山翁談詩詞的謀篇布局

紫雨推薦：山翁師父是網路知名古典文學高手，博古通今，學識廣博。講課和評析涉獵詩詞聯各領域。被40多個文學群和多家文學網站聘為老師或評委。他創作的詩詞聯古意盎然，意境深邃；他對詩詞聯的點評，絲絲入扣，妙趣橫生。山翁師父這篇作品是在今年六月某群的講稿。對詩詞創作的謀篇布局規律作了精闢的闡述和概括，詩詞作品貴在靈魂，意境和內容，紫雨覺得是目前所寫詩詞布局文章的最好一篇，故當即取來，特意推薦給愛好者們。今天我請來了山翁師父，沙發就是本文作者---玉笥山翁。在此紫雨拜謝山翁師父！

我曾以「韻律是詩之衣裝」、「 結構是詩之骨骼」「 意境是詩之血脈」三個部分在很多群及論壇談過詩。詩之為詩，如人之不是動物，其外表必須有所飾，格律就是詩的外表所飾；而詩如人之生命，以血脈貫通為前提，只有血脈貫通，才會生機勃勃；這就是格律與意境與詩的關係。今天我們不說這些，我們說說「詩之骨骼」。即詩詞謀篇布局。 其實，作為舊體詩詞，其結構既有類同，又有差別。排律或古風、八行律、絕句、小令、中長調，在結構上雖大體相同，但也有很細緻的差別。下面，我們就分別談談這幾個體裁的常用結構布置。

一、 排律或長篇古風的布局 這類詩是以敘事和抒情為主體的一種文體，其結構是很單一地以事物發展的時序和情感發展變化的深度為線索，然後直描到達結果，通常是由淺入深，中間略可穿插些作者的感想，但不宜太多，最後才進行思想的高度概括。 如古詩《離騷》，就以由屈原從身世開始、到志向的確定、再到志向實施中的歷經坎坷、然後到理想破滅、最終為理想破滅後的反思為主線進行的；又如《長恨歌》，從貴妃入宮、受寵、專寵、兵變、賜死、相思，等這些過程的描繪之後，才進入情感的抒寫，而這一情感的抒寫，仍是以上各個過程的終極階段，即幻夢階段。我們就可看出一條敘事依序的主線：入宮、受寵、專寵、兵變、賜死、相思，幻夢。 大家看其關鍵句：入宮（天生麗質難自棄，一朝選在君王側）、 受寵（回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色）、 專寵（春從春遊夜專夜．．．可憐光彩生門戶） 兵變（漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲） 賜死（六軍不發無奈何、婉轉娥眉馬前死） 相思（行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲） 這些過程的描繪之後，才進入情感的抒寫，而這一情感的抒寫，仍是以上各個過程的終極階段，即幻夢階段（聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚…天上人間會相見）。自始至終，還只是一條線。這就是排律或古風結構的一般模式。

二、 八行律詩的布局 本體栽的詩，我可用紅樓中黛玉教香菱作詩的一句話，就可以告訴大家結構了，在紅樓第四十八回中，有黛玉這樣一段話：「不過是起承轉合，當中承、轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的（當然，這裡雪芹犯了個錯誤，應是實對實、虛對虛），但起承轉合四字，是八行律之真諦 起、承、轉、合，就是八行律詩的最標準的結構了。但對其理解和運用，卻是作詩人一生難以駕馭的。山翁讀詩寫詩，於此也常患迷糊，不過山翁於此，有幾點不太成熟的心得：

1、起：通常是描述所歌詠對象的一般狀況。 或人、或事、或景、或史，詩題定了什麼，你就得對什麼有個初步描繪，以交待你所歌對象時空狀態或來源。 換言之，簡單交待，就是起。

2、承：進一步描述所歌詠對象的特徵狀態。 這是詩人結合自己的觀察和理解，對人、事、景、史等細緻描繪，這一部分要求即真實又新穎別緻。

3、轉：通常是詩人對所歌者的理性思考 以上事物（起承所述），使事情或詩人轉入一種什麼樣的狀態或意向。這是為全詩最終目的所作的鋪墊，也是關鍵之處。

4、合：也就是結論，是對所詠事物的理性所華

這往往是詩眼所在，全詩有趣是否還有味，就在於結合了。 我給兩首七律，大家來看其起承轉合 一首是山翁所作，是山翁在汶川地震第三天，寫七律為： 地坼山崩裂汶川，峨眉低首泣哀弦。 難期天怒施新暴，不紊人援救大千。 稚手紅顏情脈脈，鋼肩碧血意拳拳。 成城眾志無堅壘，蜀道滄桑續偉篇。 首聯起（ 地坼山崩裂汶川，峨眉低首泣哀弦。），事的一般描述（有事了）; 頸聯承：事的細緻描述（事的起因與人們對事有謀）難期天怒施新暴，不紊人援救大千。 頜聯轉;事中出現的感人場景（以情說事） 稚手紅顏情脈脈，鋼肩碧血意拳拳。 尾聯合，對事的感嘆和謳歌（事的升華）。 成城眾志無堅壘，蜀道滄桑續偉篇。 這是人定勝天之氣所在。 第二首，我用紅樓中香菱的第三首望月 精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒。 一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。 綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。 博得嫦蛾應借問，緣何不使永團圓！ 起聯：月的自我形態 承聯：離人心中之月形 轉聯：對待離人心中的月形，我之所為與所思 合聯：所思之結果 這首詩中，不少人讀出了香菱的影子，精華欲掩，不正是香菱嗎？她本是甄士隱之女，出身高貴，才華也不俗，但命運作弄，　「薄命女偏逢薄命郎」使其「影自娟娟魄自寒」，只好對天問月，緣何不使永團圓？這種意境，在這一種結構下，才能淋漓盡致。 這就是我說的八行律的一般結構，不論是五律還是七律。有人會問，能不能破？山翁認為，能破但不宜隨意破 破得最好的，山翁認為是李商隱之無題 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 全詩除首句說別離狀況外，全是我在這一別離狀態下的所見所思所感。但「一切景語皆為情語」（王國維）這樣就不能覺出結構上的異同了 隨意破得不好的，如香菱的第一首望月 月掛中天夜色寒，清光皎皎影團團。 詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀。 翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。 良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。 這詩中除尾聯略抒感受外，其餘都是說月光如何如何的，找不出承轉 雪芹只好讓黛玉說：「這個不好，不是這個作法」，「被他縛住了」。

三、絕句的布局 絕句是由八行律轉化出來的，其結構多從八行律詩，一樣可起承轉合，但絕句在起承轉合的位置上靈活多了。近體絕句中，基本很少有完全按起承轉合順序作成全詩的，有的還沒有完全的起承轉合。完全按起承轉合順序作成全詩的，這一結構我們今天就不分析了，和八行律類同。我今天講講：結前敘後、直線描合、對比成合三種特殊結構： 結前敘後：是先作合，然後說明事理和狀況，如劉禹錫之《秋詞》 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。 晴空一鶴排雲上，便引詩情上碧霄。 「我言秋日勝春朝」，首聯先有結； 「晴空一鶴排雲上」，後聯才有景緻。 直線描合：前三句只分析一種事物的各個不同方面，結句作高度總結。 如山翁近作松直首之一 平生櫛比立高崗，失翠猶能固廟堂。 肩雪吟風惟我笑，指天罵月太茫茫。 前三句只說松的三個層面：櫛比之姿、棟樑之質、浩然之氣 由於這三個層面形成了，結就自然形成了，因為在松的心中，月是身處高位而不能與我這有「櫛比之姿、棟樑之質、浩然之氣」的松一些滋潤的，茫茫然的東西，所以松必罵之。 月，作為一種風物，可親、可敬、可怨、可恨，而山翁卻罵之 第三種特形結構是對比成合，這種絕句是可以不結的就是用兩聯之間的對比，讓讀者自己去找結 如王播的《題惠照寺》 三十年前此院游，木蘭花發院新修。 如今再到經行處，樹老無花僧白頭。 用三十年前的實景和現在的實景對比，沒有結論，但結論卻深入人心。如此絕句，突出的還有劉禹錫十四年前後的兩題《游玄都觀題桃花》。

四、小令的布局 現在該講詞了詞中。小令和中長調 結構是很有些差別的，小令基本上沒有太明顯的起承轉合，多為一線貫通式： 如白居易之憶江南 江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？ 先結說江南好，再說其如何好「日出江花紅勝火，春來江水綠如藍」。 最後又回到結上，我對其好的想法：能不憶江南 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊？ 這首也是 江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢？ 這首還是。 我昨日也寫了二首小令，其中一首為：瀟湘岸 ，掘石卜歸期。竹韻悠悠和別夢，寒星漠漠布秋衣。更短怨鳴雞。是記我在昭山下的湘江邊是晚餐後在岸邊掘些小石、打水漂占卜心事的小事，以此入詞，然後通過景緻的簡要描繪直接結出全境。 這種一線貫通，最突出的代表應屬南唐李中主的「浣溪沙」了，全詞始終就一「殘」字貫通，讓人不堪忍讀。 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。 還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。 多少淚珠何限恨，倚闌干。 菡萏香銷翠葉殘，是物殘；西風愁起綠波間，是秋殘；還與韶光共憔悴，不堪看， 是情殘；細雨夢回雞塞遠，是夢殘；小樓吹徹玉笙寒，是曲殘；多少淚珠何限恨，倚闌干，是思亦殘也！這麼一線貫通後，結論都不必下了，還需要什麼承轉呢？

五、中長調的布局： 中長調詞，一般遵循寫景在前，抒情在後；敘述在前，議論在後；過去在前，現在、將來在後的一般結構，如李後主之《破陣子》 四十年來家國，三千里地山河。 鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。 幾曾識干戈？ 一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。 最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。 垂淚對宮娥。 其上闕是安祥的過去，下闕淪陷後的現在與兩相對比的感受，就是如此結構。又如山翁詞《臨江仙*嫦娥奔月》 渺渺長河秋欲醉，西昌亮劍騰龍。 飛星馭霧向長空，當年「萬戶椅」，此際縱天弓。 國盛邦榮堪與樂，熒屏賦錦恢弘。 一懷詩夢鍵心衷，蒼穹生異彩，華廈展雄風。 （ 「萬戶椅」：中國古代一名「萬戶」者，欲升天探月，於椅上綁數枝火箭，手持風箏，點火後墜地而亡。此處萬字出律，無奈而為。） 則是典型的上闕敘述事情的發生和經過，下闕發表議論和抒發情感。 在詞中，山翁尊王國維《人間詞話》，余浩然（嶽麓出版社《格律詩詞寫作》）等書的觀點，不主張長調，但畢竟也還是有不少好長調，如周幫彥之《浪淘沙慢》，柳屯田之《八聲甘州》，蘇東坡之《水調歌頭》等。 好的長調除意境開闊，「語語有境界」外，也更須「章法絕妙」（王國維評稼軒之《賀新郎》）。 綠樹聽鵜鴂。 更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。 啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。 算未抵人間離別。 馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕。 看燕燕，送歸妾。 將軍百戰聲名裂，向河梁、回頭萬里，故人長絕。 易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。 正壯士悲歌未徹。 啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。 誰共我，醉明月？ 靜安所言「章法絕妙」，山翁解之為三個層面：一是本詞分上下兩闕，上闕以分離前的其本情景描寫為主，下闕則以對分離的心理感受描繪為主，最終得出感嘆，這符合詞的一般結構；第二個層面是上闕寫情景時，從耳聞之音開始，到眼前眼外之色，再到別離之境，層層遞進；第三個層面是下闕述情時，先是從歷史到現實的感受，現回頭結合上闕之情境，作出最終的質問，這樣環環相扣，自成了靜安眼中的「章法絕妙」了。 相反，長調如吳文英之《澡蘭香》，張翥之《疏影》，則是章法與情景混亂的典型。 附：吳文英之《澡蘭香》淮安重午　　 　 　 盤絲系腕，巧篆垂簪，玉隱紺紗睡覺。銀瓶露　　 井，彩箑雲窗，往事少年依約。為當時、曾寫　　 榴裙，傷心紅綃褪萼。黍夢光陰漸老，　　 汀洲煙蒻。莫唱江南古調，怨抑難招，楚　　 江沉魄。薰風燕乳，暗雨梅黃，午鏡澡蘭簾幕。　　 念秦樓、也擬人歸，應剪菖蒲自酌。但悵望、　　 一縷新蟾，隨人天角。　

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