常用表現手法比較

對比和襯托

對比和襯托是不同的兩種表現手法，不能混為一談。對比是黑與白，襯托是紅花和綠葉。

對比是兩者並重，並不是只突出其中一方。

襯托就是用次 要的事物使主要的事物顯得更突出、更明顯。

襯托分為正襯和反襯，《創新設計》93頁小貼士。

一、襯托與對比的區別：

（1）、 對比的兩個事物的關係是並列的，不分主次；襯托可以明顯的分出襯託事物和被襯託事物來，有主次、偏正之分。

（2）、對比常用於議論，襯托常用於描寫。

例：

1、這時候最熱鬧的要數樹上的蟬聲和水裡的蛙聲。但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。

2、我那倆丫頭，一個特愛乾淨，一個特不講究。

上面的例1就用了襯托的手法，寫樹上的蟬聲與水裡的蛙聲是為了反襯我內心的不寧靜 。例2用了對 比，告訴我們兩個女孩的不同

例：一車炭，千餘斤，宮使驅將惜不得。半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。（白居易《賣炭翁》）

這是兩種事物的對比。「一車炭，千餘斤」，說明物質之多，「半匹紅綃一丈綾」，說明價值之少，兩相比較，揭露了宮市的掠奪性質，表現了詩人對人民疾苦的同情。

例：①虛心使人進步，驕傲使人落後。（毛澤東）

②今天，我們對人民，溫馴得像對母親；明天，才會用嚴酷的炮火，把入侵的敵人燒成灰燼！（李瑛《雪夜》）

例①用並列句式對比「虛心」與「驕傲」的不同結果，利弊立顯。例②句式相同，通過對比，揭示人民戰士對人民溫順，才會對敵人嚴酷的道理；使戰士性格的兩個方面更加鮮明。

二、對比和襯托的差別可以從以下幾個方面去把握：

第 一，主次分明與否

例：（1）越王勾踐破吳歸，戰士歸家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。（李白《越中覽古》

（2）去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。（崔護《題都城南庄》）

例（1）運用了對比的手法，今昔對比形成強烈的反差，讓讀者清晰的感受到歷史盛衰的無常。這裡重點是通過今昔兩種境況的對照，使人從中清晰強烈地感受到某種哲思，而不是為了突出其中的某一種境況。例（2）是一首抒情詩，在看似敘事中作者通過去年今日和今年今日的對照，凸顯出今年今日此時此刻桃花「依舊」而人面不再的那種感傷之情。這裡重點是通過比照，以去年的歡快反面襯托出今年的落寞感傷悵然無奈。

第二，主體出現與否

在對比中，用來進行對比的兩方面都要出現，否則便達不到黑白分明的表達效果；而在襯托中，襯體必須出現，而主體則允許隱藏，可以明寫此而暗指彼，特別是像以動襯靜、以明襯暗等反襯，常常不出現主體。

請看對比的例子：

（3）有的人活著 他已經死了；有的人死了他還活著。（臧克家《有的人》）

（4）朱門酒肉 臭，路有凍死骨。 （杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》）

例（3）通過對比，更顯得魯迅先生的偉大，反動統治者的渺小，更能激起我們愛憎的感情。例（4）通過對比表達了詩人對統治者窮奢極欲的憤怒，對人民悲慘遭遇的同情；它使我們看到了封建社會尖銳的階級矛盾、對立。這兩例或是兩種人物的對比，或是兩種事物的對比，對比的雙方都同時出現在句子里。

再看襯托的 例子：

（5）兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

杜甫《絕句》

（6）空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。王維 《鹿柴》

例5通過景物描寫傳達出平定戰亂後的歡愉和思歸的感傷，一二句是正面襯托，三四句是反面襯托，只出現托體(景物)，而並未出現主體（思想感情）。例6一二句是以有聲反襯空寂；那麼三四句寫「落日的餘輝映入了深林，返照在青苔上，景色宜人」，是以光亮反襯幽暗。整首詩就象是在絕大部分用冷色的畫面上摻進了一點暖色，結果反而使冷色給人的印象更加突出。襯體和主體都出現了。