏡頭會比廣角鏡頭得到的信息量少很多，但同時畫面的構成會更突出主體，在利用大氣效果排除不必要的嘈雜背景後，更有利於表現所要突出主體，表現細節。刻畫事物某部分細節時，長焦鏡頭的優勢就在於讓畫面更單純，並且長焦鏡頭用淺景深來強調主體，使得被攝物成像比例大，透視變化小。如例圖中的荷花，將大片繁雜的荷葉用淺景深虛化掉，使得背景是一片綠色，而被攝物荷花作為突出的主體，細節刻畫更明顯，效果虛實得當。
十四：拍攝廣闊風景避免背景出現不利元素
風景的拍攝中，構圖的方法直接關係著最後成像的好壞與否，在構圖的過程中，背景的選擇尤其重要。一個好的主體，如果被煩亂的背景所包圍，那麼再好的景色也將變得平庸無比。同樣，在簡潔的背景中取景，如果不能掌握正確的構圖分割方法，也會變完美為平凡外元素結合得到完美、和諧。的視覺規律。一般前景都是實的，否則空間感、透視感會相對弱化。在拍攝大的場景時，一定要注意光線的方向，逆光拍攝很容易出現光暈，如果不是為了追求特殊效果，光暈的出現非常影響成像的好壞。並在拍攝的時候，整體構圖注意要畫面整潔。為了避免出現這樣的問題，在拍攝逆光風景時盡量避免把鏡頭對準太陽，讓太陽移出畫面的邊緣，或者用手在鏡頭上方遮擋一下，這樣，光暈的現象就會避免。而因為廣闊的風景會包含很多信息，需要的和不需要的，那麼在拍攝初就盡量避免嘈雜的物體進入畫面，如果實在避免不了就用淺景深，將物體虛化，讓它過濾為背景，
十五：對主體對焦後再重新構圖拍攝
十六：大光圈強調主題
相機里f數值越大，光圈越小，景深就越大，反之，f值越小，光圈越大景深就越小。如打個比方，我們在近視眼看不清東西的時候，通常會把眼睛眯起來，看到的東西就會比較清晰。就相當於小的f值，會使景深越小，主體越突出。下面兩張圖是用大小不一的f值光圈拍攝的蜻蜓，在同一條件下兩幅圖就可以直觀的表現大圈與小光圈的景深效果。在大多數的觀念中，總是認為將圖片拍攝的越清晰，涵蓋的東西越全面拍攝出的照片就越成功。但這個規則不適用於所有的拍攝狀態，拿例圖來說，在淺景深的拍攝狀時，背景的模糊就給了主體一個更突出的表現機會，使得照片更易抓住人的眼球，從而在所有物都清晰的圖像里更吸引人，視覺效果更舒服。 技巧提示：在拍攝小景深照片時，要保證達到最好的效果，就要平衡所要達到的景深。想要拍攝完全的主體，使主體不會部分失焦的話，就要與主體保持相對的平行。這樣就可以最大限度減少與主體間的景深變化，保持清晰。 攝影構圖的種類
攝影構圖的20種方式
1.平衡式構圖：給人以滿足的感覺，畫面結構完美無缺，安排巧妙，對應而平衡。常用於月夜、水面、夜景、新聞等題材。2.對稱式構圖：具有平衡、穩定、相對的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用於表現對稱的物體、建築、特殊風格的物體。
3.變化式構圖：景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想像，並留下進一步判斷的餘地。富於韻味和情趣。常用于山水小景、體育運動、藝術攝影、幽默照片等。
4.對角線構圖：把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發生直接關係。富於動感，顯得活潑，容易產生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。
5.交叉線構圖：景物呈斜線交叉布局形式，景物的交叉點可以在畫面以內，也可以在外。前者有類似十字型構圖的特點，後者類似斜線構圖的特點，能充分利用畫面空間，並把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外。具有活潑輕鬆、舒展含蓄的特點。
6.橢圓型構圖：可以形成強烈的整體感，並能產生旋轉、運動、收縮等視覺效果。常用於表現不需特彆強調的的主體，而著重表現場面或渲染氣氛的畫面內容。
7.X形構圖：線條、影調按X形布局，透視感強，有利於把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用於建築、大橋、公路、田野等題材。
8.對分式構圖：將畫面左右或上下一分為二，形成左右呼應或上下呼應，表現的空間比較寬闊。其中畫面的一半是主體，另一半是陪體。常用於表現人物、運動、動物、建築等題材。
9.小品式構圖：通過近攝等手段，並根據思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構圖方式。具有自由想像、不拘一格的特點。本構圖沒有一定的章法。
10.緊湊式構圖：將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細膩、微觀等特點。常用於人物肖像、顯微攝影，或者表現局部細節。對刻畫人物的面部往往能達到傳神的境地，令人難忘。
11.九宮格構圖：將被攝主體或重要景物放在「九宮格」交叉點的位置上。「井」字的四個交叉點就是主體的最佳位置。一般認為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。但也不是一成不變的。這種構圖格式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，並使畫面趨向均衡的特點。
12.水平線構圖：具有平靜、安寧、舒適、穩定等特點。常用於表現平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼廓無垠的草原等。
13.垂直式構圖：能充分顯示景物的高大和深度。常用於表現萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。
14.斜線式構圖：可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導向的作用。
15.三角形構圖：以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點。
16.十字形構圖：畫面上的景物、影調或色彩的變化呈正交十字型出現的構圖形成。此構圖能剩餘較多的空間，因而能容納較多的背景和陪體，使觀者視線自然向十字交叉部位集中。多用於有穩定排列組合的物體，或者拍攝有規律的運動物體等。
17.S型構圖：畫面上的景物呈S形曲線的構圖形式，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產生優美、雅緻、協調的感覺。當需要採用曲線形式表現被攝體時，應首先想到使用S形構圖。常用於河流、溪水、曲徑、小路等。
18.L形構圖：用類似於L形的線條或色塊將需要強調的主體圍繞、框架起來，起到突出主題的作用。L形如同半個圍框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內，使主體突出，主題明確。常用於具有一定規律、線條的畫面。
19.向心式構圖：主體處於中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，並起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產生壓迫中心，局促沉重的感覺。
20.放射式構圖：以主體為核心，景物呈向四周擴散放射的構圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而後又有開闊、舒展、擴散的作用。常用於需要突出主體而場面又複雜的場合，也用於使人物或景物在
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